之前嘗試推出了全新的圖文教程形式，力爭(zhēng)用一種可復(fù)刻的方式分享給大家合成的前期創(chuàng)意方法論，錯(cuò)過(guò)的同學(xué)點(diǎn)擊下方圖片中的傳送門(mén)：

耗時(shí)一個(gè)月！這大概是最全的一篇合成教程了！【杰視幫】

今天趁熱打鐵，我們接著之前的文章，來(lái)講講創(chuàng)意之后的拼稿與后期。

教程目錄如下：

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一、靈感發(fā)散

二、參考系制作

三、草圖繪制

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四、素材拼接

五、黑白統(tǒng)一

六、色彩調(diào)整

七、后期氛圍

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四.素材拼接

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由于只是立方體堆積，在畫(huà)面的構(gòu)圖確定好后，還是很難直觀(guān)看到畫(huà)面的情緒。

所以，我先試著把寫(xiě)故事藍(lán)本時(shí)收集的主角素材放了上去，看看感覺(jué)。

感覺(jué)貌似還不錯(cuò)，于是我開(kāi)始按著前期的構(gòu)思，各處尋找可用素材。

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關(guān)于素材網(wǎng)站，花瓣、站酷海洛，Pexels等都可以找到很優(yōu)質(zhì)的素材，在這里，想給大家分享一下我在尋找素材時(shí)用到的關(guān)鍵詞。

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首先是主舞臺(tái)區(qū)角色的收集，除了上述的主角團(tuán)外，我又額外找了一些配套的素材。

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關(guān)鍵詞不要局限在“神鬼妖”、“怪物”等詞，有些國(guó)外的網(wǎng)站可以用一些Steampunk，Dieselpunk，character，Soldier等英文，搜索內(nèi)容會(huì)更多；

接下來(lái)是建筑的部分，傳統(tǒng)中式建筑很好找，塔樓、閣樓等關(guān)鍵詞都能得到不錯(cuò)的反饋；

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工業(yè)建筑也可以通過(guò)工業(yè)時(shí)代、蒸汽朋克等詞語(yǔ)找到對(duì)應(yīng)的素材。

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我希望日式傳統(tǒng)建筑的指向性能更強(qiáng)一些，所以在關(guān)鍵詞上更加聚焦，比如Tokyo，Osaka，Tsutenkaku，Sangenjaya等。

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上天保佑，整個(gè)過(guò)程也是比較順利，比較快地找齊了我腦海中的各種理想建筑群。

但是，在尋找建筑的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)，只是用現(xiàn)實(shí)生活中的成品建筑，并不能滿(mǎn)足我腦海里妖怪都市的夢(mèng)幻與熱鬧。

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因此，我在傳統(tǒng)建筑的基礎(chǔ)上，又去大量收集了一些燈牌、燈籠、電纜、齒輪等裝飾元素。

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裝飾元素很好找，輸入對(duì)應(yīng)的名稱(chēng)或輸入對(duì)應(yīng)的夜晚環(huán)境基本能找到滿(mǎn)足需求的素材，同時(shí)，由于裝飾元素體積小，透視修改起來(lái)也更加簡(jiǎn)單粗暴。

最后，就是一些土地、水泥地面以及水面和電車(chē)軌道的收集了，由于都是些近似于貼圖的平面素材，透視修改起來(lái)比較簡(jiǎn)單，所以找起來(lái)也比較輕松隨意。

當(dāng)然了，即使所有的準(zhǔn)備工作都做足了，找素材的過(guò)程也絕非一個(gè)順風(fēng)順?biāo)捏w驗(yàn)。

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就像杰克老師說(shuō)的，找素材最考驗(yàn)的其實(shí)是耐心，再多的搜索技巧也抵不過(guò)靜下心來(lái)慢慢尋找。

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所以，找素材這事兒，3分靠技巧，6分靠耐心，剩下的一分，還是要靠運(yùn)氣。

素材找差不多了，接下來(lái)就是拼稿的環(huán)節(jié)。

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先根據(jù)構(gòu)圖，按照早前的層次畫(huà)面，將地面和每個(gè)景別的建筑圍繞角色做了一個(gè)基本拼接。

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先大致搭好同一層級(jí)的建筑元素。

由于同層級(jí)景別的素材風(fēng)格比較同一，所以初拼的時(shí)候越來(lái)越有熱情，甚至有一種拼好了就可以交作業(yè)的沖動(dòng)。

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接著，把中遠(yuǎn)景的素材按照構(gòu)圖一個(gè)一個(gè)搭上去。

