各位旅行者，大家好！

不知不覺，距離《原神》與大家正式見面已經(jīng)過去了近五個月，各位在提瓦特大陸的旅行進展得如何呢？自公測以來，我們收到了許多寶貴的建議與反饋，均已由制作組成員逐一整理記錄。感謝大家對《原神》的熱情與關(guān)注！

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其中，不少玩家表達(dá)了對角色設(shè)計的興趣，想要進一步了解角色創(chuàng)作背后的故事。目前正值「明霄升海平」版本發(fā)布，備受大家關(guān)注的角色——魈，也已正式上線。本期，我們特別邀請到IP、原畫及動畫部門的同學(xué)來和大家分享「護法夜叉」魈的設(shè)計思路。

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一、護法夜叉的誕生——文化圖騰與角色命運的交纏

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大家好，我是《原神》IP部門的中原。

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在《原神》的角色設(shè)計流程中，我們首先會做的一件事是：錨定角色核心。在這一步，我們需要確定該角色區(qū)別于其他人物的核心特征，保證角色令人印象深刻的同時，基于該特征來測定TA在《原神》世界中的位置。角色并不是一件可以自由擺放的雕塑或石塊，作為擁有自我意志的個體，TA必定在先前、此刻，及未來，與提瓦特進行頻繁的互動。核心特征便是TA與這個世界的最初接觸點，也是TA賴以為生的行動原則。

魈是我們最早設(shè)計出的璃月角色之一。他誕生于CiCi勾勒的一個少年戰(zhàn)士形象，當(dāng)時參與角色評議的大家都很認(rèn)可他所展現(xiàn)出的角色質(zhì)感。美術(shù)同學(xué)的初衷是將他做成一位「絕色美少年」，IP同學(xué)則希望能讓他成為一位「絕色仙人」。雙方一拍即合，魈就此成為了我們擬定的第一位具有「三眼五顯仙人」身份的角色。

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考慮到許多玩家對這方面設(shè)定有興趣，我想在這里稍微偏離主題，簡單說說原神世界觀中「三眼五顯」的詳細(xì)設(shè)定。璃月的「仙人」美稱即是「三眼五顯仙人」，同時，均屬非人之類。該條設(shè)定源于「凡有七（九）竅者皆可得道」的說法，意味著動物也能成仙；而人類，在提瓦特大陸上背負(fù)著比仙道更為高尚的責(zé)任——因此，區(qū)別于人類的特殊性，唯有非人者，可在璃月被稱為「仙眾」?！溉邸怪傅氖遣僮髟刂Φ?/span>本領(lǐng)，此等神通在人類身上的表現(xiàn)形式就是神之眼。留云、理水這幾位仙人，在人類看來應(yīng)該也具有不顯露在外的「內(nèi)眼」；而魈，作為一名常以人形出現(xiàn)的角色，他依循更為直觀的規(guī)律，好好地佩戴了神之眼。

角色基礎(chǔ)建構(gòu)完成后，緊接著展開的步驟就是命之座設(shè)計與文化背景提煉。

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中國古代傳統(tǒng)以及明清神魔小說之中，提及「三眼五顯」，通常會指向華光天王。「華光天王」又稱「馬靈官」，是著名的護法神、守護神，在《南游記》故事中與孫悟空交過手。而另一些民俗研究上，也有將五顯神與山中鬼神五通神（如山魈之類）相聯(lián)系的研究先例。

因此，在最為隱秘卻最為根源的內(nèi)核上，我們確定了「魈」這一名字，以及他作為護法仙人的本質(zhì)?！各獭?/span>既是用于掩蓋過往的名字，也是更為深層、靈魂的內(nèi)在的體現(xiàn)，所有其他設(shè)定的推演和文化修飾都基于此點而生。

