還記得酷玩潮幾天前（3月18日）刊發(fā)的那篇稿件《圣城巡禮——帶你走進(jìn)樂高版耶路撒冷的世界！》嗎？你一定還記得那個(gè)“大而美”“酷而冷”的耶路撒冷吧？對(duì)！就是酷友們留言“也想要！”“太帥了！”“無話可說！”的那個(gè)黃橙橙金燦燦的大家伙。

趁熱打鐵，今天，我們想為大家分享酷玩潮編譯的另一篇文章，這是來自“BrickNerd”的特里薩與“樂高微縮沙盤之神”羅科（Rocco Buttliere）的訪談對(duì)話。在一問一答中，聽作者將樂高版耶路撒冷的創(chuàng)作心路及其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念娓娓道來。從中，或許你會(huì)有一些嶄新的發(fā)現(xiàn)和意想不到的收獲。

◎ 前文回顧：樂高版耶路撒冷，這個(gè)復(fù)刻品的尺寸是令人驚嘆的，達(dá)到了驚人的260厘米×178厘米。據(jù)說，因?yàn)槭艿桨臀魇ケＡ_一家博物館的委托，羅克花了110天時(shí)間，使用超過114000塊樂高積木，才最終設(shè)計(jì)制造完成……

圣殿山與第二圣殿

特里薩：感謝羅科接受此次采訪，制作這種大規(guī)模模型確實(shí)是個(gè)重大挑戰(zhàn)，可以告訴我們一些你在設(shè)計(jì)建造過程中的個(gè)人見解嗎？

羅科：這確實(shí)是個(gè)重大挑戰(zhàn)！因?yàn)槭褂妙w粒的體量和數(shù)量都是很龐大的。新顆粒的組合方式難免會(huì)有些或大或小的差別，我會(huì)用經(jīng)常使用的8x16螺柱網(wǎng)格來連接它們。當(dāng)然，我也會(huì)事先規(guī)劃好每個(gè)單獨(dú)區(qū)域的邊界，然后用立柱和柵格填充內(nèi)部。有些邊界是用8x16的結(jié)構(gòu)來托架，然后用磚塊來達(dá)到區(qū)域劃分的目的。

或許大家看不出來，這個(gè)作品被我劃分成7個(gè)大部分總共20多個(gè)小區(qū)域，單單使用8x16和8x8的板蓋住地面上的網(wǎng)格，就用了3000到5000塊磚。

模型的一端只有3塊磚的底部結(jié)構(gòu)，但另一端一直延伸到20塊磚的底部結(jié)構(gòu)!?

特里薩：對(duì)于這種規(guī)模又需要分區(qū)域搭建的建筑，怎么保證運(yùn)輸安全和結(jié)構(gòu)穩(wěn)定呢？

羅科：一般在開始設(shè)計(jì)之前，我會(huì)將整個(gè)景觀的概覽地圖分割成一小塊一小塊。如果作品是受人委托的，就像耶路撒冷這個(gè)作品，那么跟客戶溝通出一個(gè)具體可行的方案就顯得尤為重要。我通常會(huì)將一個(gè)景觀劃分為局部的地理區(qū)域，比如耶路撒冷就被分成第一部分“大衛(wèi)城”，第二部分“圣殿山”等。我還會(huì)把每個(gè)部分都在架空?qǐng)D上清楚地標(biāo)明，并在記事表上疊加相應(yīng)的顏色編碼，這樣就能直觀地讓我對(duì)整個(gè)作品做到了心中有數(shù)。

圣殿山部分底部結(jié)構(gòu)工作進(jìn)展圖片

特里薩：你劃分的區(qū)域是連在一起的，還是相鄰的？

羅科：各個(gè)區(qū)域相連的地方都有一些墻體，連在一起之后就看不到了，用的是類似機(jī)械銷之類的結(jié)構(gòu)零件。我覺得最難的也最重要的就是怎么讓各個(gè)部分緊密相連卻又相對(duì)獨(dú)立。例如，街上的瓷磚和斷層線的搭建、溫度的差異、空氣流速、輕微的高度差等，你知道嗎？不同的磚有不同的公差。這些都是需要仔細(xì)研究、反復(fù)推敲的東西。