最后，掏出水面和天空素材，填上去。

關(guān)掉線(xiàn)稿草圖，就和之前擔(dān)心的一樣，由于我設(shè)定的畫(huà)面背景是凌晨三點(diǎn)半，但這些建筑都是一個(gè)白天或關(guān)閉的狀態(tài)。

缺少了最精華的燈光牌，也缺少了點(diǎn)魔幻機(jī)械的架空感，有些樸素。

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所幸，我事先搜集的一大堆裝飾素材可以派上用場(chǎng)了。

我先拿右側(cè)蜥蜴戰(zhàn)士背后的建筑做了實(shí)驗(yàn)，一股腦地將各種燈牌堆了上去，最后的效果超出了想象。

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由于燈牌等元素的疊加，大大增加了建筑的細(xì)節(jié)和層次感，讓整個(gè)畫(huà)面變得更加豐富。

證明了這種疊加方法的可行性，我開(kāi)始著手中遠(yuǎn)景和左側(cè)建筑群的裝飾元素?cái)[放。

加裝飾元素的過(guò)程其實(shí)很有趣，完全可以根據(jù)自己喜好進(jìn)行添加，唯一需要注意的就是不要用過(guò)多重復(fù)素材就好了。

我給左側(cè)的建筑重點(diǎn)添加了些齒輪、蒸汽燈等更加蒸汽朋克的元素，強(qiáng)化畫(huà)面?zhèn)鹘y(tǒng)日式和西方工業(yè)的混搭感。

基本元素搭完，總覺(jué)得巴士在水里行駛有點(diǎn)奇怪，所以，我又去找了些軌道素材。

接下來(lái)，我又開(kāi)始思考增加畫(huà)面層次感的問(wèn)題。

在偶子哥的建議下，我增加了一些花草和燈帶的前景點(diǎn)綴元素。

最后，再給巴士也增加了一些裝飾素材，場(chǎng)景這么華麗，主角也不能被比下去了。

至此，我的素材拼稿終于告一段落，接下來(lái)，進(jìn)入后期的融圖與合成。

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五.黑白統(tǒng)一

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在合成班的學(xué)習(xí)中，我最大的收獲就是認(rèn)識(shí)到了畫(huà)面中黑白灰的重要性，在杰克老師的講解與演示下，我才發(fā)現(xiàn)黑白灰的重要性絲毫不遜色于色彩調(diào)整。

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甚至，當(dāng)一張合成稿各個(gè)素材的黑白統(tǒng)一后，畫(huà)面本身就已經(jīng)非常和諧了。

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由于對(duì)合成還不夠熟練，我按照杰克老師的方法，建立了黑白調(diào)整層，排除掉色彩干擾，專(zhuān)心處理元素明暗。

打開(kāi)黑白調(diào)整層后，很明顯能感受到，中遠(yuǎn)景的建筑群，對(duì)比度過(guò)于高了，完全搶掉了主舞臺(tái)區(qū)的視覺(jué)重心。

簡(jiǎn)單分享一下我處理明暗的思路，以最突出的工業(yè)建筑為例，我先借助曲線(xiàn)將它的亮部以及整體都?jí)喊迪聛?lái)；

再新建一根曲線(xiàn)，對(duì)于從暗部開(kāi)始整體提亮，這兩步的目的在于降低建筑物的飽和度，并讓他整體變灰：

由于是遠(yuǎn)景建筑，我沒(méi)有過(guò)多地對(duì)其進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，只要做到不搶鏡即可。

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再舉個(gè)例子，比如河豚廚師背后的這個(gè)建筑，很明顯它和河豚廚師已經(jīng)黏在一起了，我們需要讓建筑變灰把層次拉開(kāi)。

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一樣的邏輯，先從亮部開(kāi)始整體壓暗。

再新建一根曲線(xiàn)，從暗部提亮，降低對(duì)比度，拉開(kāi)遠(yuǎn)近層次。

先從亮部降暗，再?gòu)陌挡刻崃?，按照這樣降飽和并提亮的方式，可以一口氣把一個(gè)景別的明暗快速統(tǒng)一。

接下來(lái)，來(lái)到右側(cè)素材的明暗，由于近景素材展現(xiàn)的細(xì)節(jié)更多，在之前的步驟基礎(chǔ)上，還需要做一些精細(xì)化調(diào)整。

