-導(dǎo)語-

本篇內(nèi)容是我在2020年在知乎寫的關(guān)于“日系厚涂筆刷”和“日系厚涂要點”兩個問題的合集，并且基于現(xiàn)在的繪畫認(rèn)知修改了一部分內(nèi)容。

本篇不談具體的厚涂畫法，只想聊聊自己對厚涂這件事的一些賞析和看法。

畢竟我現(xiàn)在畫畫水平也還有待進(jìn)步，或者在某些點上看法有偏差，歡迎大家討論交流。

那么，祝您閱讀愉快！

話雖然寫在前面，我覺得學(xué)習(xí)厚涂技法，還是認(rèn)認(rèn)真真去報個班比較好。我自己這兩年也在報網(wǎng)課班不斷學(xué)習(xí)，畢竟老師親自示范一些厚涂技巧畫法會學(xué)得更好。

本篇內(nèi)容更側(cè)重于怎樣根據(jù)畫手的不同階段，給出一些日系厚涂創(chuàng)作建議；但本小文章肯定還有不完美的地方，最重要的是去找方法系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，至于報什么網(wǎng)課的話，這個的確是深坑，不好說，有興趣的可以再去知乎找一下其他相關(guān)問題。

本回答所涉及的“厚涂”，特指日系插畫中的厚涂，與日系賽璐璐畫風(fēng)相對的，泛指沒有明顯線稿、用筆刷畫出一定體積感的一種插畫風(fēng)格。原畫和寫實插畫雖然也是厚涂，但本篇暫不進(jìn)行討論。

結(jié)論總覽：

1. 剛上手學(xué)習(xí)厚涂的畫手，不太推薦過度使用這兩種筆刷中的一種：沒有壓感沒有紋理的圓形硬筆、圓形噴槍。繪畫技法熟練之后，可以嘗試使用硬筆去細(xì)化，用噴槍去過渡。

2. 對于新上手厚涂的畫手，建議用帶有壓感的圓形畫筆，先練習(xí)畫出形狀準(zhǔn)確、清晰，素描關(guān)系不出大問題的厚涂。可以把清楚的草稿疊著最上面，降低圖層不透明度，然后在下面新建圖層涂色塊，通過草稿來檢查色塊是否畫的準(zhǔn)確。

3. 對于已經(jīng)有一定厚涂基礎(chǔ)的畫手，可以開始嘗試不同形狀、稍微有紋理的筆刷，刻畫頭發(fā)、布料、金屬等常見的材質(zhì)，并且要提升自己構(gòu)圖和色彩的能力。

4. 對于已經(jīng)有豐富厚涂經(jīng)驗的畫手，這個階段你已經(jīng)用過一定量的不同筆刷，也欣賞到別的畫手是用了什么筆刷去畫出了什么風(fēng)格的作品。這時你應(yīng)該去尋找更能凸顯個人特色的筆刷，畫出自己專屬的質(zhì)感和風(fēng)格。也可以嘗試自己去制作筆刷。要懂得把3~5種筆刷應(yīng)用在你的作品里。這個時候你畫的型準(zhǔn)、色彩。構(gòu)成水平要不斷加強，并且要深入繪制你的作品（包括題材構(gòu)思立意、細(xì)化）。

5. 個人認(rèn)為日系厚涂比較重要的幾項基本功：造型、光影、色彩

下面將引用作品來詳細(xì)說明以上幾點。

1.剛上手學(xué)習(xí)厚涂的畫手，不太推薦過度使用這兩種筆刷中的一種：沒有壓感沒有紋理的圓形硬筆、圓形噴槍。繪畫技法熟練之后，可以嘗試使用硬筆去細(xì)化，用噴槍去過渡。

這兩種筆刷對于新手來說掌握難度大，但是又很多新手很喜歡用，畫出來效果不太好。

先看兩種全程只用硬筆/噴槍的畫的好的作品：

這位作者很擅長用無壓感的圓頭筆，通過細(xì)微的顏色變化還有準(zhǔn)確的透視和形體，塑造出很有個人風(fēng)格的寫生畫。放大畫面仔細(xì)看，顏色過渡也是通過一層層細(xì)微變化的色塊做出來的，完全不依賴筆刷壓感過渡。

AC老師這張圖，用噴槍畫出了很豐富的顏色和明暗層次，而且筆觸邊緣絕不含糊，干凈利落，對衣服皺褶的理解很到位。

Rellakinoko蘑菇老師的繪畫技法，也是在造型和色彩基礎(chǔ)扎實的情況下，用硬筆繪制的。

我自己現(xiàn)在的繪畫流程中，在細(xì)化階段也是用硬筆來畫。

能把控這兩種筆刷的人，是因為：本身畫出來的型體很準(zhǔn)確，能很熟練調(diào)出微妙變化的色彩，筆刷邊緣毫不模糊。這兩種筆刷是比較極端的，一般人通常只會用硬筆去刻畫細(xì)節(jié)，或者用噴槍去做大面積的柔光、加暗的效果。無壓感的筆很難做出過渡，而噴槍又過于軟，不能在需要的地方畫出硬朗的邊緣。

