即使現(xiàn)在也只能算一只腳邁進“人氣聲優(yōu)”大門的上田麗奈，在此前有一段為時不短的新人期。對于新人聲優(yōu)來說，第一部主役的作品總是非常關(guān)鍵，它往往決定著新人聲優(yōu)起步的人氣，若是能“傍上”大熱或是話題作品，并能在其中好好表現(xiàn)，那對一名新人聲優(yōu)的職業(yè)之路有百利而無一害。能夠獲得這樣的機會，非唯運氣上佳，也是事務所對你實力和發(fā)展?jié)摿Φ恼J可。而對上大人來說，這部作品就是《花舞少女》

（《ハナヤマた》）改編自濱弓場雙連載于芳文社所屬《Manga Time Kirara Forward》的同名漫畫。講述了平凡的少女關(guān)谷鳴某天晚上遇見一個金發(fā)和服少女哈娜在月下起舞，由此開始接觸“夜來舞”，從而逐漸集合起笹目夜彌、常盤真智、西御門多美等同伴，五人一起開始追逐夜來舞夢想的故事。

很多朋友看到“芳文社”這三個字，嘴角就應該不自覺地開始上揚了。然而，無論是劇情還是作畫，漫畫《花舞少女》都并沒能超出芳文社的一般水準，頂多也只能算是中等偏上，實在沒法讓人給到更高的分數(shù)。但它還是獲得了足以動畫化的人氣，制作公司則敲定了MADHOUSE，也就是俗稱的“瘋房子”。平心而論，無論是在芳文社作品改動畫中，還是在瘋房子制作動畫里，《花舞少女》的制作質(zhì)量也都并不算上乘，只能算中規(guī)中矩而已。但畢竟是芳文社和瘋房子，這樣兩塊招牌所代表的標準水平是不言而喻的，所以即使只是中規(guī)中矩，在動畫產(chǎn)業(yè)急劇膨脹、作畫崩壞開始屢見不鮮的背景下，也已經(jīng)足以征服眾多御宅。

話回正題，這部作品對上大人的影響實在不是用一兩句話就能講完的。首先，作為職業(yè)生涯第一個主役角色，“關(guān)谷鳴”這個普普通通的鄰家女孩實在不要太適合新人期的上大人。弱氣、溫柔，甚至有時會有些笨拙，這樣的角色在此后的一段時間內(nèi)成為了上大人的一個重要標簽，而小鳴至今都是上大人這類角色中的代表。這個角色的形象實在是太過典型，但又能在模板化的邊緣控制著一個微妙的平衡，除了漫畫原作者的人物塑造功力以外，上大人精妙絕倫的演繹也不可忽視。小鳴和上大人實在太過貼合，以至于每次我看上大人的一些早期視頻，都總是會將那時青澀的她和小鳴的形象重疊起來。在相對過硬的制作質(zhì)量以及“芳文社”和“瘋房子”兩塊招牌的加持之下，《花舞少女》獲得了巨大的成功，一時之間秋葉原滿是其海報的櫻花粉色和OP《隨花起舞》的音樂聲。正如開頭所說，能夠在這樣一部大熱作品中發(fā)揮出色，一名新人聲優(yōu)在粉絲中的形象自然就能打下一個堅實的基礎(chǔ)，而這樣的基礎(chǔ)顯然比“上田無雙”這樣略帶幾分玩笑意味的稱呼更有價值。

