《呂培原先生的香江國(guó)樂歲月》三之二 劍合釵圓琵琶動(dòng)地哀 - 新報(bào) (20-12-2014)

Q20,Q21 火點(diǎn)生活

呂培原先生是香港中樂界的拓荒者，在過去五十多年培育了無數(shù)音樂人才。自上星期起，每逢周六，《火點(diǎn)》雜志連載由中文大學(xué)副教授余少華撰寫的《呂培原先生的香江國(guó)樂歲月》，合共3輯，大家可更深入的了解大師的國(guó)樂生涯。

60年代末才初入行的我（那時(shí)主要拉革胡），接到呂先生的電話，約我何時(shí)到錄制室參加錄音，是我最期待及充實(shí)的日子。因?yàn)橛袡C(jī)會(huì)與當(dāng)時(shí)全港最專業(yè)的國(guó)樂名家合奏，向他們學(xué)習(xí)，不特不用交學(xué)費(fèi)，還有收入，實(shí)在是「老好日子」The good old days! 還記得第一次參加呂先生中國(guó)國(guó)樂團(tuán)在大會(huì)堂的音樂會(huì)，是我生平到西服公司度身訂造西裝的頭一遭，用音樂會(huì)的車馬費(fèi)付的。該音樂會(huì)是由當(dāng)年電臺(tái)紅DJ陳任（今已仙游） 的啱啱好制作公司Just Good Production主辦的，由陳自更新編曲及指揮排練，故初入行的我與后來無線電視劇名曲《啼笑姻緣》中演奏二胡的名家曾有一面之緣。

圈中好手盡納其中

呂先生在電影及國(guó)語時(shí)代曲中的錄音已是人所共知的事。較少人注意的是粵劇名伶任劍輝、白雪仙的仙鳳鳴劇團(tuán)其中兩套由娛樂唱片公司出版的粵劇經(jīng)典唱片《紫釵記》及《再世紅梅記》中的琵琶均由呂先生演奏?；泟』洏酚门迷欢?，主要為沙灣何柳堂一家，其名曲《賽龍奪錦》(或云其祖何博眾曲、柳堂傳其譜) 實(shí)原為琵琶曲。呂先生曾對(duì)我說他50年代初來香港曾聽過何與年 (何柳堂之堂弟) 彈琵琶。除了《流水行云》及《紅豆曲》的作曲者邵鐵鴻亦擅琵琶外 (其琵琶曲《滿江紅》有錄音傳世)，當(dāng)年粵劇圈中精琵琶者鮮。仙姐 (白雪仙) 獨(dú)愛琵琶，對(duì)之要求甚高。尤其《紫釵記》中《劍合釵圓》一折，用《春江花月夜》全曲，琵琶獨(dú)奏吃重，故重金禮聘來自江南的呂先生灌錄這兩部唐滌生名劇的小曲部份 (視譜)，梆簧部份的琵琶 (無記譜)則由仙鳳鳴樂師羅正庭擔(dān)任。故今日港人集體回憶《劍合釵圓》中「君虞！君虞！妾為女子，薄命如斯……」后面的琵琶，就是呂先生的演奏。這亦是呂先生一直與粵劇界名樂師朱毅剛 (行內(nèi)稱朱大腸) 緊密合作的原因，不少電影收音，呂先生的班底，若有嗩吶部份的，必由朱毅剛師傅擔(dān)任。

第二方面是呂先生在香港所灌錄的少數(shù)國(guó)樂合奏唱片，這是他在電影配樂以外的活動(dòng)，產(chǎn)量雖不多，影響卻深遠(yuǎn)。在當(dāng)年仍未有長(zhǎng)期固定國(guó)樂隊(duì)的環(huán)境下，呂先生以其在音樂界的人脈，組織了幾次頗具規(guī)模的國(guó)樂唱片錄音，把當(dāng)時(shí)圈中好手盡納其中。今日仍為我輩津津樂道的自然是百代唱片《龍舟》。