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在另一個維度的設(shè)計上，魈擁有風(fēng)元素的神之眼，同時，他的戰(zhàn)斗動作迅捷、輕巧，擁有其他角色所不具有的空中機動性。為貼合這一點，魈的命之座與技能設(shè)計均用到了佛教故事中「夜叉」這一意象。雖然這些「概念」屬于舶來之物，但在隋唐之后，已經(jīng)充分融入了中國本土的鄉(xiāng)野、市井傳說。「夜叉」是非常重要的設(shè)計元素，通過這一設(shè)計，我們使魈的人物形象越發(fā)飽滿。

「夜叉護法」與「靈官從善」這兩種故事原型，同屬于惡神向善一類，與魈的人物內(nèi)核在大方向上保持一致。他那種迅捷的體態(tài)，與夜叉的「捷急鬼」之譯也非常貼合。通過對「夜叉」意象的拓展，我們確定了魈的另一半基調(diào)，那就是：為「帝」護法的「夜叉」。

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這里必須說到一個非常有趣的細(xì)節(jié)。十二夜叉大將是非常著名的傳說，其中，十二位大將各有生肖當(dāng)值，而本應(yīng)是雞生肖當(dāng)值的迷企羅大將，其對應(yīng)動物卻從雞改成了金翅鵬王鳥。金翅鳥每日啖食毒龍，最終因承受不了毒性，燃盡全身而亡，僅在世間留下了一顆琉璃心。這一典故，似乎也能暗合角色特征。不僅如此，鵬王鳥這一名字也有其演變過程，是由金翅鳥迦樓羅與中國傳統(tǒng)的鵬鳥傳說融合而來，并非完全脫離本土。因此，綜合考慮后，我們將金翅鳥選為了魈的命之座圖案。

我們最后總覽并再次審視了魈的設(shè)定。此時，我們注意到，魈的來歷的確很復(fù)雜：他身上既有民間傳說的色彩，也有宗教故事的加持。鬼蜮山魈、道教靈官、護法夜叉、金翅鵬鳥……眾多意象在同一層次融合并重構(gòu)，組成了這一極富氣質(zhì)的角色。而更為重要的是，這些元素在敘事層面達(dá)到統(tǒng)一，能夠和諧地填補角色印象，交織出清晰、詳盡的命運脈絡(luò)。這種復(fù)雜會賦予他全新的深度和魅力，正如我們對于魈這個角色的祝愿：我們希望通過文化的交匯與融合，編織出嶄新的樂章，也希望由此而生的魈能像圖騰符號一般，兼具力度、美學(xué)與沉淀感。

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接下來，就到了塑造性格與表現(xiàn)的環(huán)節(jié)。

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通過與原畫持續(xù)深入的溝通，IP進一步雕琢了角色的內(nèi)容細(xì)節(jié)。例如，「少年戰(zhàn)士」是我們都希望保留的特征形象，那么，他在和誰作戰(zhàn)？我們很自然地聯(lián)想到魔神戰(zhàn)爭。（原畫就此衍生出了面具的設(shè)計，詳見第二部分。）根據(jù)《原神》底層世界觀，魔神是不能被完全消滅的，即便神格泯滅，其力量與意志也會留下。戰(zhàn)敗魔神的殘渣和怨恨將留存于世間，伺機作祟。為了守護璃月的安寧，必須有人去將他們鎮(zhèn)壓。

選擇在海燈節(jié)期間推出魈，是希望能與中華傳統(tǒng)「驅(qū)逐年獸」的習(xí)俗耦合。魈之于璃月，正是這樣一名「保護者」角色。

每逢佳節(jié)吉日，人們都會上香禱告，祈望仙人保佑。

但人們不會對魈祈禱。

因為魈并不是能帶來祥瑞、富貴的福星，而是與妖邪死斗的「夜叉」。

在璃月港千家萬戶通明的燈火后，這些戰(zhàn)斗既無盡頭，也無勝者。無人見證，也無人感激。

魈給旅行者們留下的第一印象很可能是這樣的：冷酷寡言，驍勇善戰(zhàn)，同時，也承受著異樣的痛苦。他的痛苦根植于自身，一方面源于他經(jīng)年累月無止境地對抗魔神殘渣，這種高強度戰(zhàn)斗使他認(rèn)定，自己唯一擅長的便是戰(zhàn)斗；另一方面則源于魔神殘渣帶來的不良影響，殺戮帶來業(yè)障，困擾他的心神。