特里薩：確實(shí)，樂高的顆粒公差非常嚴(yán)格，在搭建過程中也必須注意尺寸上的差異。

底層結(jié)構(gòu)的遮蔽墻

特里薩：你在作品里面對(duì)于還原建筑本來細(xì)節(jié)的追求確實(shí)非常到位，可以簡(jiǎn)單描述一下你的研究過程嗎？

羅科：我相信細(xì)節(jié)決定成敗，因?yàn)橐恍┬〉膱?chǎng)景或是小的建筑組成也有其自身需要表達(dá)的信息。在搭建復(fù)刻作品時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，不少朋友總會(huì)被一些描述這些固有事物本身的術(shù)語(yǔ)或?qū)I(yè)名詞迷惑，這就要求大家必須找到一些屬于自己的辦法，用自己的理解來消除這類迷惑。

比如，耶路撒冷這個(gè)作品本身就是比較極端的代表，在它身上存在著很多相互矛盾的點(diǎn)。要知道，耶路撒冷的歷史太過久遠(yuǎn)也太過復(fù)雜，想要照本宣科地完全復(fù)原建筑根本就不現(xiàn)實(shí)。況且我們研究發(fā)現(xiàn)，有些部分根本就沒有明確的文字記載或是考古學(xué)的證據(jù)來教給你怎么去設(shè)計(jì)制作，這就必須加入自己的思考，想出自己的辦法。另一方面講，這也給了我更多的構(gòu)思空間和自由發(fā)揮的機(jī)會(huì)。我覺得我的任務(wù)就是在作品中用最好的方式闡述出我認(rèn)為最正確的想法，并分享出我在歷史研究中的思考。

整個(gè)模型的鳥瞰圖

特里薩：這個(gè)委托作品主題是你和客戶商定的，你可以決定展示最終完成的時(shí)間嗎？

羅科：很幸運(yùn)，我的客戶給了我很大程度上的自由，這聽起來確實(shí)妙不可言。當(dāng)你有了足夠的時(shí)間，就會(huì)更容易地把作品構(gòu)思好、設(shè)計(jì)好、制作好。當(dāng)然，客戶指出了耶路撒冷圣地模型的大概制作要求，比如要做成公元一世紀(jì)的耶路撒冷的樣子，而不是巴以戰(zhàn)爭(zhēng)后的耶路撒冷。這樣，我就想到多參考那些中世紀(jì)著作，而不是照搬以色列現(xiàn)有的博物館里的模型。我感覺，在現(xiàn)存的那座模型上，帶有了太多當(dāng)代藝術(shù)家的主觀臆想和多余的猜測(cè)，無論如何都不如用中世紀(jì)著作文獻(xiàn)做參考更有價(jià)值。

就像下面展示的一樣，我想要從視覺層面上向客戶展示整體氣氛是由色差來凸顯層次感的效果。你知道嗎，從開始與客戶接觸開始，為了更好地完成這件作品，我們?cè)跍贤ㄉ暇突ㄙM(fèi)了超過兩個(gè)月的時(shí)間。

設(shè)計(jì)階段的地圖和記錄表

特里薩：你有沒有在資料內(nèi)容相互矛盾或不存在的情況下做出一些重大決定？

羅科：很高興可以在這里討論這個(gè)問題。這個(gè)問題其實(shí)不好界定，因?yàn)樵趨⒖細(xì)v史文獻(xiàn)資料的時(shí)候，肯定會(huì)有一些存在爭(zhēng)議的問題。比如：第二圣殿的位置，比較普遍的理論是所羅門在公元前957年建造在摩利亞山的山頂上的，但是后續(xù)歷史并沒有過多的記載。還有很多這樣的例子，在我研究的過程中，考慮到歷史文獻(xiàn)及其他因素，最終確定了圣殿是被安置在一個(gè)完全空白的平臺(tái)中間，而這個(gè)決定與我最初的想象相去甚遠(yuǎn)。所以在眾多文獻(xiàn)之間綜合分析，我決定傾向于當(dāng)時(shí)目擊者描述的內(nèi)容，也覺得這是一個(gè)正確的決定。

?特里薩：你現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)有很多搭建技巧，也以此搭建了大部分場(chǎng)景。但是有沒有一些你覺得很難展現(xiàn)的部分呢？

羅科：之前的作品都是采用1:650的比例建造的，這個(gè)作品我也延續(xù)了之前的設(shè)定比例，所以尺寸規(guī)模上會(huì)大一些。我不認(rèn)為作品之間會(huì)有很多通用的零件，盡管它們的尺寸一致。由于不同作品的風(fēng)格和地域影響，或由于有些搭建技術(shù)的換代，都會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)作品之間很多零件和技巧不能通用。所以在具體設(shè)計(jì)的過程中很難遵循之前定好的設(shè)計(jì)流程。

