《城南舊事》——吳貽弓

小伙伴們，距離初試的時間越來越近了哦，不知道大家有沒有繼續(xù)努力奮斗呢？不知道大家有沒有見過這張表情包呢,沒錯，他就來自吳貽弓導演的《城南舊事》。吳貽弓是第四代電影人中的優(yōu)秀代表，他的作品有著散文化表現(xiàn)和詩意塑造的風格特點，那么讓我們一起欣賞一下這部作品吧。

導演介紹

吳貽弓，籍貫浙江省杭州市，出生于重慶市，中國內(nèi)地導演、編劇，畢業(yè)于北京電影學院導演系。

1957年，執(zhí)導個人首部電影《大木匠》。

1963年，擔任劇情電影《兄妹探寶》的助理導演。

1977年，開始擔任上海電影制片廠副導演、導演。

1980年，執(zhí)導劇情電影《巴山夜雨》，該片獲得第1屆中國電影金雞獎最佳故事片獎。1983年，憑借劇情電影《城南舊事》獲得第3屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

1985年，執(zhí)導劇情電影《流亡大學》。

1990年，執(zhí)導劇情電影《月隨人歸》。

1993年，由其執(zhí)導的劇情電影《闕里人家》上映，他憑借該片獲得廣電部優(yōu)秀影片獎最佳導演獎；同年，主導創(chuàng)辦了中國唯一的國際A類電影節(jié)——上海國際電影節(jié)。

1995年，擔任制作人的劇情電影《搖啊搖，搖到外婆橋》上映。

1999年，擔任神話動畫電影《寶蓮燈》的藝術(shù)指導。

2001年，擔任電視電影《第十三個名字》的編劇。

2003年，吳貽弓擔任中國電影家協(xié)會主席。

2012年，吳貽弓獲得第15屆上海電影節(jié)華語電影終身成就獎。

2016年，吳貽弓擔任中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會第10屆榮譽委員。

人物評價

《齊魯藝苑》評

吳貽弓的電影實現(xiàn)了一種開放的文化態(tài)度，電影文本中體現(xiàn)了廣泛的經(jīng)典審美經(jīng)驗，采用一種寫意原則，多有一種古典詩詞意境以及對于中國傳統(tǒng)山水繪畫和戲曲藝術(shù)的借鑒運用，還使用了游的原則、陰陽美學原則和以一當十原則。而且，在整體上表現(xiàn)了民族精神底蘊與民族風格，即中國知識分子的“以天下為己任”的責任感、“中庸之道”哲學愈識和對于傳統(tǒng)文化精神的傍依和追究。同時，吸收借鑒外來藝術(shù)，對紀實美學的合理運用、影像美學的有限采用以及對類型電影的多方努力，使電影建立起了一種現(xiàn)代感，具有某種程度的先鋒傾向。

影片信息

導演：吳貽弓

編劇：伊明

主演：沈潔、鄭振瑤、張閩、嚴翔、張豐毅、袁佳奕、洪融、徐才根、朱莎

片長：91 分鐘

上映時間：1983年

劇情簡介

20世紀20年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的"瘋"女人秀貞，是英子結(jié)交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發(fā)現(xiàn)她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結(jié)果母女倆慘死在火車輪下。后英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發(fā)現(xiàn)，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。后來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。

獲獎記錄

1983年

第三屆中國電影金雞獎

最佳導演： 吳貽弓

第三屆中國電影金雞獎

最佳女配角：鄭振瑤

第三屆中國電影金雞獎

最佳音樂獎： 呂其明

第二屆馬尼拉國際電影節(jié)

最佳故事片金鷹獎：《城南舊事》

1984年

第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節(jié)

最佳影片思想獎：《城南舊事》

1988年

第十屆基多城國際電影節(jié)

二等獎赤道獎：《城南舊事》

影片評價

《新京報》評

《城南舊事》透過一個小女孩的純真眼光展示了20世紀20年代老北京的社會風貌，帶領觀眾重溫了那個年代普通百姓的生活（魏楚豫評）。該片為中國的散文電影提供了一個范本，影片注重意象的唯美風格也代表了20世紀80年代一批導演的創(chuàng)作傾向。

魏楚豫評

影片在結(jié)構(gòu)上猶具獨創(chuàng)性，編導排除了由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段并無因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出20世紀20年代的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。

《東南早報》評

《城南舊事》選用了兩首20世紀20年代的歌曲作為插曲?！堵槿概c小孩》出現(xiàn)在英子上學之初，歌中唱出的小孩與小麻雀的問與答，表現(xiàn)了麻雀等“母親”覓食歸來的急切情景，在影片中烘托出了孩子們天真無邪的心靈。而《送別》在內(nèi)容情調(diào)上則是深沉、復雜的心理活動的交織，并且與《麻雀與小孩》形成了對比，在影片情節(jié)、人物性格的發(fā)展上起到了以聲相助，托景傳情的作用。

魏楚豫評

《城南舊事》中，導演對演員的選擇和使用是得當?shù)模⒆拥哪请p明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色；宋媽的扮演者鄭振瑤樸實、含蓄、精湛的表演把人們帶入到了那個痛苦的年代。

導演沒有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果，而是把力量放在影片的那個無言的結(jié)尾。其實影片只表達了兩個字“離別”——一個個人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識了，但最后都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。

在影片最后的5分鐘里沒有一句對話，而且畫面以靜為主，沒有大動作，也無所謂情節(jié)，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫面的節(jié)奏（一組快速的、運動方向相悖的紅葉特寫鏡頭）、用恰如其分的音樂以及在此時此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達人物的情緒，構(gòu)成一個情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達到了感受上的高潮。這個“高潮”并不是導演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。

最后的話

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