新手在型體畫準(zhǔn)確這一點上尚未攻克的話，很難駕馭這兩種筆刷，很容易畫出來就是糊成一片。

有的人可能會說，畫畫的筆刷并不重要。這種說法是片面的，應(yīng)該是在筆刷種類繁多這種事上并不重要，但是選擇一個合理且適合自己水平的筆刷很重要。不可以隨便選一個無壓感的筆刷就畫，否則怎么都不能輕松畫出顏色的過渡。

2.對于新上手厚涂的畫手，建議用帶有壓感的圓形畫筆，先練習(xí)畫出形狀準(zhǔn)確、清晰，素描關(guān)系不出大問題的厚涂?？梢园亚宄牟莞瀵B著最上面，降低圖層不透明度，然后在下面新建圖層涂色塊，通過草稿來檢查色塊是否畫的準(zhǔn)確。

帶有壓感的圓形筆刷，通常指PS里的19號筆刷（就是軟件默認(rèn)自帶的圓形筆刷，硬度在70%~90%合適），或者是SAI中自帶的“筆”。

厚涂新手會打完草稿后會很害怕，到后面沒有線稿的支撐下會越畫越走形，我自己剛開始也是有這種心理。這是自己對整張畫的型體沒有把控力的表現(xiàn)，一定要克服這個心理困難，而做到這一點很關(guān)鍵的一點是：畫出準(zhǔn)確清晰的形狀。

這是一個形狀邊緣相對“糊”的作品，但是作者的動態(tài)和型體也是抓的很準(zhǔn)，這種故意留下筆觸是個人風(fēng)格的體現(xiàn)。

很多新手很喜歡這種洋洋灑灑的風(fēng)格，下筆就拼命糊筆觸，但若沒有扎實的造型基礎(chǔ)，到最后只能畫出糊成一片的筆觸，人物的每個部分都看不清。

以上三張都是只用有壓感的圓筆就畫的很好的作品，人物各部分的邊緣都十分干凈。

利用壓感做出豐富的邊緣層級（關(guān)于這個概念，指色塊邊緣的銳利和模糊的程度，Krenz的色彩課會詳細(xì)講到），這就是厚涂中“厚”的技巧。厚涂中的“厚”通常指的就是通過塑造出明暗的過渡層，達(dá)到一種體積感的效果。

例如在學(xué)習(xí)素描的時候，把球體的明暗交界部分仔細(xì)塑造，這就是塑造體積。通常在真實世界中，明暗之間的過渡層是很復(fù)雜的，而你在畫中把過渡畫的越仔細(xì)，就會越接近真實體積感。

但是通常日系厚涂并不用這樣塑造，上面我想表達(dá)的是，只要你把明暗之間的過渡稍微補一點，體積感就會出來。

這兩張是我用圓筆刷畫的作品，阿米婭這張的人物的確全是用圓頭筆畫的，之所以看起來有點紋理是后期用銳化濾鏡處理了一下。

以上四張是我請教朋友IK給我做的厚涂練習(xí)小示范，注意怎么從一個清晰的固有色色塊，往上疊暗部和過渡部分。

物體的體積感就是通過塑造明部暗部做出來的。當(dāng)你暗部邊緣準(zhǔn)確，并且賦予適合的邊緣層次，體積的“厚”就出來了。

一個通用的厚涂操作：兩種顏色（無論它們是明部和暗部的顏色，還是兩種色相完全不同的顏色），補出中間的過渡部分就是取這兩種顏色中間的顏色（若是色相不同的顏色，過渡色要取色相中間，例如紅和黃中間的過渡色是橙色）。

那直接在兩個顏色中間用模糊工具畫過渡可以嗎？

但很多新手很容易用力過猛，直接把過渡畫成4級邊緣，也就是最模糊的狀態(tài)。然而真實世界除了球體并不會有這么光滑的過渡。

所以，建議直接用畫筆，按取中間色的方法去畫過渡，要控制壓感輕輕地畫，這樣才有厚涂的感覺。

關(guān)于厚涂過渡的一些教程視頻：

一些正確使用圓筆厚涂的繪畫過程：

小結(jié)：

1，要練習(xí)畫出型體準(zhǔn)確的東西，起碼你要努力練習(xí)人體，不要畫亂糟糟的草稿疊在厚涂上面，要用近乎線稿品質(zhì)的草稿層去引導(dǎo)你厚涂的體塊，才不會走形。

