作者：煌言

封面來源：《兩個人是光之美少女》

上一期：Q娃全明星風云錄（十六）

【Q娃全明星風云錄?黑版】本周是黑版，下周是白版哦。

第十七回 打開門扉！從這里開始的物語

大家好，今天起由我通過“講道理的動漫媒體Anitama”提供的平臺向各位講述《光之美少女》系列的歷史，就先說2003年12月8日吧。那是“初代Q娃”兩個角色完整出生的日子，因為是第一次配音收錄日，創(chuàng)造活靈活現(xiàn)的動畫角色所必須的最后一項條件就在這天集齊。

不過這類番組每年最初的錄音不是正片第1話，而是給玩具配的音聲，這是促銷需要的首要任務(wù)。之后才是TV版正片的收錄，收錄時第1話的暫定標題還單單只是《光之美少女誕生》，緊接著在第1話收錄的現(xiàn)場發(fā)生一件很有名的事。21世紀到目前為止，《光之美少女》系列實現(xiàn)過2個不同業(yè)界的神奇預言。其中民間知名度比較高的是在聲優(yōu)業(yè)界，才第1話的收錄野澤雅子卻突然語出驚人，“來做10年吧！”到第二年時她也還在這么說。

也得益于野澤雅子在聲優(yōu)界的“御大”、“大御所”地位，這句話震驚了聲優(yōu)業(yè)界波及到動畫業(yè)界。為什么野澤當時會這么說，10年間沒人知道，也沒人問過。鷲尾天推測說，可能是因為有西尾大介監(jiān)督在，所以她感應(yīng)到了什么吧。至于究竟是什么，鷲尾說我也沒問啊，因為……不敢問！來看看淺野真澄原作的《那就是聲優(yōu)！》第1話收錄現(xiàn)場，earphones三人對野澤行禮的情景，半晌出不得聲的高橋李依，最后回顧時已完全變成未來聲線：

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但是野澤奶奶是很親切的人，再加上也不是心理學家或企業(yè)經(jīng)營者，那句話不是經(jīng)過多深研究的產(chǎn)物，只要問一問當然就會說啦?！按蟾攀俏业闹庇X，主角的2人很可愛啊，女孩子會喜歡吧？可愛的女孩子，然后就有種火起來的預感，不知不覺地。”看吧就這么簡單，即使瞎貓碰上死耗子那也是件美妙的故事，正因為有邏輯說不清楚的感應(yīng)的方面，所以魅力才突顯。

另一個是玩具業(yè)界。2003年4月黃金周商戰(zhàn)的采訪中，當時萬代的角色玩具事業(yè)部總經(jīng)理本鄉(xiāng)武一說：“女孩對單獨1個角色的固執(zhí)在男孩以上，有朝一日想在女孩的世界也想創(chuàng)造出像戰(zhàn)隊系列那樣的，主題變化但根沒有變的存在?！北距l(xiāng)在萬代相當于是拓麻歌子之父，拓麻歌子的長壽化努力最后還是失敗了，這條預言的內(nèi)容卻已經(jīng)成真。

上面兩條都是無心之言，但奇跡實現(xiàn)的例子。萬代當然沒有一開始就把《光之美少女》打造成長壽系列的大規(guī)劃，都是走一步看一步，每一年決勝負。都知道系列開始時并不樂觀，不過反過來也并不悲觀，倒不如說《兩個人是光之美少女》其實是系列史上，在壓力最小的環(huán)境下創(chuàng)作出來的作品。

如果要形容成當時因《明日的娜嘉》人氣低迷，現(xiàn)場也一片壓抑和悲觀，抱著隨時被砍的覺悟打出悲壯一戰(zhàn)，最終將《光之美少女》推上大成功的巔峰，那這只能說是經(jīng)過文學渲染的描述。當時的環(huán)境實態(tài)更接近于阿卡林，因為超人氣和沒人氣兩種極端都不算，加上面向的觀眾是女孩，所以并不會受到重視。《明日的娜嘉》確實人氣低，僅此而已，又不是給公司虧出個大洞社內(nèi)需要緊急彌補的重大事態(tài)。因此才叫作壓力小的環(huán)境，前面的路線證明了不好走故而換別的，除此之外上頭沒有什么要求。