該唱片是呂先生為其兄振原組織了香港國(guó)樂界、粵樂界眾名家，錄了由呂先生指揮、呂振原琵琶領(lǐng)奏的琵琶名曲《月兒高》及《陳隋》，無論氣勢(shì)、樂感及音色，絕對(duì)經(jīng)典，今日不復(fù)其盛！呂氏昆仲的三弦、琵琶合奏《梨云春思》堪稱一絕，江南水鄉(xiāng)的溫文婉約、蘇州彈詞的灑脫亮麗，盡在弦子聲中。聽此曲，深信旅美畫家周士心在他《琴韻心聲雅集》(1978) 一文中說呂氏昆仲的蘇州彈詞均唱得好。呂先生少年時(shí)更在上海得評(píng)彈大家蔣月泉賞識(shí)并指導(dǎo)，以「呂小弟弟」稱之，所言無差。呂氏昆仲的琴簫合奏《平沙落雁》的錄音亦為此琴曲帶出另一番清新的意境，亦應(yīng)歸功該唱片的高質(zhì)素錄音。

在另一張百代名為《中國(guó)音樂》的唱片，是姚敏的作品，其琵琶當(dāng)然是呂先生的演奏。其中一首《長(zhǎng)亭惜別》，我與當(dāng)年一眾呂先生的樂迷一聽便認(rèn)出是呂先生彈的，其時(shí)并不知曲名，僅聽到商臺(tái)「警惡懲奸」民間小說廣播劇用之為主題曲，其氣勢(shì)、氣氛、編配及效果之佳，至今仍印象深刻。

大江南北共融共事

呂先生在香港的另一唱片是娛樂公司的《富貴榮華》，內(nèi)收錄了多首朱毅剛的創(chuàng)作如《佛門鐘鼓》、《塞雁南飛》、《醉打金枝》等。但其中之《春江花月夜》及《梅花三弄》應(yīng)是呂先生在港國(guó)樂合奏風(fēng)格的代表，前者可以說是《劍合釵圓》的器樂版，由于有不少粵樂名家參與，呂先生亦全程投入了粵劇《紫釵記》的錄音，故這首江南名曲亦多少有點(diǎn)粵味，亦反映了當(dāng)時(shí)香港港樂壇的實(shí)況，大江南北，共融共事，甚具香港特色！其實(shí)呂先生亦曾與王純 (二胡)、 黃呈權(quán) (洞簫)及 陳漢光 (古箏) 錄過《春江花月夜》(1959)。呂先生另一首經(jīng)典四重奏錄音是陸仲任曲的《錦春羅》 (1964)，參與的名家有盧家熾 (二胡)、黃呈權(quán) (洞簫)及王粵生 (古箏)。其典雅閑逸，亦有新意，用西方的對(duì)位法而能溶入各中國(guó)樂器特色，自然流暢。不要忘記上述名家之音樂造詣均來自傳統(tǒng)及在行內(nèi)浸淫，全得力于自身的修養(yǎng)，能有如此高的水平，這才是藝術(shù)！

若翻一下參與上述唱片的樂手名字，光是吳大江、王粵生、陳清池、黃呈權(quán)、朱毅剛、朱慶祥、朱兆祥、劉兆榮、劉澤、吳家輝等已驚嘆呂先生之組織能力。這些在圈中均是獨(dú)當(dāng)一面的名家，能在呂先生號(hào)召下為國(guó)樂聚在錄制室合奏共事，能不敬禮？。

中文大學(xué)音樂系教授　余少華

呂培原一曲《長(zhǎng)亭惜別》，其氣勢(shì)、氣氛、編配及效果之佳，余少華至今仍印象深刻。

白雪仙獨(dú)愛琵琶，對(duì)之要求甚高。故重金禮聘來自江南的呂先生灌錄唱片。

娛樂唱片公司出版的粵劇經(jīng)典唱片《紫釵記》及《再世紅梅記》中的琵琶均由呂先生演奏。