其次，正如很多其他動畫一樣，《花舞少女》也開了相應的衍生廣播《校內(nèi)廣播，不來一起做嗎？》（《校內(nèi)放送、一緒にしませんか？》）。沒看過動畫的朋友可能會對這個廣播名感到一頭霧水，但看過動畫的人則一下就能反應過來，這正是第一集中哈娜對小鳴傳教時說的話 “夜來舞，不來一起跳嗎？” （“よさこい、一緒にしませんか？”）而哈娜和小鳴的聲優(yōu)正是本廣播的兩位主持人上田麗奈和田中美海。在現(xiàn)在這個時代，廣播也是聲優(yōu)重要的工作內(nèi)容之一，甚至于你會見到有些聲優(yōu)可能ACG作品配不了幾部，廣播方面倒是幾個演播室來回跑。尤其是在當下的網(wǎng)絡時代，“網(wǎng)絡廣播”的形式超越了原本無線廣播那種類似電視節(jié)目的時間檔期限制，只要能湊起一支團隊，就能開起一檔廣播節(jié)目，完全不用擔心沒有放送時間。因而，廣播（無論是動畫衍生宣傳廣播還是聲優(yōu)個人冠名廣播）的數(shù)量直線上升，能主持好一檔廣播的能力也就成了當下聲優(yōu)的一項重要能力，但這又要求作為主持人的聲優(yōu)有著良好的語言表達能力，甚至要能一個人嘩啦嘩啦地聊上半個小時。天生就有這樣能力的人并沒有那么多，更何況上大人兩三年之前還是個不起眼的低調(diào)的“土妹子”。站在現(xiàn)在的時間點回頭看，這部廣播對于上大人這方面的能力實在是一個很好的鍛煉，有美海這么一個對聊對象也減輕了單個主持人的壓力。且不談活潑的美海總能調(diào)動起很好的對話節(jié)奏，就光是這么兩個女孩子坐在那聊天，又有誰不愛聽呢？與廣播相配套的還有NicoNico上的生放送節(jié)目，當然，生放往往能夠五人齊聚，至少也會有3人，對于每個人的壓力就更小了。

最后，更為重要的是，《花舞少女》在“聲優(yōu)偶像化”的方向上嘗試著踏出了不小的一步。大家可能聽說過這么一句話：“漫改/輕改動畫基本上就是原作的廣告?！贝嗽挶旧頉]錯，但也略有失偏頗，還是有不少動畫作品在作著各種各樣的嘗試，比如《花舞少女》就嘗試著將主角團“花舞少女組”作為偶像組合，由五名聲優(yōu)進行現(xiàn)實中的音樂活動。動畫播出的2014年，是偶像大師正蓬勃發(fā)展的一年，是LoveLive正步入巔峰（“盛夏的橙色雪暈”正是出現(xiàn)于2014年ASL）的一年，是WUG結(jié)成剛周年的一年。但這幾個都是從一開始就奔著“二次元與三次元聯(lián)動”去，而從一部普通的漫改動畫出發(fā)，踏出這個方向的嘗試的，《花舞少女》應該是第一個。在我們每一個人都能明顯感覺到的聲優(yōu)偶像化大勢下，能多參加這樣的企劃對于一名新人聲優(yōu)而言好處自是不用多說的。當你仔細看看五人的名單，沼倉愛美出身偶像大師本家，田中美海和奧野香耶出身WUG，而大坪由佳當時已經(jīng)作為SmileY inc.的主唱開始正式的音樂活動，這么一算下來，五人里唱跳功底、音樂經(jīng)驗最薄弱的正是剛加入偶像大師不久的上田麗奈?？梢哉f，對于那時候的上大人而言，花舞少女的活動也是她唱跳方面不可多得的鍛煉。

講到這里，對于上大人能系統(tǒng)講的也就差不多講完了。最后有個事得提一下，雖然看到這里的大家應該都能明白我一直在叫的“上大人”就是指的上田麗奈，但可能還要很多人不太明白這個稱呼的來歷。這個昵稱來自于上大人在日語中的昵稱“うえしゃま”，而這個昵稱又是來自于“上様（うえさま）”這個詞，意為“上位的大人”，將其中的“さ”變?yōu)槁犉饋砀鼮榭蓯鄣霓忠簟挨筏恪?，就成了“うえしゃま”。顯然這個昵稱來源于上田麗奈姓氏開頭的“上”字。我個人一般是采用意譯的“上大人”這種稱呼，但也有“魏夏馬”等音譯的版本，指的都是聲優(yōu)上田麗奈。這個昵稱最早的出處……已經(jīng)很難考證了，至少在部活劇的時候，同片場里和上大人關(guān)系親密的女聲優(yōu)們就已經(jīng)開始使用這個昵稱——沒錯，這個昵稱在聲優(yōu)界的使用者限定為女性，而男性聲優(yōu)則無論前輩還是后輩，統(tǒng)一使用日本人最為常見的客套性稱呼“上田さん”。唯一的例外是平川大輔，他能一口一個“麗奈醬”。不愧是誠哥的中之人啊