被人吐槽文風(fēng)不想讓人看下去了...我想試試另一種寫文的辦法。所以這次拿的是以前寫的一個(gè)ppt改的寫法。寫的是艾麗斯?門羅?的《快樂(lè)影子之舞》，從她出道作來(lái)看她的文風(fēng)。

1.冷敘述：風(fēng)景與視角

舉例：

? ??? ??“我們把這些院落和屋子都甩到了身后，經(jīng)過(guò)一座窗戶已經(jīng)被塵土封住的工廠，一家高大的木門到了晚上就上鎖的木料場(chǎng)。小鎮(zhèn)消失在一堆廢棄的棚屋和一個(gè)小型垃圾站的后頭。人行道也不見(jiàn)了。我們走在一條沙路上，身邊全是牛蒡草、車前草，還有各種各樣的無(wú)名野草。我們到了一塊空蕩蕩的場(chǎng)地里。其實(shí)這兒是一塊景觀地，垃圾都清除干凈了，還有一張后背缺了一塊板條的長(zhǎng)椅，可以坐下來(lái)看看湖水。”

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? ? ? ??這是她的一篇里的中間一段的景物描寫。在?艾麗斯?門羅的書里，角色的出現(xiàn)與互動(dòng)的展開(kāi)往往選在夜晚，雪天這種稍顯陰寒的天氣下，要么就是沒(méi)有風(fēng)景的提示。

? ? ? ?這種風(fēng)景的傾向是與她的寫作手法相對(duì)應(yīng)的。實(shí)際上看她的書就有一個(gè)感覺(jué)：冷。冷的不僅是環(huán)境，還有她筆下角色往往不流露自己情感的特點(diǎn)。上面這段里的主角是一個(gè)只有12歲的女孩，但她看待周遭世界的方式卻仿佛自己是與世界“脫離”的——全是客觀的敘述，沒(méi)有一點(diǎn)修飾。

? ? ? ???這種寫法（也許）實(shí)際上是在小說(shuō)中安插一個(gè)“第三者”作為第一人稱視角，使得這個(gè)角色既在小說(shuō)之中，又在小說(shuō)以外。她似乎是客觀的，又不可能是客觀。

2.細(xì)致的描寫

舉例：

“我盡可能迅速地全喝了，把酒杯放下來(lái)，站在窗玻璃前看自己的臉，希望能看見(jiàn)變化。我的喉嚨像在燃燒，但沒(méi)有別的感覺(jué)。當(dāng)我試圖有所感覺(jué)時(shí)，非常失望。但是，我不打算就這樣算了，于是我又倒了滿滿的一杯，然后往每個(gè)酒瓶里加水，大概加到我進(jìn)廚房的時(shí)候看見(jiàn)的水平線。我喝第二杯的速度，只比喝第一杯慢一點(diǎn)。我小心翼翼地把酒杯放在餐桌上，大約是感覺(jué)到腦袋里沙沙作響，有什么就要來(lái)臨了。于是我去了起居室，坐到椅子上。我摸到了椅子邊的地?zé)?，擰亮。房間撲到了我身上。“

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這是她描寫一個(gè)女孩初次嘗試喝酒喝醉后的一段。

? ? ? ??盡管我的體驗(yàn)可能不是特別完全，但這句話的的確確打動(dòng)了我。因?yàn)槭紫人?/span>“邏輯”，故事中的“我”把燈打開(kāi)，突然“房間”撲到我身上。一種突兀與迅猛。另一方面，這句話是相當(dāng)簡(jiǎn)潔。就用了一句話就可以表現(xiàn)出來(lái)。（好吧這種東西我不是很擅長(zhǎng)表達(dá)，但我覺(jué)得一定要寫。）

3.在簡(jiǎn)潔中出現(xiàn)的“啰嗦”

