導(dǎo)讀：聽我的，天賦對于繪畫來說并不重要，天賦對于寫作來說也不重要，天賦對于鋼琴來說也不重要。哪一個稱得上偉大的人，是靠天賦偉大的？沒有的！達芬奇多才多藝，你能說他各方面都有天賦嗎？達芬奇畫雞蛋的故事，相信很多人都聽過吧？

我們承認有先天不足的人，但對于大多數(shù)人而言，智力水平是相當。所以不要以天賦來限制自己。

以我自己為例，很多人說我有悟性，有天賦?？墒俏沂亲笃沧樱瑥男【褪?。從小也被認為是笨手笨腳的。

我不會因為打不了直線條而不敢畫畫
——靈遁者
這個世界有很多神奇的故事，也許這些故事不能成為你的“坐標”，但這些故事是美麗的。我在短視頻發(fā)了一幅自己的作品，一個網(wǎng)友問：“要畫到這種程度要十多年吧?！币灿幸粋€網(wǎng)友留言說：“小時候最喜歡畫畫了，卻好多年沒有碰過畫筆了?！?/p>

靈遁者油畫

我回復(fù)道：“我連線條都打不直，卻敢大膽的畫。”有人會疑問什么是“神奇的故事?！北热缫粋€老奶奶，坐在畫板前認真地畫靜物。她說：“生兒養(yǎng)女一輩子了，現(xiàn)在終于拿起了畫筆?！痹俦热缒隳芟胂笠粋€畫家是盲人嗎？來自于美國德克薩斯州的藝術(shù)家 John Bramblitt 是一位才華橫溢的繪畫師，他是盲人。有一部紀錄片《Line of Sight》就是講述他的故事。故事里說：“盲人畫家，失去了光明世界卻繪出繽紛的色彩?！睙o獨有偶，烏克蘭也有一位盲人畫家叫迪米特里-蒂多倫克。你如果去看他們的作品，而不看介紹，一定不敢相信，他們是盲人。還有全身不能動，躺在床上用嘴叼著畫筆畫畫的人；也有用嘴叼著筷子在電腦上敲字寫書的人……這些故事你也許在電視或新聞中看到過。做別人所不能想象之事，在我看來就是一種“神奇”。

靈遁者油畫

畫畫不需要天賦，但需要思考和打破桎梏。我剛開始畫畫的時候，身邊的朋友多出于鼓勵，說我有畫畫天賦。但我深知，我沒有天賦，手也不巧。大多數(shù)的天才，都是作品的累積所成。去查查畢加索，張大千，齊白石等人的作品量都是一萬件以上。畢加索更是達到了3萬多件作品。要知道人一生也就是3萬多天。也就是他保持了日創(chuàng)作一幅作品的速度。
無論是什么藝術(shù)形式，在藝術(shù)創(chuàng)作上你要大膽。你要清楚的意識到?jīng)]有最完美的作品。你創(chuàng)作的再好，都有人不喜歡。妄圖取悅所有人的作品，不是作品，是人民幣。

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當你拿起文筆或畫筆的時候，世界就是你的。你如何綻放你的世界，由你決定。其實一個人最好的創(chuàng)作狀態(tài)是，你創(chuàng)作藝術(shù)，卻不以藝術(shù)為生。倘若以藝術(shù)為生，那么為了生存，就會有“藝術(shù)上的低頭?！币淳蜁霈F(xiàn)窮困潦倒的局面，因為沉浸在自己的世界里的人，他們?nèi)狈εc人交流和經(jīng)營自己的能力。梵高，朱耷，米勒，常玉，徐渭……好多人的名字都會出現(xiàn)在你的面前。
古往今來世人定義成功的方式太世俗，這不是錯，因為大多數(shù)人是世俗的人。而我定義成功的方式就是你來了，你喜歡什么，就去做了，也做成了。那么你就是成功的。現(xiàn)在的梵高被捧的高高，可是在世的時候卻被認為是很失敗的人。所以成功和失敗究竟是什么，你真的懂嗎？就像徐渭先生題《墨葡萄圖》所寫的：
半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。
筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。