這點在他的技能設(shè)計上也有所體現(xiàn)。施展「靖妖儺舞」后，魈將戴上面具。通過這一行為，他的戰(zhàn)斗力不斷增強，與此同時，生命值也不斷削減。借此表現(xiàn)他在使用力量的同時，內(nèi)在所承受的痛苦。

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與魈相處一段時間后，旅行者或許能認(rèn)識到他內(nèi)心深處溫柔的一面。魈絕非冷酷無情之輩，只是不愿輕易流露感情。

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魈總是與熱鬧的人世保持著一定距離。他并非不在乎人類，而是基于守護者的立場拉開距離。他需要在人們看不見的地方與諸多黑暗作戰(zhàn)，經(jīng)受著人們無法想象的痛苦。但即便如此，他也從不曾怨恨人類。人類正是他與巖王帝君數(shù)千年來契約的根源，是他默默守護璃月萬家燈火的理由。

玩家對魈的第一次邀請，是共赴海燈節(jié)「品嘗人間煙火」。對于這種要求，魈會下意識地拒絕。但他不是厭惡，而是逃避。對存活千年的魈來說，人世是絢爛又脆弱的浮光掠影，堪比過眼云煙、天際焰火。而守護這份喧囂的他，像是圍繞著爐火的困獸，既害怕火光又充滿好奇。他只是徘徊了太久，不懂得融入人群的方法。

霄燈升起，如同繁星點點。站在山巔獨自眺望這一美景的魈，同樣能感受到人間溫情，明白人們制作這些美麗的事物，是為了紀(jì)念過去與他一起戰(zhàn)斗的同伴。作為有著悠久回憶的親歷者，他自然能夠理解燈中包含的祝福之情。他懂得恩與情，卻不知如何才能與凡人交往，不知該如何在繁華與塵囂中自處。這份孤獨鑄就了他的憂郁，也為他停住了時光，讓他至今仍保留著少年般的心境。

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璃月主線劇情中，魈在旅行者危難之時挺身而出。在1.3版本「明霄升海平」中，我們想請各位旅行者從劇情方面去感受魈不易外露的溫柔，以及他暗藏于心的、對你的信任。

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二、少年身姿的仙人——精于細(xì)節(jié)的原畫設(shè)計

大家好，我們是《原神》美術(shù)組的D和碎碎，負(fù)責(zé)魈的原畫設(shè)定。

?經(jīng)過初步溝通，我們在「少年戰(zhàn)士」的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了魈的第一版設(shè)定?？梢钥闯?，當(dāng)時魈的表情并不像現(xiàn)在這般冷峻。他氣質(zhì)更為溫潤，臉上帶著微笑，偏向傳統(tǒng)意義上的仙人。后來經(jīng)過與IP的探討，結(jié)合角色背景故事，我們最終選定了以青色為主基調(diào)的版本。

?作為守護璃月的仙人，魈與璃月周遭的魔神殘渣進行著長久的戰(zhàn)斗，難免會受到瘴氣浸染。基于這樣的設(shè)定，魈的上半身采用了象征仙人的白色、青色，與他的風(fēng)元素神之眼相照應(yīng)；下半身則以深色為主，呼應(yīng)他身上較為黑暗、具有邪氣的力量。

?以同樣的設(shè)計思路，我們在魈的深色發(fā)色中加了幾縷淺色挑染；攻擊時則呈現(xiàn)深淺兩色的特效交纏。其中，深色代表激戰(zhàn)時肆虐的力量，淺色飄散的明亮光屑與粒子，則是魈身為「仙」的一面帶來的。