2，學(xué)習(xí)色彩和構(gòu)成相關(guān)的知識，我認(rèn)為厚涂里顏色的選擇是很重要的方面。

3，圓形筆刷是很好控制的，多去練習(xí)感受怎么用壓感去堆疊涂出物體的體積，這也是需要素描和色彩的知識，明暗塑造的好，才能畫出體積感。

4，多欣賞厚涂畫的好的作品。至于厚涂的步驟畫法，這個并不是一個定式的東西，每個人都有他自己喜歡的辦法。對于完全不懂的新手，先通過報網(wǎng)課和相關(guān)書籍學(xué)習(xí)人家的步驟，在熟悉軟件和筆刷的情況下再調(diào)整適合你的作畫步驟。

3.對于已經(jīng)有一定厚涂基礎(chǔ)的畫手，可以開始嘗試不同形狀、稍微有紋理的筆刷，刻畫頭發(fā)、布料、金屬等常見的材質(zhì)，并且要提升自己構(gòu)圖和色彩的能力。

來到這一步的畫手，恭喜你，你已經(jīng)可以熟練用圓形畫筆了，顏色也比剛開始舒服了不少，已經(jīng)有一套自己厚涂的作畫步驟工序。這個時候，你可以開始嘗試方頭畫筆、平筆、炭筆等等其他形狀又帶有紋理的畫筆。但是建議：選擇的畫筆應(yīng)仍能容易畫出清晰的形狀，可以輔助切筆、橡皮擦等技法去塑造形狀。

這張圖使用了一些紋理和方形的筆刷，去刻畫海浪、沙灘、衣服的質(zhì)感。

HJL老師的作品，他非常擅長方頭畫筆去概括色塊，點線面運用自如。很多看似隨意的筆觸其實恰到好處概括了畫面中物體的形態(tài)，運筆干凈，畫很耐看。

分享一個HJL老師的經(jīng)驗講座，講了他作品的繪制流程，非常有意思。

loika老師用運筆和橡皮擦做出海浪流動的效果，造型干凈清楚。整張畫面構(gòu)成分明

人物身后的光線用筆刷排線做出動感；人物落腳處濺起的水花，清水老師用筆刷的點線組合畫法去概括。

這兩張是我嘗試用方頭畫筆的作品。

葉大貓老師的作品，起稿是用有形狀的硬筆去塑造的，但是他的起型也是干凈利落。

小結(jié)：

1，這個階段要勇于嘗試不同的筆刷，找到適合自己的筆刷，要學(xué)會每個軟件里的筆刷系統(tǒng)，做筆刷是很好玩的事，有時無意間可以試出意想不到的效果。

2，在型準(zhǔn)和個人風(fēng)格化的筆觸之間拿捏一個度。這個階段，型準(zhǔn)仍然是一個重要的點，起碼能保證你出來的東西不會崩掉?？梢試L試故意留下一些筆觸，不把它處理的很平滑，只要畫面不糊掉就好。

3，進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)，這個時候要對色彩和構(gòu)成要有更深入的學(xué)習(xí)。

4，欣賞別人的畫時，要嘗試思考怎么把別人畫的筆刷和步驟推理出來，如果你自己來畫，又可以通過什么樣的步驟和技法能畫出這樣的效果。要懂得整理自己的資料庫，把你看到的優(yōu)秀作品整理存下來。

5，開始嘗試怎么深入和細(xì)化你的作品，至于細(xì)化這一點，例如你要畫石頭、金屬這樣的材質(zhì)，運用恰當(dāng)?shù)馁|(zhì)感筆刷可以事半功倍。

4.對于已經(jīng)有豐富厚涂經(jīng)驗的畫手，這個階段你已經(jīng)用過一定量的不同筆刷，也欣賞到別的畫手是用了什么筆刷去畫出了什么風(fēng)格的作品。這時你應(yīng)該去尋找更能凸顯個人特色的筆刷，畫出自己專屬的質(zhì)感和風(fēng)格。也可以嘗試自己去制作筆刷。要懂得把3~5種筆刷應(yīng)用在你的作品里。這個時候你畫的型準(zhǔn)、色彩。構(gòu)成水平要不斷加強，并且要深入繪制你的作品（包括題材構(gòu)思立意、細(xì)化）。

能畫到這種程度，相信你已經(jīng)不會再糾結(jié)厚涂的步驟和筆刷的問題了。這個階段更重要的是，如何做出自己的厚涂風(fēng)格。風(fēng)格不僅指通過筆觸帶來的表現(xiàn)技法，也包括你的畫作的題材和立意。這可是非常難的一件事，它甚至值得畫師畢生去追求。

