張復(fù)興以平和、自然、明朗、溫潤、渾厚、淳樸為價值追求，以精微、不陰柔、豪爽、不狂妄、矜持、不刻板為審美趣旨，在創(chuàng)作中繼承傳統(tǒng)，并恰當(dāng)?shù)厝谌氍F(xiàn)代意識，以自由的心靈抒寫對生活的感悟，以靈活多樣的構(gòu)圖方式表現(xiàn)出一個富有詩意的永恒的精神家園。

出生于上世紀(jì)四十年代的張復(fù)興先生，曾經(jīng)是廣西畫壇的領(lǐng)軍人物。

多年來，他情系桂北、淺移山川，構(gòu)建了自己獨具面目的山水意象，這與古人陳陳相因、重復(fù)蹈襲的做法明顯地拉開了距離，呈現(xiàn)出筆墨精神與山川造化相映成趣，文化內(nèi)涵與視覺張力兼而有之的現(xiàn)代色彩和美學(xué)精神。

欣賞張復(fù)興的畫作，但見樹木豐茂、云霧繚繞、風(fēng)光旖旎，一派海天、佛國景象，令人心曠神怡。

畫家以自己豐厚的文化底蘊(yùn)詮釋了普陀山深厚的文化內(nèi)涵。

它以獨具匠心的構(gòu)圖方法、時須相生的意境營造，再現(xiàn)了天人合一的文化精神，達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)效果。

這幅巨作的作者正是張復(fù)興。

而張復(fù)興的另一幅作品一溪寒水出秋山，在觀察物像時，他靈活地運用了散點透視。

在散點透視的過程中，畫家一面走一面看，將不同的時間、不同的地點看到的東西組合在一起，形成心想，化成落霞。

面對浩如煙海的中國傳統(tǒng)繪畫，他有選擇的借鑒傳統(tǒng)、師法傳統(tǒng)，但不追求古意，敬仰先賢卻不迷信承法，并時刻告誡自己要貼近現(xiàn)實生活，注意與古人拉開距離。

張復(fù)興是當(dāng)代藝術(shù)求新、求變與自然和諧之美的探索者之一，他選擇了藝術(shù)，也選擇了自由。張復(fù)興吸納各方藝術(shù)力量，以延續(xù)傳統(tǒng)初心傳統(tǒng)為己任，將我們民族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美取向交融、匯合，用理性的精神描繪出法古求新的感情色彩。

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