外表雖是少年人，魈的真實年紀(jì)卻已超過兩千歲。

好在沒有人單看外表就輕慢他，只要打過照面，任誰都能明白，他是個狠角色。

——危險、寡言。眼神銳利如刀。

?考慮到魈的真實年齡和仙人的身份，我們選擇用一些玉質(zhì)飾物來增加年代感與神秘感。因此，角色形象的腿部、袖口和肩部都有類似玉佩的飾品，以及紋樣古樸的小物件；而為了契合他俊美少年的外形，我們在服裝整體剪裁（尤其是上衣）方面選用了相對比較現(xiàn)代的設(shè)計，彰顯其活力與行動力。

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整體定位而言，魈既是一位長袖飄飄的仙人，又是一名少年戰(zhàn)士。這種變化區(qū)間極大的形象定位，對美術(shù)表現(xiàn)提出了不小的考驗。傳統(tǒng)意義上的仙人大多是長衣廣袖的儒士形象，舉手投足都會控制在一定幅度之內(nèi)，但魈作為舞動長柄武器的「護法夜叉」，他的服飾不僅要提供必需的防護功能，更要便于行動。并且，考慮到3D模型制作完成后行動間可能會有穿模的問題，衣物上的飄帶也受到嚴(yán)格限制。

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因此，魈的服飾以貼身短打為主，手腕處有輕薄的護甲，身上佩戴著降魔杵、小香爐等「法器」。同時，用前擺、后擺和飄帶加以點綴，以云紋變形增添古韻，借此達(dá)到干練與飄逸感的統(tǒng)一。

「靖妖儺舞」——知曉真相的璃月掌權(quán)者們，將魈所經(jīng)歷的萬千日夜歸納為這四個字。

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在面具設(shè)計上，我們借鑒了一些「儺面」的特征：

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面具以黑、藍(lán)、金為主色，亮眼卻不輕佻，莊重而又神秘。眼如銅鈴，嘴露獠牙，頭有犄角，給人以猙獰恐懼之感。額頭正中間的眼睛象征「慧眼」，火焰眉紋的裝飾增添氣勢，意在威懾四方。

魈的推出正值海燈佳節(jié)，借助這份綿延千年的傳統(tǒng)，我們也希望將祛疫祈福的祝愿傳播到游戲內(nèi)外。希望大家在喜歡魈這位角色之余，也能從他的設(shè)計元素中獲得進一步的共鳴和感悟。

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三、降妖除魔的利刃——反復(fù)調(diào)試的動作表現(xiàn)

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各位旅行者，大家好，我是來自《原神》動畫部門的小龍。

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《原神》立項之初，動畫團隊就給自己定下了一個頗具挑戰(zhàn)的目標(biāo)——為玩家提供像動畫影片一樣流暢的體驗。為了達(dá)成這一目標(biāo)，我們投入了大量的人力和時間，讓角色擁有更加自然的動作，并且細(xì)細(xì)打磨，希望玩家反復(fù)觀看也不會覺得厭煩。

拿到魈的文本設(shè)定稿和原畫設(shè)定稿時，整個動畫團隊都非常興奮?！附的Т笫ァ?、「護法夜叉」、「三眼五顯仙人」……又帥又能打的璃月守護者形象浮現(xiàn)在我們眼前，每個人都希望能參與這個角色的設(shè)計。我們認(rèn)為在某種程度上，IP和原畫創(chuàng)造他的靈魂，而動畫師就是將靈魂賦予他的人。

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作為璃月角色，魈的動作必然要有東方世界元素，「俠」這個非常有中國特色的文字闖進我的腦海。“要把這種東方魅力呈現(xiàn)給全球的玩家，哪怕只是萬分之一也好”，這個想法像一個小火苗在我心里燃了起來。

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長柄武器與東方特色的結(jié)合，自然就想到了傳統(tǒng)武術(shù)的槍法、棍法，但是魈作為仙人，經(jīng)歷了不知多少年的戰(zhàn)斗，早已不拘泥于招式本身。因此，在動作表現(xiàn)上既要有東方元素的特點，又要有護法夜叉歷戰(zhàn)千年的殺伐果決。