RA老師的圖。光影和色彩非常細(xì)膩。明亮的色彩，給人視覺沖擊感很強。

LIN+老師的圖。以他個人筆觸風(fēng)格著名的作品。

夜露老師的圖。高級灰運用的非常嫻熟，并且畫面的構(gòu)成很贊，也很富有個人特色的筆觸排線。

松吉老師的圖。用筆刷塑造的頭發(fā)很有動感，人物和背景的灰自然融為一體。明暗交界分明，是本畫的主要光影分隔構(gòu)成，十分耐看。

Xilmo老師的圖。偏平面化的日系插畫風(fēng)格，整體的冷暖設(shè)計得很有趣，很多小筆觸運用的很細(xì)膩。

K大的作品。很濃重的個人風(fēng)格（K大橙），油畫和水彩融合的質(zhì)感。

韓一杰老師的作品。細(xì)節(jié)很豐富，動態(tài)也是很棒。沖擊感強烈的傾斜構(gòu)圖是他的個人風(fēng)格。

小半杯奶老師的作品。偏厚重穩(wěn)暗低飽和的厚涂風(fēng)格。

れおえん老師的作品。作品以未來末日風(fēng)格為主，畫面細(xì)節(jié)豐富，光影設(shè)計趣味性很強。

小結(jié)：

1，到這個階段你要花時間去深入細(xì)化你的作品。從草稿開始認(rèn)真構(gòu)思，讓你的圖能表達(dá)一個“故事”或者“立意”傳達(dá)給讀者，而不是僅僅畫一張秀畫技，內(nèi)容卻很貧乏的作品。

2，尋找個人風(fēng)格的筆刷。3~5個常用筆刷就可以，穩(wěn)定用下來，塑造自己的個人風(fēng)格。

3，廣泛去接觸其他題材的作品，甚至是游戲、影視、文學(xué)、手工這些其他領(lǐng)域的藝術(shù)品，不要把自己的知識領(lǐng)域只局限在繪畫，多去感受這個世界，把你的生活感受和個人情懷傾注到你的作品中，這才是創(chuàng)作。

5.個人認(rèn)為日系厚涂的幾項基本功

①造型和型準(zhǔn)能力。在沒有線稿的情況下，用色塊就能把形體卡準(zhǔn)。

嚴(yán)格來說這張圖也不算太厚涂，但是想說的是他舍棄了細(xì)節(jié)上的豐富，用造型設(shè)計上的豐富來彌補。

②光影素描能力。不完全和傳統(tǒng)素描一樣的能力，最重要是指能準(zhǔn)確畫出明暗面，并且畫的每一個部分的明暗度、以及畫面整體的曝光度不會錯的離譜。這和攝影有一點相通，可以去了解一下攝影中曝光度的知識。

③色彩能力?；诘诙c能在畫中塑造準(zhǔn)確的素描關(guān)系，選擇合適的顏色填充到你的畫里。并且要有對畫面整體色傾向把控的能力。

一些色彩課程分享：

④就算只想畫人物，那也要把人體動態(tài)、人體造型這些東西好好吃透，這些是常年累月的練習(xí)積累下來的基本功，很多人長時間都在練習(xí)的內(nèi)容。

⑤順便建議的話，不要把眼光只局限于畫人物，場景、物品都是可以給人物添色的。

⑥學(xué)習(xí)和練習(xí)方法，其實不建議閉門造車自學(xué)，如果是有意志看大量的繪畫書籍倒還好，但不要不看學(xué)習(xí)資料又瞎研究。

Krenz的網(wǎng)課三件套基本都能解決上面說的基本功的理論知識，按著K大教的練習(xí)方法，積累兩三年的經(jīng)驗，可以畫的比現(xiàn)在好。

⑦厚涂的畫法每個畫師都有自己的套路，有的直接色塊起稿到細(xì)化，有的按平涂的套路畫好后合并所有圖層開始細(xì)化，有的用復(fù)雜疊加的AO畫法

厚涂對于新手來說是個難題，建議可以把板繪的基本邏輯思路都學(xué)好，起碼平涂能畫出一定數(shù)量像樣的作品后，再自己獨立思考學(xué)習(xí)別人厚涂的過程邏輯，將精華技法加于自己應(yīng)用。

總結(jié)來說，日系插畫基礎(chǔ)永遠(yuǎn)是最重要的：造型能力，人物動態(tài)速寫能力，素描調(diào)子能力，色彩能力，還有創(chuàng)作能力。繪畫需要日積月累的學(xué)習(xí)和練習(xí)，希望你也可以畫出很棒的作品。

感謝您的閱讀，本篇內(nèi)容僅為個人經(jīng)驗所談，難免帶有主觀性和不正確性，希望各位諒解，謝謝~

CHILDWOLF

2021.10.8