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我以這個(gè)木桶和大家分享一下。

起手還是經(jīng)典兩招，新建曲線(xiàn)，從亮部壓暗：

再新建曲線(xiàn)從暗部提亮：

由于前景能觀(guān)察到的光影信息更多也更復(fù)雜，所以，根據(jù)素材的體積結(jié)構(gòu)，還需要借助蒙版，將招牌被光照亮的部分還原回去：

再比如上面的齒輪裝飾，同樣的，用曲線(xiàn)整體壓暗：

再用曲線(xiàn)整體提亮降低對(duì)比：

最后，再借助蒙版還原被光照亮的區(qū)域：

其實(shí)本質(zhì)上處理流程都是一樣的，把其他元素依次處理好。

給大家一個(gè)小建議，處理黑白的時(shí)候一定不要把局部放得過(guò)于大去觀(guān)察，要從整體進(jìn)行判斷，記住越往前的景別對(duì)比度越高，暗部越暗，亮部越亮。

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左側(cè)的黑白處理同樣的方式，由于左側(cè)建筑群涉及到多個(gè)景別，所以在處理黑白時(shí)要注意暗部黑度的漸變。

再根據(jù)各層次的明暗，把地面的明暗過(guò)渡處理好。

*小編提示，這里建議大家在做過(guò)渡的時(shí)候善用漸變工具，如果你和杰克老師一樣有雄厚的手繪功底就當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

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這樣，畫(huà)面中只剩下我們的主角團(tuán)的明暗需要處理了。

畢竟是主角團(tuán)，肯定是要有有待的，在明暗處理上會(huì)更加復(fù)雜具體一些，以外表高冷的戰(zhàn)士舉例。

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不難發(fā)現(xiàn)，整個(gè)素材的對(duì)比度略微偏弱，作為主角的存在感明顯不足。

因此，我先通過(guò)曲線(xiàn)工具，將角色的整體壓暗，與背景抽離開(kāi)。

接下來(lái)，新建曲線(xiàn)，整體提亮，再借助蒙版，僅針對(duì)受光的區(qū)域進(jìn)行提亮。

不過(guò)，在處理的過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)，素材本身的受光與我的場(chǎng)景光源存在偏差。

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雖然很無(wú)奈，但因?yàn)椴幌敕艞夁@個(gè)素材，只能手動(dòng)改光。

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按照杰克老師教的技巧，借助濾色圖層和正片疊底圖層，我重新劃分了角色的受光區(qū)域。

再借助線(xiàn)性減淡等圖層，進(jìn)一步強(qiáng)化角色的受光以及自發(fā)光的質(zhì)感，增加素材的立體感。

雖然并沒(méi)有能將改光改得特別完美，不過(guò)已經(jīng)符合了畫(huà)面的基本光源，也想借此提醒大家：

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找素材不僅要看風(fēng)格和透視，尤其涉及到主角素材，一定要考慮受光方向！

按照這樣的黑白細(xì)化方式，將剩下的角色素材一次處理好。

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處理黑白的關(guān)鍵點(diǎn)在于由遠(yuǎn)及近黑度的漸變感，越遠(yuǎn)的地方越灰，越近的地方越黑，拿捏了這個(gè)口訣，調(diào)整好黑白，整個(gè)畫(huà)面看上去就已經(jīng)很舒適了。

接下來(lái)，關(guān)閉黑白調(diào)整層，進(jìn)入色彩調(diào)整。

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六.色彩調(diào)整

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現(xiàn)在整個(gè)畫(huà)面的層次感正確了，但是感覺(jué)灰蒙蒙的，缺少活力，也缺少那種暗潮洶涌的感覺(jué)。

接下來(lái)的環(huán)節(jié)，我著重用到兩個(gè)工具，色相飽和度與色彩平衡。

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畢竟不是經(jīng)驗(yàn)豐富的大神，對(duì)于調(diào)色的整體邏輯，我也不能憑空就想象出來(lái)。

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這時(shí)候，創(chuàng)作前期的配色參考就派上用場(chǎng)了。

由于是水城，所以畫(huà)面非常適合照著參考中的青藍(lán)色調(diào)去配色。

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還是以遠(yuǎn)景那個(gè)工業(yè)建筑為例。

明暗調(diào)整好了，調(diào)色會(huì)變得非常輕松，尤其是遠(yuǎn)景元素，新建色彩平衡調(diào)整層，整體往青色和藍(lán)色上偏色即可。

但是，對(duì)于像河豚后方的這類(lèi)建筑，本身具有一定的色彩，只通過(guò)色彩平衡進(jìn)行偏色，很難和其他素材色彩達(dá)到統(tǒng)一。