舉例：

? ??? ??“利昂娜吸了口氣，繼續(xù)說(shuō)：二十分鐘。我最后和她說(shuō)的話是，我出去二十分鐘，你看著小家伙。她九歲了，對(duì)吧？我到對(duì)面去把衣服縫好，你看著小家伙。然后我就出了門，下了臺(tái)階，出了花園。就在我把大門上的鉤鎖拿下來(lái)的時(shí)候，停了一下。我想，有什么不對(duì)！到底有什么不對(duì)？我問(wèn)自己。我站在那兒，從花園里往回看，我能看見(jiàn)玉米稈、結(jié)冰的甘藍(lán)。那年我們沒(méi)有一直摘甘藍(lán)。我來(lái)回看那條路，只看見(jiàn)芒迪的老獵犬躺在他家門口。哪個(gè)方向都沒(méi)有汽車，所有的停車位都是空的。天氣太冷了，我想，沒(méi)有孩子在外頭玩。我想，我的天，也許我把日子記混了，今天不是禮拜六上午，也許是其他什么特殊日子吧。然后，我想的是，我從空氣里感覺(jué)到了，下雪了。你知道有多冷，地上的水坑全都結(jié)冰了，裂成了一片片的。但其實(shí)沒(méi)有下雪。沒(méi)有，還沒(méi)有開(kāi)始下雪。我跑過(guò)馬路，去了麥吉家。一上前門的臺(tái)階，阿莉?qū)ξ艺f(shuō)，利昂娜，你怎么了？你臉色這么白。她說(shuō)???”

?正是因?yàn)樗回灻鑼懙暮?jiǎn)潔，在她文中出現(xiàn)的“啰嗦”才顯得特別的重要。

??這是一段寫一位因?yàn)榕畠旱腻e(cuò)而失去兒子的母親對(duì)發(fā)生悲劇的那個(gè)時(shí)刻的回憶。這段異常啰嗦的文字背后，是這位母親的一個(gè)細(xì)微的情感：她不愿面對(duì)喪子之痛，但她又需要找一個(gè)人傾訴。同時(shí)，傷害她的人，又恰恰是她的女兒。所以她才這樣躲躲閃閃，不斷的回避，又慢慢的推進(jìn)。

4.?女性的出現(xiàn)與矛盾

舉例：

? ? ??對(duì)一個(gè)男人來(lái)說(shuō)…沒(méi)人指望他接電話，也不會(huì)指望他能找到找不到的東西，或者孩子哭了他能起來(lái)看看，更不會(huì)盼著他去喂貓。他完全可以關(guān)上房門。我說(shuō)，想想吧，要是一個(gè)媽媽關(guān)上了房門，而所有的孩子都知道她就在門后頭。為什么孩子們都會(huì)覺(jué)得這樣對(duì)待他們太粗暴？一個(gè)女人，坐著那里，看著空氣，看著一片鄉(xiāng)村的田野，但她的丈夫并不在這片田野中，她的孩子也不在，人們就會(huì)覺(jué)得這是違反人類天性的。所以，房子對(duì)女人的意義和男人不一樣。她不是走進(jìn)屋子，使用屋子，然后又走出屋子的那個(gè)人。她自己就是這房子本身，絕無(wú)分離的可能性。???? ? ? ??

? ?（這些都是真話。不過(guò)通常情況下，每每爭(zhēng)論的時(shí)候，我都會(huì)擔(dān)心自己不應(yīng)該這樣說(shuō)，把話說(shuō)得太過(guò)斷然，太過(guò)情感用事。

?.......

即使這時(shí)候，我也沒(méi)有覺(jué)得這事兒能辦成。也許在心的深處，我自己也覺(jué)得這是不合理的愿望，并不應(yīng)該被滿足。要是我要的是一件貂皮外套，一條鉆石項(xiàng)鏈，就容易得多了。這些都是女人應(yīng)該得到的東西

......

? ? ??（男）“我沒(méi)有因此擔(dān)心什么，盡管我早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)藝術(shù)家、作家這類人的種種事跡。這些事跡并沒(méi)有給我留下鼓舞的印象。你知道我說(shuō)的是什么事兒。”?? ? ??

? ?…“你來(lái)了，你對(duì)我說(shuō)，麥利先生，我想要一個(gè)寫作的地方。我相信了你。我給了你。我沒(méi)問(wèn)什么問(wèn)題，我就是這樣的人。不過(guò)，你清楚地知道我的想法，還有我想了解的東西?！?/span>?? ? ? ? ??

? ?(女)“想了解什么？”我問(wèn)。?? ? ??