預定半年然后延長的事也不存在，這個檔放送的番組預定的最短單位就是一年。鷲尾天、西尾大介、本名陽子等人都辟謠過，但過了十幾年在海對岸似乎還沒什么效果的樣子，今天借這個機會我來嘗試解釋一下。預定只有半年的猜測當初會產(chǎn)生，主要有三條理由。第一是《明日的娜嘉》人氣低迷，第二是劇情能給這條猜測提供自圓其說，第三是超級戰(zhàn)隊系列早期確實經(jīng)常初期預定只有半年。

第三條是重要的一項佐證，決定了這猜測只能從日本出現(xiàn)而后才傳過來，但傳過來便成了謠言難以辟除。超級戰(zhàn)隊系列最近30年間都是穩(wěn)定以一年為預定周期，不過再往前的沒有保證，有所反復。時代和環(huán)境都不同，發(fā)展到本世紀初時，星期日早晨8:30這個時間帶的檔就是以至少一年為周期。否則物理上不好操作，從市場最前線反饋到后方再開始對應(yīng)直至確定策略，所有流程已經(jīng)不能在半年間迅速完成。商品的日程表也會難以安排，而且新作從企劃到放送開始通常也超過半年，如果什么新作一開始就預定半年便會造就出地獄了。

《明日的娜嘉》不必成為爆死的代名詞，人氣低迷是相對于縱向的《小魔女DoReMi》系列和橫向的《假面騎士555》而言。如果按看似慣常的銷售額決定成績的思路，《偶像活動！》系列已是連續(xù)3年低于《明日的娜嘉》的水準，今年到第4年，一直活得好好的。不過人氣低迷后，新作《兩個人是光之美少女》開始時缺乏基礎(chǔ)，這種風險的確存在。

所以《兩個人是光之美少女》系列構(gòu)成上采用避險法，半年完成一個完整的劇情階段，這樣的策略目的有兩個。第一是故意快節(jié)奏，對觀眾形成猛攻姿勢，在基礎(chǔ)不穩(wěn)的時期把作品魅力先盡快展示出來。第二是萬一確實不得人氣，那有史以來下一步當然的操作便是引入強化策，甚至路線變更。那時即使采取這些措施，也不至于陷入緊急事態(tài)過于突兀。因此本作最初半年間的構(gòu)成，不是以半年完結(jié)為前提，而恰恰是以一年預定為前提的結(jié)果。

鷲尾天這個人是個話癆，你別看他頭發(fā)早白，聲音卻是過了50歲還聽著像30歲的。嘴巴很能說，或許是情商高的表現(xiàn)之一，在他這個人身上從結(jié)果論也能解釋為形成領(lǐng)導氣質(zhì)。但他的話癆僅限于對同齡人或晚輩，因為鷲尾有個姐姐比他大了5歲，從小被大姐姐壓著氣場習慣了，出家門到外面才變成話癆。

于是反過來日本人就有一個結(jié)論，家里有年齡大很多的哥哥或姐姐的人，大多具備親近人成為聚聚的氣場。不過我們基本上是獨生子女，對這種結(jié)論也難有實感。這說法的邏輯是，年齡差3歲之內(nèi)的可能從小在各方面還可能成為競爭對手，要是超過3歲的，小的可能就被大的當玩具耍了。因此自打出生起，為了生存不被玩壞，小的能拼命學會被人喜歡的方式，于是自然就具備上這種氣場。比如“為了鷲尾桑再加把勁！”能動員起前線的制片人氣場這就誕生了。