這時(shí)候，我通常會(huì)先用一個(gè)色相飽和度調(diào)整層，將建筑固有色的飽和度降下去。

接下來(lái)，再借助色彩平衡工具，調(diào)整的色彩匹配度就非常高了。

別看要處理的素材這么多，由于上一步明暗統(tǒng)一處理到位，各種形態(tài)的素材都只需要通過(guò)【色相飽和度降固有色飽和】、【色彩平衡整體偏色】這兩個(gè)步驟，就能快速實(shí)現(xiàn)色彩調(diào)整。

不信你看，針對(duì)右側(cè)建筑的調(diào)色，我直接把房屋和所有裝飾元素編組，在組的基礎(chǔ)上進(jìn)行統(tǒng)一偏色，效果依然不錯(cuò)。

整個(gè)建筑和環(huán)境的色彩做好偏色以后，就可以把精力重點(diǎn)放在角色處理上了。

以水中巴士為例，我先用色相飽和度工具對(duì)固有色適當(dāng)降低了一些：

再通過(guò)色彩平衡工具，索性讓整個(gè)車(chē)的色調(diào)變成藍(lán)色：

不用擔(dān)心藍(lán)色面積占比過(guò)大導(dǎo)致畫(huà)面不和諧，一會(huì)兒可以通過(guò)光效添加進(jìn)行平衡。

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像河豚這類(lèi)本身藍(lán)色系的素材就不用過(guò)多處理，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影處的青藍(lán)色調(diào)，讓整個(gè)色彩更統(tǒng)一即可。

其他角色也是同樣的調(diào)整方式。

看到這里，沒(méi)接觸過(guò)合成的同學(xué)或許很疑惑，調(diào)色這樣就算調(diào)完了？

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跟想象中不太一樣，怎么這么簡(jiǎn)略？

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其實(shí)我們的色彩調(diào)整重點(diǎn)是基于明暗統(tǒng)一后，大面積的色彩基調(diào)處理，重頭戲，是后續(xù)的氛圍塑造和特效添加。

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七.后期氛圍

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最后，是變魔法的環(huán)節(jié)。

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我在后期氛圍塑造中，有兩個(gè)關(guān)鍵法寶：

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光效和霧效。

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不過(guò)，在用這兩個(gè)法寶之前，觀(guān)察畫(huà)面，會(huì)看到在一些素材接洽的地方，總有一種不真實(shí)感。

這是由于我們?cè)诤铣蛇^(guò)程中忘記了素材之間遮擋和接觸產(chǎn)生的陰影以及閉塞陰影。

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通過(guò)正片疊底圖層以及曲線(xiàn)蒙版工具，利用手繪板我們可以快速完成陰影的制作，這里就不詳盡展開(kāi)了。

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唯一需要注意的就是遠(yuǎn)處細(xì)小的元素也要添加陰影，畫(huà)面中細(xì)節(jié)刻畫(huà)越多，整個(gè)畫(huà)面就越真實(shí)。?

接下來(lái)就是我個(gè)人最喜歡的光效添加了，以這個(gè)可愛(ài)的招牌為例，給大家分享一下。

由于招牌本身是發(fā)光體，我們可以復(fù)制圖層，模式改為強(qiáng)光，調(diào)整不透明度，讓他產(chǎn)生一些自發(fā)光感。

接下來(lái)，再?gòu)?fù)制一層，用疊加模式，借助蒙版和畫(huà)筆，略微強(qiáng)化發(fā)光的中心部分。

再次復(fù)制圖層，圖層模式改為濾色，借助蒙版，勾勒出具體發(fā)光區(qū)域，完成發(fā)光體的發(fā)光層次塑造。

至此，我們只是完成了發(fā)光體的光感塑造，接下來(lái)對(duì)發(fā)光體散發(fā)的光芒進(jìn)行還原。

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新建線(xiàn)性減淡圖層，放大畫(huà)筆，選擇暖色調(diào)，略微在招牌周邊涂抹。

一層光感不夠的話(huà)，可以再來(lái)一層，不要心急，寧可慢慢加光效，也不要一次加過(guò)頭了。

這樣，一個(gè)完整的發(fā)光體就制作好了。

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接下來(lái)，我們?cè)賮?lái)看看物體受光照射應(yīng)該如何制作。

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以遠(yuǎn)景建筑為例，屋內(nèi)的光芒照出來(lái)，外層的管道應(yīng)該有強(qiáng)烈的受光感。

