曾有過(guò)的，一些關(guān)于動(dòng)漫創(chuàng)作的無(wú)奈

一直以來(lái)，礙于日本在二次元維度的強(qiáng)勢(shì)，因此甭管你是8090還是00后，我們的精神生活都總會(huì)被各種各樣的日本動(dòng)漫給填滿。

當(dāng)然，日漫的品質(zhì)是毋庸置疑的，即便放在連庵野秀明也忍不住說(shuō)出“日漫藥丸”的年代，它們的制作水準(zhǔn)也始終領(lǐng)先著我們不小的差距。但即便如此，在某些觀看日漫的時(shí)候，我們也總會(huì)深覺(jué)別扭，而每當(dāng)這時(shí)網(wǎng)絡(luò)上都總會(huì)充斥著“文化被盜竊”的吐槽---

“《火影》寧次的八卦掌不就是照搬我們老祖宗的東西嗎？”

“《中華小當(dāng)家》居然出自日本人之手”

“《封神演義》和《最游記》簡(jiǎn)直就是對(duì)我們的經(jīng)典名著的魔改好不好”

不可否認(rèn)，上述提到的日漫均憑借崇高品質(zhì)成為了不同年代的經(jīng)典，但它們也確實(shí)在劇情當(dāng)中以不同比例的方式重現(xiàn)了我們老祖宗的東西，而別扭感就來(lái)源于此：為什么如此瑰麗的文化寶庫(kù)，卻只能由日本人來(lái)汲取精華呢？為什么總得假借他人之手來(lái)完成所謂的文化輸出呢？

其實(shí)問(wèn)題的答案也很簡(jiǎn)單，歸根結(jié)底也就是那么幾個(gè)字罷了：過(guò)去，技不如人??！

當(dāng)然，隨著時(shí)間踏入21世紀(jì)的第3個(gè)十年，這樣的境況已經(jīng)大不一樣了。我們不僅能夠在《大魚海棠》《大圣歸來(lái)》《哪吒》等作品體會(huì)到國(guó)內(nèi)動(dòng)漫人對(duì)傳統(tǒng)文化的精湛展現(xiàn)，還能在諸如《全職高手》《昨日青空》等國(guó)漫品味到有關(guān)當(dāng)代中國(guó)年輕人的細(xì)膩的情感訴求和流行追捧的元素---

可以說(shuō)，至少在動(dòng)漫創(chuàng)作領(lǐng)域，我們已經(jīng)能夠通過(guò)自己的創(chuàng)造來(lái)詮釋傳統(tǒng)或當(dāng)代文化的精彩了。但事情的發(fā)展可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，我們甚至能夠看到某些反轉(zhuǎn)的情況出現(xiàn)。

而這恰恰就是《一人之下》最新集所呈現(xiàn)的內(nèi)容---

日本3大傳說(shuō)主角，居然變成了邪惡反派！

眾所周知，最近的《一人之下》劇情也到來(lái)了許新的回憶篇章之中，而彼時(shí)身處抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代的唐門也為了國(guó)家安危毅然決然的接受了擊殺頭目的任務(wù)，并派出了強(qiáng)大的門人直闖進(jìn)日軍軍營(yíng)并給我們帶來(lái)了中日兩國(guó)異人的一系列精湛對(duì)抗。

比方在第474集，我們便看到了一只渾身上下密布眼睛的式神的蘇醒。此妖曾被不少網(wǎng)友錯(cuò)認(rèn)為很像《火影》的團(tuán)藏，但事實(shí)上這是一只來(lái)自日本神話小說(shuō)的“百目鬼”。她形象駭人，能力強(qiáng)大，但在面對(duì)唐門的高手時(shí)也只有夭折的份兒---

或許對(duì)于百目鬼的刻畫（形象的借用，以及最后被毀壞的結(jié)局）仍有不少小伙伴會(huì)認(rèn)為不算什么，畢竟鬼這東西本身就不是什么善類，被安排成侵略者以及敗亡者也是理所當(dāng)然的事情---

那接下來(lái)看到的最新集出現(xiàn)的這三位仁兄，想來(lái)你們就得好好琢磨其中的用意了---

如上三位小孩出自第477集最后一頁(yè)分鏡，雖然從體態(tài)和身高來(lái)看，也不禁讓人想起近段時(shí)間風(fēng)靡全網(wǎng)的《隱秘的角落》（分別對(duì)應(yīng)嚴(yán)良，朱朝陽(yáng)、普普）。但事實(shí)上他們是實(shí)實(shí)在在的日本人：從左往右分別是金太郎、浦島太郎、桃太郎（米二略作了改編，但原著角色的對(duì)應(yīng)是肯定沒(méi)錯(cuò)的）。

要知道，如上三位太郎均來(lái)自日本神話小說(shuō)，而他們?cè)谠髦械男蜗笠捕际枪廨x偉岸般的存在。

比方說(shuō)金太郎，他從小便懷揣上了揚(yáng)名立萬(wàn)的人生目標(biāo)，并在經(jīng)歷過(guò)一連串的磨難之后終于如愿以償---

而桃太郎的故事則講述了一位從桃子誕生的小孩攜帶一眾動(dòng)物前往鬼島鏟除妖魔還世間于和平的故事---

至于浦島太郎則講述了一位小男孩因拯救海龜因此獲得了前往海底世界游覽的機(jī)會(huì)，但最后卻因?yàn)榇蜷_了龍女贈(zèng)送的盒子（曾叮囑不要打開）而變成老頭的故事---

如上三則日本民間傳說(shuō)均向民眾傳遞了堅(jiān)毅、夢(mèng)想、愛(ài)心、乃至聽(tīng)從警戒的重要性，而上述角色也在過(guò)去數(shù)百上千年時(shí)間中不斷的被日本民眾傳唱，甚至還改編過(guò)不少的影視作品（比如《海賊王》海軍陣營(yíng)中的戰(zhàn)桃丸便是對(duì)金太郎的借鑒）。

但日本人的改編幾乎都是賦予上述三位傳說(shuō)人物“正面”的形象加持，而非像米二這般直接將他們安排成“日本侵略者的幫兇”，并和代表著正義捍衛(wèi)者的唐門來(lái)上了一場(chǎng)激烈的對(duì)抗。

再鑒于許新曾在回憶時(shí)所說(shuō)到的這番話：“這是我短暫的刺客生涯經(jīng)歷過(guò)的最大修羅場(chǎng)”---

那想來(lái)這三位日本太郎也只有徹底的黑化，以及完完全全的不擇手段方才可能予以“慘烈”二字足夠的氛圍渲染了。

當(dāng)然，鑒于他們應(yīng)該只屬于比較低級(jí)的日本侵略者，所以在面對(duì)董昌和許新的攻擊，也理應(yīng)會(huì)撒手人寰吧？而能將日本神話經(jīng)典中的“正面人物”給徹底黑化并賦予他們慘烈的命運(yùn)收?qǐng)?，如此改編手法，又怎能不給我們帶來(lái)吐氣揚(yáng)眉的爽感呢？

雖然戰(zhàn)桃丸在《海賊王》是主角路飛的死對(duì)頭，但歸根結(jié)底他都可屬于正義的捍衛(wèi)者，不過(guò)米二的這一回操作就截然不同了...

所以接下來(lái)，好好期待米二的刻畫吧。