鷲尾出身于秋田縣，這地方是偏遠地區(qū)，雖然沒有北到北海道那里，已經(jīng)在日本主體本州島的北端了。看電視沒多少可看的，因為全國5個民營聯(lián)播網(wǎng)，開到秋田縣來的只有1個，日本電視臺系列的秋田放送。還好他4歲時富士系列的秋田電視臺也開了，到了8歲能用來看《魔神Z》。

至于TBS系列的《奧特曼》和朝日系列的《假面騎士》，不是說看不成，它們在秋田縣沒有聯(lián)播網(wǎng)系列局，但可以采用交叉聯(lián)播。就是幾個聯(lián)播網(wǎng)的節(jié)目共用一個臺，至于具體要哪個以及安排在什么時間，就是地方臺自己選了。比方今春刷爆推特的那陣哀嚎，宮崎放送前幾年停了假面騎士，今年又改成停了光之美少女中途開始播假面騎士。根本原因是宮崎縣本就沒有朝日系列聯(lián)播網(wǎng)的系列局，只能采取交叉聯(lián)播。

鷲尾就這樣電視劇和漫畫比動畫看得多，看過的動畫除了東映動畫的《魔神Z》一個也想不起來。不看動畫的好孩子，在學校里是學霸，初中還當上學生會長，高中最后更被保送，是慶應(yīng)大學畢業(yè)的高材生。妥妥的文青，喜讀歷史書和小說，但還是文武雙全的，社團所屬在田徑部。然而不要以為你在看一個人生贏家曬簡歷，接下來進社會他就是各種吃癟。

大學時鷲尾學的法律，而其實就職志向在媒體業(yè)，因為他老爸在報社工作。所以找工作就往這類地方投簡歷，結(jié)果沒人要他，最后還搞到延遲一年大學畢業(yè)。這段日子他只能打臨工，做過接待員，還學過寫腳本?？勺詈蟠_實沒找到想要的工作，不得不走上拼爹的一條道，被父親介紹進工廠姑且算半個藍領(lǐng)。這可難為死文弱書生了，干半年就跑路。

接著進出版社工作，離媒體業(yè)算近了些，在專精于教育領(lǐng)域的中小型出版社三省堂工作，“吾日三省吾身”的三省。而且鷲尾從老家上東京，成為東漂一族，這時年號已經(jīng)從昭和變成平成。然而等著他的依然不是舒服的宿舍和辦公室，因為東京都西邊長野縣那一塊的營業(yè)歸他管，變成天天出差公費住旅館。這回鷲尾是真需要三省了，出差沒上司總盯著他便到處野，而且因為是文青所以正好用職務(wù)便利混書店，結(jié)果自從他入職后公司在這塊的業(yè)績就開始跳水。

工作沒激情，干兩年后還是回老家了。吃癟那么多，鷲尾終究遭遇一次運氣爆棚，因為1992年老家秋田縣居然要開第3家地方電視臺。是朝日系列聯(lián)播網(wǎng)的，取名叫秋田朝日放送，新成立的企業(yè)正要大批大批招人，他撞上去成功被錄用。這可好終于如愿以償，正宗媒體人鷲尾天的新生！

在電視臺的工作種類可多了，外出當記者凌晨搶新聞，在公司內(nèi)也加班寫稿，還有做任何節(jié)目時導演總是要的。鷲尾總算混到這個職位，并且第一次得到機會參與面向日本全國放送的節(jié)目。

日本全國聯(lián)播的大型節(jié)目一般由基干局來制作，聯(lián)播網(wǎng)里二三十個系列局里只有3個符合，其他的只管放送。秋田朝日放送是縣域的小地方臺，所以輪不到親自制作，但是朝日系列的聯(lián)播網(wǎng)有個例外。是當時星期日早晨放送的紀錄片類型節(jié)目，叫《電視紀錄片》。內(nèi)容講地域風情，所以要各個地方臺輪流制作，放送時全國聯(lián)播?；旧细鱾€臺半年輪一回，輪到秋田縣時，鷲尾便擔當過其中一期節(jié)目。

