之前寫的，再在評論區(qū)發(fā)一次。

本篇是動畫電影《知曉天空之藍(lán)的人》演出筆記，但不想搞的太死板，先說說我對劇情的看法吧。自從《慌亂時(shí)節(jié)的少女們》播完之后，已經(jīng)好久沒有體驗(yàn)過正統(tǒng)的岡田麿里作品了。這個(gè)六月正好趕上《知曉天空之藍(lán)的人啊》和《想哭的我戴上了貓的面具》會相繼放出，可以盡情補(bǔ)充“岡媽能量”了。

岡媽的作品有個(gè)共同點(diǎn)，角色總會在愛情的抉擇中找到真實(shí)的自我，或是在愛情的失敗中獲得精神的成長。但作品不會把它的核心思路放到臺面上講，觀眾能看出來就看，看不出來也無傷大雅，被明確展現(xiàn)出來的是各種“貴圈真亂”的表象。這也是無可厚非的，作品的戲劇性就來自復(fù)雜的人物關(guān)系以及人與人之間的互動，這樣的關(guān)系構(gòu)建思路也經(jīng)常被概括成“岡式胃藥”。

《青空》的大量篇幅放在了成長和對人生的思考上，所謂的“第二次初戀”也只是個(gè)換湯不換藥的噱頭。當(dāng)然，可能是為了增強(qiáng)“成長”的主題，岡媽沒有刻意把人物關(guān)系復(fù)雜化，肥宅自始至終都是推進(jìn)姐姐與男主關(guān)系進(jìn)展的工具人，女二沒有直接參戰(zhàn)成了可有可無的陪襯，姐姐也不知道妹妹跟自己喜歡上了“同一個(gè)男人”。這種“互不知情”在一定程度上穩(wěn)住了人物關(guān)系，也不至于讓觀眾“胃痛”，但也失去了岡媽一如既往的“藥力”。

當(dāng)然，劇情沖突不夠的地方可以用演出來彌補(bǔ)，下面說一些演出方面值得記一下的地方。

開篇幾個(gè)鏡頭在主要人物之間切換，用了“開開關(guān)關(guān)”的相似動作進(jìn)行轉(zhuǎn)場。這幾個(gè)動作的相似度恰到好處，沒有那種刻意追求無縫轉(zhuǎn)場的生硬感覺，更自然也更不容易被注意到。色調(diào)差異也存在明顯的演出意圖，很顯然男主現(xiàn)在的生活并不順心。

前面給到的直升機(jī)狗叫之類的鏡頭也不是白給的，女主角戴上耳機(jī)之后背景音瞬間消失，強(qiáng)化了專注的印象。

期間有大量的空鏡頭營造氣氛，“長頸龍”挺喜歡這種仿實(shí)拍的透視角度的，全篇有不少類似鏡頭，有種電影的“高級感”。

仰視鏡頭，模仿的是妹妹抬頭看兩人的角度。仰視鏡頭自帶一定的壓迫力，很容易傳遞緊張感。背景是視平線傾斜的單點(diǎn)透視，場景的拉伸感極為明顯，再次強(qiáng)調(diào)了緊張的氣氛。

四人看天，代表著人物關(guān)系的交匯，故事正式開始。這是組點(diǎn)睛鏡頭，實(shí)現(xiàn)敘事效果的同時(shí)，還點(diǎn)了一下《知曉天空藍(lán)色之人》的題目，也跟片尾做了一下呼應(yīng)。

畫面內(nèi)蒙太奇，說具體點(diǎn)就是把不同時(shí)空的事物放到了同一個(gè)畫面，回憶場景里經(jīng)常用。

動畫中所有給到鏡子的鏡頭都應(yīng)該多注意一下，畢竟“照鏡子”算是作畫強(qiáng)度偏高的動作了，沒有演出意圖的話是不會專門畫鏡子的。至于鏡中人到底是在說謊還是在吐露真心，就看大家自己的理解了。

這個(gè)明顯不平衡的構(gòu)圖突出與男主告別之后姐姐的失落感。

眼里的痣算是某種象征性的符號，野心、追求、行動力等等，這個(gè)鏡頭的特寫專門給到了老年男主的痣，說明藏在人物心底的熱情即將覺醒。

把“掙脫束縛”和“崩斷琴弦”兩件事聯(lián)系到了一起，增強(qiáng)了敘事效果?！巴瓶諝鈮Α边@個(gè)動作沒有任何反饋，不容易體現(xiàn)力度，有彈性琴弦受力的形變更為直觀，所以將兩者聯(lián)系到一起。當(dāng)然，這里也要考慮吉他的象征意義，說具體點(diǎn)就是慎之選擇了“自我犧牲”。

最后以“天空真藍(lán)”這句臺詞做結(jié)尾，算是一語雙關(guān)?！熬字懿辉娺^大海，但見識過湛藍(lán)的天空”。其實(shí)妹妹說天空藍(lán)，跟姐姐同意給男主角做金槍魚飯團(tuán)是同樣的道理，都是愛意的含蓄表達(dá)。