好在我喜歡研究一些具體案例的小草圖，思考零件顆粒的適配性，這樣這個(gè)作品會(huì)朝著一個(gè)可行的方向去發(fā)展。比如耶路撒冷中城墻上使用的是人仔的下半身。至于一些比較棘手的區(qū)域，就是一個(gè)個(gè)不折不扣的挑戰(zhàn)，但這只會(huì)讓我越挫越勇，我會(huì)一直迎著挑戰(zhàn)上的！

下城部分的工作進(jìn)展圖片序列

特里薩：用人仔腿作為城墻的紋理，這是個(gè)很不錯(cuò)的想法，人仔下半身的顏色還匹配嗎，還是有其他的考慮？

羅科：開始時(shí)，我只是簡(jiǎn)單地嘗試一下這個(gè)想法是否可行，組合之后覺得還行，就立馬采購(gòu)了相關(guān)材料。此后，我們手工分離出了270套人仔腿結(jié)構(gòu)。不得不說，手工分離是個(gè)痛苦的工作。

Rocco用于拆卸腿部組件的夾具

特里薩：你在建造過程中最喜歡的零件是什么？

羅科：應(yīng)該是圣山墻體上使用的那些人仔挎包來做圖案，從視覺層面上看非常豐富，也是對(duì)設(shè)計(jì)視覺和功能元素的雙重體現(xiàn)。我覺得這是一個(gè)很直觀的例子，來講述為什么我還在使用這些老零部件和具體使用方向的原因。其實(shí)，這些并不是突發(fā)奇想，我一直都想找到一個(gè)既能滿足視覺效果又能在搭建過程中產(chǎn)生凝聚力的部件。

圣殿山城墻上的人仔挎包

特里薩：我很欣賞你拼搭作品的一個(gè)點(diǎn)就是，你在拼搭的時(shí)候會(huì)找到不同的方向，還能用一些特殊的零件達(dá)到想要的效果。以下是我最喜歡的幾個(gè)例子。

相鄰的大燈磚

Wedge plate在其兩側(cè)作為階梯

一扇非常古老的窗戶

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用五角形的透明瓦片顯示水的下降流動(dòng)

特里薩：我知道你的梵蒂岡模型里有幾條綠蛇，你有沒有在這個(gè)模型中也偷偷地放入幾只小動(dòng)物？

羅科：那可能要讓你失望了，這個(gè)作品里面幾乎沒有具體的樂高動(dòng)物形象出現(xiàn)。但是，仔細(xì)觀察卻會(huì)發(fā)現(xiàn)一些動(dòng)物元素穿插其中。比如：沙綠色的獨(dú)角獸角、圓錐形的青銅器、《圣經(jīng)》中的骷髏腳、《我的世界》中的狼頭、最難得是單一獅子頭磚。

特里薩：我確實(shí)找到了，不過也花了點(diǎn)時(shí)間。其實(shí)它存在的位置剛剛好，需要一點(diǎn)想象力才能發(fā)現(xiàn)它，對(duì)于那些喜歡這些的人來講是一個(gè)挺不錯(cuò)的附加任務(wù)。

正在進(jìn)行的工作圖片，圖中是用作青銅器的獨(dú)角獸角

特里薩：你在濱海部分用的2x2地圖印刷瓷磚效果呈現(xiàn)的非常好，我知道龐大的數(shù)量會(huì)讓類似的部分變得很難。你有什么好的方法或是選擇標(biāo)準(zhǔn)嗎？在零件選擇上面有什么心得嗎？

羅科：是的，我確實(shí)會(huì)有多重考慮。多數(shù)情況下，我會(huì)在Stud.io或是bricklink上仔細(xì)觀察需要注意到的細(xì)節(jié)。有時(shí)候遇到一些特殊的部分我會(huì)通過做筆記的方式將一些特殊細(xì)節(jié)記錄下來。比如你提的實(shí)例中，印刷元素的地磚一開始并不是我的首選，直到我在大衛(wèi)城上用了1×1掛鎖圖案磚，我突然意識(shí)到幾種印刷元素搭配在一起的話，構(gòu)圖可能會(huì)更平衡一點(diǎn)。其實(shí)摩天大樓更適合單一的印刷元素，但是這種復(fù)雜的場(chǎng)景使用單一印刷元素可能會(huì)表達(dá)不出它本身想表達(dá)的文化意義或是歷史內(nèi)涵。用多種印刷元素的話，會(huì)讓它們結(jié)合得相得益彰，能從多角度去理解它本來的文化意義或是歷史內(nèi)涵。