其實前兩周這個連載還在講《小魔女DoReMi》系列時被《電視紀錄片》亂入過一下，就上圖那張。1997年4月的例行電視臺改編期，超級戰(zhàn)隊系列被移動到星期日早間7:30放送。原本在這里的音樂類節(jié)目便被擠到更早的7:00，原本在7:00的《電視紀錄片》那就被擠得更早去凌晨了。長到30歲出頭的鷲尾野心開始變大，果然全國放送就是好哇！叫鷲尾天還是想上天，繼續(xù)當個東漂才是好去處。

這就碰上東映動畫了。鷲尾本不是手藝人，東映動畫也并不缺手藝人，即使出缺也有安定的供給源。但1998年東映動畫正在社招制片人，導入新鮮血液，奔的就是動畫業(yè)界以外的人招幾個也不錯這方向來的。鷲尾四處撒網(wǎng)什么都去試，說我是不會畫畫也沒怎么看過動畫的人，成嗎？結(jié)果真的魔幻入職了，一看名校學歷，社會經(jīng)驗也沒污點，好的就你！鷲尾將來在職場上，會因為這個特性收獲好處，也會因此付出代價。

如果橫跨縱向觀局，你會發(fā)現(xiàn)東映動畫的關(guān)弘美和東映的平山亨，這兩人早年經(jīng)歷相似。同時東映動畫的鷲尾天和東映的渡邊亮德，這兩人早年經(jīng)歷相似。一邊是正牌科班出身，有人帶著有師父教過的，一點點練級再升級上來。另一邊是雜牌出身，半路出家，經(jīng)驗性大于專業(yè)性。兩種類型導致各有所長，鷲尾入職時確實還不懂動畫本身，可動畫以外他已經(jīng)都懂了。直面客戶練過，跑業(yè)務(wù)經(jīng)歷過，從怎么交涉到怎么策劃，連腳本也學過，節(jié)目現(xiàn)場也導過。一旦成為一個制片人，需要的技能對他來說都已經(jīng)不是新東西，就剩熟能生巧了。

動畫業(yè)界的新人上前線，一般從制作進行甚至進行助手開始干，足夠熟悉了現(xiàn)場再考慮大方向。創(chuàng)作者還是經(jīng)營者，換句話說近前的路線就是，往演出家方向還是往制片人方向。不過鷲尾也三十好幾的人了，再加上本就屬于社招制片人進來的，所以一上前線從制片人補開始練級便可。于是制片人補鷲尾氏開始了他的動畫生涯，那年在出道作的現(xiàn)場，與監(jiān)督兩人整晚就對著臺本瞎琢磨。監(jiān)督名叫西尾大介，兩人在職場的經(jīng)歷，我們下回見~。

后記：

關(guān)注本連載的，以及第一次點進來的觀眾朋友們，大家好，我從本回開始接手這個連載。首先自我介紹一下，Q娃入坑作是初代，最喜歡的作品或角色嘛說不出來，都喜歡！不過今天的后記內(nèi)容，面向的是以前已經(jīng)對本連載有所關(guān)注的讀者，所以新加入的各位閱讀后記可能浪費時間，可以就此離開安心等待下一篇。

那么我們接著說，阿迪=雪城剎那經(jīng)常有一套觀點，說講解作品幕后的兩大先決條件是制度和歷史，而后才是制作現(xiàn)場。如果對制度和歷史不具備完整哪怕輪廓概念認知的人，直接就被展示了制作前線的模樣，容易引起大驚小怪或過度腦補。那樣還不如對幕后毫無興趣只需開心看片的，不開心了棄掉便可也不多嘴的。這套觀點看起來有道理，問題就在于違背了現(xiàn)實規(guī)律。正常人起初是喜歡上幕前，一旦注意起幕后不就是想抓點制作現(xiàn)場的料而已，至于太遙遠的那些全面性說明和道理，肯定要放后面逐漸接觸到的啊。因此引起大驚小怪或過度腦補也不過是有史以來的必然，達成理想狀態(tài)不可能。