杰克老師由于深厚的手繪功底，通常會(huì)直接用畫(huà)筆進(jìn)行刻畫(huà)，對(duì)于手繪功底薄弱的朋友，我想給大家分享一個(gè)我自己常用的方法。

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針對(duì)管道新建色相飽和度調(diào)整層，整體向暖色偏色，同時(shí)提高亮度。

然后再借助蒙版，僅保留側(cè)面受光影響的區(qū)域，做好過(guò)渡，也可以制造出不錯(cuò)的光感。

只要掌握了發(fā)光體和被照射體的光感邏輯，整個(gè)氛圍制作就會(huì)變得相對(duì)輕松，像巴士這種又是發(fā)光體又是被照射體的素材也就有處理的著手點(diǎn)了。

選中車(chē)內(nèi)區(qū)域，用濾色模式填充暖色光。

按照強(qiáng)化光源的方式，和物體被照射的處理方式，豐富車(chē)內(nèi)光源層次，并將側(cè)柱的受光感制作出來(lái)。

外部繼續(xù)用疊加、線(xiàn)性減淡圖層的方式，將車(chē)燈和車(chē)牌的光感處理出來(lái)。

外部有了光源，相應(yīng)的，巴士周邊的水和地面的受光也要制作出來(lái)。

在制作的過(guò)程中，我為了增加畫(huà)面的真實(shí)性，找了一些水的波紋素材疊加在車(chē)頭的位置，強(qiáng)化水面的漣漪效果。

光效制作OK了，再來(lái)看另一個(gè)氛圍神器：

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霧效。

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霧效制作其實(shí)很簡(jiǎn)單，如果你善用手繪板，只需要新建圖層，調(diào)整畫(huà)筆力度，用邊緣模糊的筆刷在需要霧效的地方輕微涂抹即可。

霧效可以有效幫助我們拉開(kāi)素材與場(chǎng)景之間的層次，是強(qiáng)化景別的必備神器。

按照這幾個(gè)小技巧，我完成了畫(huà)面的氛圍添加。

不過(guò)，至此為止，畫(huà)面整體的風(fēng)格并不強(qiáng)烈，感覺(jué)不夠統(tǒng)一。

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因此，我開(kāi)始進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)面氛圍。

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整體氛圍調(diào)整有一種偷懶的方法：

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新建圖層，圖層模式選擇濾色，整體填充一種我們希望達(dá)到的氛圍色調(diào)，并適當(dāng)調(diào)整不透明度。

再進(jìn)一步強(qiáng)化光感，新建濾色圖層，將車(chē)燈散發(fā)出的光芒具象一些。

光感強(qiáng)化了，相應(yīng)地，周?chē)矬w的受光也進(jìn)一步強(qiáng)化。

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新建線(xiàn)性減淡/添加圖層，運(yùn)用畫(huà)筆根據(jù)不同光色影響到的區(qū)域分布進(jìn)行光感強(qiáng)化。

強(qiáng)化畫(huà)面對(duì)比后，ctrl+alt+E將畫(huà)面整體蓋印。

打開(kāi)Camera Raw，對(duì)畫(huà)面參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，強(qiáng)化光感，并讓整體色調(diào)進(jìn)一步向青藍(lán)色偏色。

新版本的Camera Raw可以針對(duì)性快速調(diào)整高光、中間調(diào)和陰影的色彩，非常好用，推薦大家嘗試一下。

處理完成后點(diǎn)擊確定，得到一個(gè)風(fēng)格化更加顯著的稿子。

新建圖層，填充50%中性灰，圖層模式改為線(xiàn)性光，借助蒙版，強(qiáng)化水面受光部分，增加一種波光粼粼的質(zhì)感。

Ctrl+Alt+2，選中畫(huà)面高光部分，新建色彩平衡工具，讓高光區(qū)域做暖色調(diào)偏色，平衡畫(huà)面的藍(lán)色調(diào)。

完結(jié)，撒花，感謝大家愿意聽(tīng)我絮叨這么多~

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至此，這篇前后加起來(lái)過(guò)萬(wàn)字的教程，終于結(jié)束了。

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看完整個(gè)教程，你覺(jué)得有收獲嗎？

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希望大家有耐心能把上下兩部分教程完整看完，

我保證，一定會(huì)有新的收獲！

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如果大家喜歡這種形式，也希望能點(diǎn)個(gè)贊，這是對(duì)我們最大的支持！

另外，如果大家對(duì)這種全流程的教程有什么好的建議，也歡迎在評(píng)論區(qū)告訴我，滿(mǎn)足每一個(gè)同學(xué)的需求！