? ? ? ? 一般來說，經(jīng)典的電影長片最少要有三幕，在加上激勵事件構(gòu)成整個片子的主線結(jié)構(gòu)。這其中還可以根據(jù)幕之間的時間距離等原因，增加一些次情節(jié)，或者直接增加主情節(jié)幕的數(shù)量，每個次情節(jié)也會有自己的激勵事件和高潮。但幕的數(shù)量不宜過多，因為不同的幕就意味著需要不同的場景，增加幕就意味著要增加場景還要創(chuàng)作除一整套激勵事件 進展 高潮，而且過多的幕會讓觀眾產(chǎn)生重復(fù)感疲勞感，從而削弱高潮的沖擊力。

重復(fù)是節(jié)奏的死敵。故事的動感取決于正面價值和負面價值的交替變更。當情感體驗重復(fù)時，第二個事件的力度將會減半。如果故事高潮的力度減半，影片的力度也會隨之減半。

負面→正面→負面*2→正面*2→負面*3→高潮

倒數(shù)第二幕應(yīng)該強化戲劇大問題：“此時此刻，還會發(fā)生什么？”

? ? ? ? 主情節(jié)和次情節(jié)要相互統(tǒng)一有聯(lián)系，觀眾明白審美統(tǒng)一性的原則，他們知道，每個故事成分之所以出現(xiàn)在故事之中，是因為它們能夠與其他每一個成分發(fā)生某種關(guān)系。

? ? ? ? 小說家可以進入人物的心靈，以第一人稱或第三人稱用散文描寫直接刻畫其內(nèi)心沖突。銀幕劇作家卻不能。銀幕劇作是一門變精神為物質(zhì)的藝術(shù)。我們?yōu)閮?nèi)心沖突創(chuàng)造視覺關(guān)聯(lián)——不是用對對白或敘述來描述思想和情感，而是用人物選擇和動作的形象來間接而不可名狀地表達內(nèi)心的思想和情感。因此，小說中的內(nèi)在生活必須在銀幕上重新發(fā)明。