阿迪在那套觀點下講解方式總是從很遠的地方出發(fā)，講那些沒人直接感興趣大家都不知道而且還特別長的話，等拖到觀眾要看的正題時人都流失光了。這讓我想起13年前百家講壇剛找來易中天說噱頭的時候，在講《漢代風云人物》講劉邦，講到鴻門宴時易中天一帶而過。央視說唉你怎么不講，易中天說老百姓都耳熟能詳鴻門宴了我還講什么，央視說就是因為老百姓都知道所以才要你講。就是這個理，“不知道所以講出來告訴你”這是學校里的邏輯，“已經(jīng)知道所以愿意看”才是面向媒體觀眾的邏輯。

真的精華本身不具備普及體質(zhì)，或者說其實在轉(zhuǎn)換的，當哪天真的普及的一刻便也變得不再是精華，萬物以稀為貴確為真理。既然說起百家講壇，這個其實照樣，一開始宗旨是學術(shù)，甚至還有找海外教授對著黑板一本正經(jīng)講物理講數(shù)學的。這種東西往電視上一放老百姓怎么能理你，所以后來改出清朝皇帝出三國，紅了。再怎么學術(shù)宗旨也是電視節(jié)目，Anitama也是，再怎么講道理畢竟定位為媒體，便沒有退路了。阿迪的錯誤是總會去追求理想狀態(tài)，講什么全局觀什么制度和概念還有框架，以不可能為目標去做。當初有一年半沒拿過稿費，原因之一說是知道初期要鋪墊的內(nèi)容對觀眾不友好，希望避開騙稿費之嫌。當事人不覺得沒拿稿費是虧不過這事我要說出來，因為如果沒拿還被人默認拿了那才叫虧了。

像那樣覺得不先解釋清楚某某便不能講述某某的思維，只不過是作者心理一道坎，大家并不會覺得很不妥。我說如果2年前甚至3年前便直接開始正面講述這些片子，老老實實寫Q娃寫假面騎士吧，結(jié)果會完全不一樣。因為晚了會時過境遷，不但人流失光而且能留下心理陰影，新的即使到正題也懶得再來看?？善ù蟀褧r間去寫了什么東映史什么萬代什么系譜，尤其是特攝專題中居然耗數(shù)萬字去講解制片人和演出家等等概念制度。

這些等大家直接感興趣的片子正面講述完后，再來深入解釋也未嘗不可?？山Y(jié)果時間精力卻全花了而且注定白花，因為還沒講片子前那些內(nèi)容過于抽象且催眠勸退，即便認真讀過的人也忘光了。這一說我又想起10年前百家講壇找王立群講秦始皇，第1集講了誰都知道的荊軻刺秦王后，緊接著卻拐回頭講秦國第一代國君。把足夠開講另一系列的內(nèi)容雖然在4小時內(nèi)飚完，但普通觀眾還是傻眼了，看看像不像上面那套操作？

所以我來是糾正阿迪路線。內(nèi)容上，我們可以講道理不胡編，不學營銷號，不搞微博微信式快餐段子，不做單純的信息搬運工翻譯員，不以追求流量大佬為唯一動機。但話題上，還是觀眾愛看什么才講什么，不能搞得像研究思維，不去追求理想全面講清楚的狀態(tài)。不來讀的就算了，但來了的讀者要對得起不讓失望，不能專講正常人沒頭緒的東西。應(yīng)該學習的正是《兩個人是光之美少女》最初半年那樣的構(gòu)成，總之只管正面展示觀眾想要的主題，之后的事情之后再考慮就行了。今后便由我來與各位讀者打交道，內(nèi)容仍有阿迪監(jiān)修，來日方長歡迎有緣的觀眾們一起度過。下周繼續(xù)是本連載的“白版”雜談《擁抱！光之美少女》請多支持，再來周的“黑版”我們再見！

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