? ?（男）“還有你的態(tài)度，也讓我不放心。把自己鎖在房間里，拒不答理別人。這可不是一個(gè)正常人的表現(xiàn)。要是沒(méi)什么要躲躲藏藏的話，用不著這樣。更別說(shuō)一個(gè)年輕女人，說(shuō)自己有丈夫有孩子，卻跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，把自己的時(shí)間花在咔嗒咔嗒的打字上?！?/span>

? ? ??（男）“還有，另外一件事兒。你自稱是個(gè)作家。好吧，我讀過(guò)不少東西，從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)你的名字。難道你用筆名寫作？”?? ? ??

? ?（女）“沒(méi)有?！蔽一卮鸬?。?? ? ??

? ?（男）“好吧，當(dāng)然，我知道，肯定有些作家的名字我確實(shí)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)?！彼吞@可親地說(shuō)，“這個(gè)問(wèn)題就算了吧。你以你的名譽(yù)擔(dān)保，在你占用的這間辦公室里，不會(huì)再有欺騙或者諸如此類的其他事端。”?? ? ??

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艾麗斯門羅常常在小說(shuō)中以女性為第一主人公，她的小說(shuō)中也常常描寫女性在這個(gè)社會(huì)中所遭受的“隱性”歧視。但她不是一個(gè)“十分強(qiáng)烈的”女權(quán)主義者。不如說(shuō)她只致力于呈現(xiàn)而不是解釋（？）。

這段文字中，一個(gè)家庭主婦突然有了想寫作的想法，于是她租了一個(gè)房間寫作。沒(méi)想到，她因?yàn)檫@件事就被男房主懷疑了，男房主無(wú)法理解為什么，他覺(jué)得女人應(yīng)該就是一個(gè)家庭主婦。

(這里就是重點(diǎn)了)但更重要的是，女主自己也對(duì)自己的行為有著懷疑。在我引的前3段里，大概可以看出。(對(duì)這個(gè)因?yàn)槲也皇呛芏缓迷u(píng)論

這里附一段她獲獎(jiǎng)后的采訪。

Were you an early feminist?

I never knew about the word “feminism”,?but of course I was a feminist, because I actually grew up in a part of Canada where women could write more easily than men. The big, important writers would be men, but knowing that a woman wrote stories was probably less to her discredit than if a man wrote stories. Because it was not a man's occupation. Well, that was very much in my youth, it's not that way at all now.

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Oh, no, no! I was a woman!?But there are women who have won it, I know.?

5.?快樂(lè)影子之舞——善良是帶不來(lái)尊敬的（附一篇簡(jiǎn)短的文評(píng)）

本書的最后一個(gè)故事，也是書名，快樂(lè)影子之舞，值得寫一個(gè)讀后感。
善良本身不能帶來(lái)尊敬與快樂(lè)。馬薩利斯小姐的聚會(huì)是真實(shí)的。它老舊，沒(méi)有樂(lè)趣，對(duì)女主來(lái)說(shuō)，對(duì)在座的各位母親來(lái)說(shuō)，這種師生聚會(huì)已經(jīng)淪為了一種不得不參加的形式。
更讓她們吃驚的是，馬爾薩斯小姐未通知她們就請(qǐng)了她的一群新學(xué)生—一群智力缺陷的孩子來(lái)上臺(tái)表演。她們不僅沒(méi)料到，更本能地排斥。
是，就這個(gè)聚會(huì)本身而言，馬爾薩斯小姐失敗了。大多數(shù)人都沒(méi)能從這個(gè)聚會(huì)里得到快樂(lè)。
但就生活而言，馬爾薩斯小姐秉持著天真的理念，她上課，上著上著反而把自己的大房子上沒(méi)了。這是因?yàn)槊看嗡蹠?huì)時(shí)都要送孩子們非常多，多到家長(zhǎng)都懷疑這些禮物太貴重了，她怎么送的起。
但即使她貧窮了，請(qǐng)不起廚子來(lái)燒飯而不得不自己燒飯了，她還是一樣打扮自己，她在早晨5點(diǎn)起來(lái)準(zhǔn)備宴席，而這卻是為了一群“外人”。
她秉持自己所認(rèn)為的“每個(gè)孩子都是天生對(duì)音樂(lè)喜好的”，“每個(gè)孩子都是可愛(ài)的。”一曲“快樂(lè)影子之舞”證明了，她是對(duì)的。
我們可以說(shuō)，她是生活的勝者。（因?yàn)樗瀼亓藢?duì)孩子無(wú)條件的愛(ài)。

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