文/殷德泉

已故評話名家金聲伯與吳君玉是評彈界舉足輕重的人物，筆者有幸與兩位老師有過頗多交往。記得有一次兩位老師不約而同地對我說：“伲兩人的水平加起來還不及震新呢！“震新是說、噱、演比較全面的說書先生，難得的奇才。兩位評話名家對他如此推崇，足見其書藝之高。

竹君已嫁人

震新比金聲伯與吳君玉約長十歲，是二十世紀五六十年代評彈界的大響檔。他出生在閶門石路，那里曾經(jīng)書場云集。楊震新從小就喜歡聽書，立志要成為一代響檔說書先生。他學藝刻苦專一，有悟心且博采眾長，在長期演出實踐中練就了說、噱、演于一身的評話特色，內(nèi)行服帖，聽眾喜歡。評彈俗稱說書，說書最講究說表。說書又分“活口”與“方口”，所謂“活口”即善于隨機應變，擅長挑松書場氣氛，時刻與場內(nèi)活躍互動，這當然最受聽眾的喜歡。震新就是屬于這種“活口”類型的先生。

有一回年終會書，震新的上檔演員顧竹君因故未到。震新毅然提前上臺。不料被幾個搗糨糊的聽客哄鬧取樂，高聲呼叫：“震新下來，伲不要聽！快點讓顧竹君上臺。”一般演員碰到這種情況會很尷尬，覺得沒有面子。而震新沒有被難倒，反而滿臉笑容，幽默地說：“顧竹君已經(jīng)嫁人哉，叫弗來哉！”將尷尬化于無形，臺下一陣笑聲。

楊震新說大書非但說功出色，精氣神足，還注重加入笑料，擅用肉里噱、外插花、小賣等手法，令聽眾輕松愉悅。他還講究做功表演，好比燒菜放些鮮頭，讓欣賞者感覺有滋有味。他在長篇評話《東漢》中說到大將銚期時，右腿蹺起，腳尖竟觸到太陽穴，而身體卻紋絲不動，令聽眾驚訝佩服。而這，正是震新看家的“腿子功”。

評話演員書臺上只有一塊醒木和一把折扇算是道具，手中的折扇如何巧妙運用很重要。折扇可以變?yōu)槎瞬说谋P子、寫字的毛筆，還可以作為書信，甚至刀槍劍戟，等等。楊震新手上的折扇，更是變化多端，運用得當，效果甚佳。他玩扇子，猶如雜技表演，變幻莫測。這是他的另一絕活——“扇子功”。

說大書沒有彈唱，單人說書較單調(diào)，全憑一股勁。震新充分發(fā)揮評話功力，輔以活口和絕活功夫的表演，一舉一動、一顰一笑，讓人物充滿想象空間，形成了獨特的藝術魅力。

醉打蔣門神

震新說書回回認真，全神貫注，所以他說書有口皆碑。某年，震新到滸墅關同樂苑茶館書場演出，聽眾慕名而來?？蜐M牌子早已掛起，書場四周只要有窗口的地方都站滿了人，甚至還有人想爬到屋頂天窗上去看。離開場越來越近，一位聽眾從很遠的鄉(xiāng)下趕來，見此情形，指著旁邊老虎灶邊蓋著蓋子的水缸，乞求售票員讓他爬上去觀看。售票員拗不過，只得讓他多加小心。

那天，震新說的是《武松大鬧快活林》。說到武松引出蔣門神，而蔣門神見了武松卻不知是誰，知道來者不善，想用吹牛來嚇退對方。蔣門神故意高聲對武松說：“天下名師周侗是我?guī)煾?。”武松聽后一臉疑惑。蔣門神見武松舉步不前，感到此招有效，于是大吹特吹道：“景陽岡打虎的武松是我的朋友?！蔽渌裳鎏齑笮?。臺下亦是笑聲一片。

接下來說到武松與蔣門神兩人開打。蔣門神朝武松劈上一刀，武松奪刀之時，震新左手將扇子拋向空中，扇子從他的右手臂上滾落到腳上，只見他用右腳尖輕輕一挑，嗖一下子，扇子又飛到空中，最后干凈利落回到左手！所有聽眾的眼神跟著扇子忽上忽下，忽左忽右，臺下眼神全被他的扇子抓住了。有的老聽眾見楊震新扇子功出神人化，想要拍手鼓勁，他卻氣定神閑地高聲說：“請勿拍手，你們一拍手，我的扇子要脫手哉！”大家這才回過神，于是全場掌聲雷動。大家對震新的扇子功佩服得五體投地，竟有人現(xiàn)場也想模仿起來。

水漫同樂苑

彼時站在水缸蓋上的聽眾站得高，看得清，可憐坐在水缸下的聽眾只聽得見說書先生的聲音，心中奇癢難耐，于是央求站在上面的老兄挪個地方，讓自己站上去也能看上幾眼。站在上面的那位倒也大方，一邊說著“當心”，一邊伸手把他拉了上來……

武松跟蔣門神打得難分難解。武松使出天下名師周侗“醉八仙”拳法，打得蔣門神云里霧里沒有招架之力。只見楊震新突然一個“金雞獨立”，動作干凈漂亮。這一招“腿子功”技驚全場，掌聲叫好聲一片。站在水缸蓋上的老兄高聲喝彩，不由自主地用力踩了幾腳，只聽見叭的一聲，水缸蓋散架，兩個人一起跌進水缸里。這可急壞了屋頂天窗口那位仁兄。他看得清爽，透著玻璃窗大喝一聲：“不好哉，水漫金山哉！”大水缸里的水嘩嘩地流進書場，聽眾還沉浸在臺上的書情中，以為是快活林酒店酒缸里流出來的酒呢！

聽書聽得水漫同樂苑書場，被人們廣為傳播，成為書壇一段趣聞。

【本文原載《姑蘇原味/庭院深深》】