陽(yáng)臺(tái)上的印刷地圖磚

露臺(tái)上的印刷地圖磚

特里薩：因?yàn)楣懦侨菀鬃R(shí)別的建筑和地標(biāo)比較少，所以在小場(chǎng)景的建造上很容易出現(xiàn)雷同性，你是如何避免出現(xiàn)類似情況的呢？

羅科：說實(shí)話，一開始看到視覺刺激較小的下城區(qū)密集性住宅之后，我以為只是城市的無序擴(kuò)張，并不值得花費(fèi)精力去設(shè)計(jì)這一部分，但是把它與視覺刺激較大的稀疏寬敞的富人區(qū)相比，從視覺層面上就能凸顯出階層差距與歷史背景。盡管這些部分只是20塊磚頭厚的下部結(jié)構(gòu)，但是如果去掉這部分的話，整體就會(huì)缺少歷史的厚重與肅穆。之前的SPQR作品里，我去掉了相當(dāng)一部分的羅馬帝國(guó)，不過現(xiàn)在來看也不失為一種大膽的嘗試。我認(rèn)為視覺刺激較小的區(qū)域存在是不可或缺的，視覺刺激較大的區(qū)域例如圣殿山，在城市的任何一點(diǎn)都能確定與圣殿山的相對(duì)位置，這不僅從視覺層面和藝術(shù)層面確立圣殿山的位置，也從歷史層面確立了圣殿山的位置與地位，古代建筑和城市規(guī)劃有著無數(shù)這樣的視覺效果。之所以我可以避免雷同，是因?yàn)檫@些古代建筑在設(shè)計(jì)之初就沒有完全相同的兩個(gè)建筑，除了希律王的雙子宮。

下城

特里薩：這種尺寸驚人的作品你是如何拍攝的呢？

羅科：你不妨來看看我的公寓，現(xiàn)在基本是用來拍攝照片和視頻了，幾乎沒有立足之地。中間被白色紙質(zhì)背景覆蓋，其他東西被堆放在兩側(cè)。我對(duì)攝影師所展現(xiàn)的對(duì)于燈光和背景編輯方面的專業(yè)程度印象非常深刻，我也在跟著他們學(xué)習(xí)。任何一件藝術(shù)品都離不開藝術(shù)家的個(gè)人理解，照片和模型的最終稿也是作者對(duì)主題的闡述。雖然最后我沒有親力親為，但是我覺得專業(yè)的事情交給專業(yè)的人來做也是可行的。

羅科的攝影設(shè)置

特里薩：如此規(guī)模的作品需要的文字、圖片、視頻和音頻本身就是一個(gè)龐大而又耗費(fèi)精力的工作，你是如何管理這一切的呢？

羅科：這是一個(gè)很難客觀講述的問題，每一次收官發(fā)行的準(zhǔn)備工作都是令人恐懼的。那些一直關(guān)注我的人可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，在設(shè)計(jì)建造過程中，我現(xiàn)在很少透漏和工作進(jìn)展有關(guān)的東西。只在作品發(fā)行之前發(fā)布一個(gè)簡(jiǎn)短的預(yù)告，將所有東西和盤托出，因?yàn)槲矣X得這不是驚喜了，更多的是已經(jīng)建造出來的事實(shí)。除了建造之初會(huì)考慮少數(shù)人的意見，我沒有其他任何方面的負(fù)擔(dān)，因?yàn)槲視?huì)遵循我的內(nèi)心（兩耳不聞窗外事，一心只建圣賢城）。至于發(fā)行日的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，我總是以為我準(zhǔn)備好了，這樣就可以睡個(gè)好覺了。但是兩年舉行了四次這樣的活動(dòng)之后，情況好像不一樣了。好像分享出來的東西、講述的故事、描述的問題、構(gòu)建的下一個(gè)作品是為了能引起轟動(dòng)、明確受眾、推銷產(chǎn)品而做的。

特里薩：非常感謝你能跟我們分享你的制造過程和你的設(shè)計(jì)理念；也感謝你對(duì)作品的初心和奉獻(xiàn)！