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為這個世界留下美好的東西，無疑就是成功的。所以你喜歡什么，先努力去做。做不成也不要急，急出病來只能自己受著。星星之火可以燎原，種下種子，就行了。什么時候可以了，你再努力去做。
我從小也喜歡畫畫，卻沒有環(huán)境和條件?，F(xiàn)在有了，就開始畫畫了。我還喜歡很多事情，所以我從不給自己設(shè)限。走當下的路，是我最愿意干的事情。就像馬云說，當初成立阿里巴巴的時候，沒有想那么多。如果早知道會面臨這樣那樣的困難，可能當時會猶豫。
我連直線都打不了，但敢于畫出自己的世界；別人眼盲，卻畫出五彩世界。這是個五彩繽紛卻充滿不易的世界，但正因為不易，才變得如此有趣。太容易得到的，都難以滿足我們的精神。就像曬太陽，不會是每個人的夢想。而登上珠峰，卻能成為很多人的夢想。珠峰上有什么？什么也沒有，就有珠峰的高度。你站在了那里，珠峰的高度就成了你的高度。

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我不敢奢望此生成為偉大的藝術(shù)家，但我會一直踐行藝術(shù)之路。敲打一些字，畫幾幅畫……以我僅有的思維，去影響和幫助更多的人。告訴大家欣賞藝術(shù)的一個好方法，如果你不理解一幅作品，你可以試著去畫這幅作品?？赡墚嬐曛螅憔筒粫靶@幅作品了。當然不是所有作品我們都要看懂，有些作品就是無厘頭的發(fā)泄。
我想畫別人看得懂抽象畫，我想畫我腦中的畫面，我想畫出最美的女人以及最可愛的孩子。當我畫任何一個人或一個物的時候，我其實也是在畫自己。

獨立學者，藝術(shù)家，作家靈遁者油畫。

再聽聽別人的建議，你再決定要不要勇敢嘗試。

1、其實這個影響大不大要看個人，烏龜和兔子賽跑的故事大家都知道，其實道理是相通的，你有天賦不努力自然也會被沒有天賦但很努力的人超越。勤能補拙，所以在畫畫這塊最關(guān)鍵不是看你有沒有天賦，你只要喜歡繪畫，你就占了很大優(yōu)勢了。喜歡一件事你自然而然就會多花時間在上面，過程也是非常愉快，自然會做好。如果不喜歡一件事情，你在學習的過程中就會不可避免地逼迫自己去學習，

這樣是很難做好的，所以不要關(guān)注有沒有天賦這塊，只問一下自己喜不喜歡，如果你擁有喜歡繪畫的天性，外加自己的勤奮和努力，你就一定能做到很好。 很多人看到畫畫好的人，喜歡去歸結(jié)到別人可能有天賦、或者是別人有好的老師、或者別人世家都是畫畫的等等原因，基本上沒有人去思考別人是不是在背后付出了別人看不到的努力，只看到光鮮的一面，沒有看到別人付出了多少辛苦，所謂臺上十分鐘，臺下十年功。

2、在未建立正常成人世界觀的孩子們的筆下，我們常常能感覺到“直覺式的繪畫”，是“描述性”的，因為他在繪畫時并非像成人般地，是將自己對客觀世界的主觀感受通過畫面表達出來，而是“間接”——也可以說更為“直接”地感知世界，是比成人更為敏感的。如果說這是“天賦”，那這種天賦是存在于大多數(shù)人的幼年階段的，相反絕大多數(shù)人在成長過程中失去了最原初的對世界的感知。

而真正的天賦恰巧是在面對復(fù)雜的客觀世界后，藝術(shù)家所采取的主觀策略，如何應(yīng)對萬物成為知識對象后的經(jīng)驗世界，并在其中找到最為恰當，最為個體化的表達方式。在今日，對于視覺藝術(shù)家，尤其是繪畫類別而言，已經(jīng)很難再出現(xiàn)“天才決定論”，所謂的“天賦”并非二十幾歲可以互相比拼的技巧，而是最終如何將世界掌握，并告知他人。

3、天賦很重要，不過也是很少數(shù)有明顯天賦的人，大部分還是靠勤學苦練成功的。鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，達芬奇畫蛋，這些沒有多年的繪畫苦練的功底靠天賦是畫不出來杰作乃至成為經(jīng)久流傳的畫界大師的。

畫畫天賦是起到一定作用的，若兩個人同時用一樣的時間，付出的一樣多，最后誰的天賦高一些確是會有所超越，但前提一定是需要勤學苦練加上優(yōu)越天賦才能畫的更好。

中學一個畫班的師兄，我們都是從初一開始學習的，他是初三才開始到畫班開始學畫的，比我們晚了兩年，畫了兩三個月就快趕上我們學一年的水平了，畫了一年就趕上我們兩年了，很快就在畫班里走到了前面。這個是我見過的天賦比較明顯的一個同學了。

畫畫天賦固然重要，勤畫苦練更為重，做什么最后的成功更多需要的還是堅持和付出，畫畫也是如此。
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