普通攻擊的第三段有一個側(cè)翻的動作，根據(jù)常規(guī)運動規(guī)律，人體做這種動作落地后，應(yīng)該有一個比較明顯的卸力表現(xiàn)。但為了讓魈的表現(xiàn)更加輕快敏捷，我們參考了武俠元素中「身輕如葉」的輕功概念和跑酷技巧，讓魈在空中回旋之后也能輕松站定。

魈的元素屬性是風(fēng)，在設(shè)定中他有很高的機動性。經(jīng)過一番腦洞，我們決定把元素戰(zhàn)技設(shè)計出「動如箭、來如線」的視覺效果。技能結(jié)束時，加入了一些滑步和轉(zhuǎn)身慢出的表現(xiàn)，使魈看起來更加游刃有余。

當(dāng)然，還有之前說到的細(xì)節(jié)打磨。角色身上的每一條衣擺，每一縷頭發(fā)，都經(jīng)過了設(shè)計師的反復(fù)斟酌。我們通過動力學(xué)模擬無數(shù)次動態(tài)效果之后，挑選出最滿意的一種，并在此基礎(chǔ)上對關(guān)鍵幀進一步修飾，才能做到讓這些舞動的柔體更好地表達(dá)爆發(fā)力和速度感，更漂亮地塑造角色剪影效果，從而表現(xiàn)出璃月這位「護法夜叉」的英姿。

面具是一個無法忽視的元素，在魈的元素爆發(fā)動作和待機動作中都有出現(xiàn)。魈在千百年間，不斷與魔神殘穢和鬼怪異變進行戰(zhàn)斗，業(yè)障也不斷在體內(nèi)淤積。當(dāng)他帶上面具時，業(yè)障外顯，大幅提升戰(zhàn)力的同時，也使痛苦劇增，但他還是一次又一次帶上面具守護璃月，一次又一次履行契約。

在魈的設(shè)定中埋藏最深的一個元素是「溫柔」，拋開層層身份，魈的內(nèi)心也有著溫柔的一面，會對人間事物產(chǎn)生興趣，但絕不輕易在人前展示。這個特性很難在動作中表達(dá)出來，所以我們在待機動作中設(shè)計了一段情節(jié)：一縷看似精靈的微光緩緩靠近，魈嘗試著伸手接近它，卻因自身體質(zhì)導(dǎo)致精靈飛走。他原知這一結(jié)果，也難免感到失落。

就是這些復(fù)雜交錯的情緒互相沖突，才表現(xiàn)出了一個內(nèi)心豐富的角色，塑造了一個生動的靈魂。

為了能把魈完美呈現(xiàn)出來，我們的動畫TA團隊還使用了光學(xué)動作捕捉技術(shù)，高精度的數(shù)據(jù)，能夠準(zhǔn)確還原動捕演員的肢體動作細(xì)節(jié)。而許多難以在現(xiàn)實中做到的復(fù)雜戰(zhàn)斗動作，就需要由動畫師手動校正每一根骨骼的位置，每一條飄帶的動勢。使得動畫在流暢自然的基礎(chǔ)上，更多了一些夸張感和新鮮感。

目前，我們已經(jīng)在積極預(yù)研未來數(shù)個世界區(qū)域的角色動作風(fēng)格。塑造鮮活的角色，構(gòu)建奇幻的文化世界，演繹出提瓦特各地的風(fēng)土人文，是我們一直追求的理想目標(biāo)。雖然道路漫長而充滿挑戰(zhàn)，但通過我們的努力，能將心中最好的作品獻給大家，這就是一件非常值得的事。

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?感謝幾位同學(xué)的分享，大家是否對《原神》角色的誕生有了更多了解呢~

如果大家對《原神》的開發(fā)內(nèi)容感興趣，歡迎給我們留言。我們會繼續(xù)請到各個部門的同學(xué)與大家分享心得和思路。

最后，再次感謝各位旅行者的長期關(guān)注與一路相伴，我們下期再見！