今天推送的是社群網(wǎng)友推薦的《瞬息全宇宙》的剪輯師保羅·羅杰斯專訪下半部分。

問：所以我認(rèn)為得到工作的剪輯師以及人們想要合作的剪輯師，并不一定是最優(yōu)秀的剪輯師，而是你能共事的人罷了。

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R：剪輯師選擇電影也是如此。選擇電影其實(shí)選擇的是想要共事的人。我認(rèn)為剪輯師在很多方面都是導(dǎo)演和電影之間的治療師。

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導(dǎo)演有時(shí)會對影片感到沮喪，或者害怕，或者認(rèn)為效果不盡如人意，或者在經(jīng)過4年的劇本打造、拍攝和6個(gè)月的后期工作后，感到厭倦。不想再看影片一眼，而我的工作就是讓導(dǎo)演再愛上這部影片，理解這部影片。

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有時(shí)我覺得有必要提醒自己，我們正在拍一部電影，這很有趣。我們就像從來沒有被告知要停止玩耍的孩子，然后我們會因此得到獎勵(lì)，并得到錢去做這件事。我們應(yīng)該接受這一點(diǎn)，不要一直太嚴(yán)肅認(rèn)真。

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有時(shí)我會重新對某個(gè)戲劇性場景大刀闊斧地做修改，改編成喜劇、動作戲或者恐怖戲等等，只為給導(dǎo)演一個(gè)surprise，作為茶余飯后的笑料，或者加入搞笑音效讓大家開懷大笑等等。這樣，我們才會意識到“一切皆有可能”。

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它打開了大家的腦洞，我認(rèn)為行為雖然很傻，但彌足珍貴。

問：多重宇宙的剪輯是很復(fù)雜的。談?wù)勥@帶來的挑戰(zhàn)。

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R：他們帶我到Dan Kwan的辦公室，講了2小時(shí)多重宇宙的idea，當(dāng)時(shí)我深受觸動。在當(dāng)時(shí)我還是個(gè)新手爸爸。在你有了孩子一年左右，經(jīng)常會覺得情緒失控，脆弱而開放。而這部電影講的也是一個(gè)感人的故事，他們對我說：“我們想要拍部電影，我們想要打破這部電影，然后重建。”

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問：解釋下“打破電影”是什么意思。

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R：很難描述。就是作為觀眾要你要放棄讓它停留在你腦海里，努力理解一切，并將一切融合在一起。

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你跟著Evelyn踏上了這趟旅程，而她旅程的一部分就是要學(xué)著放手。不過，我們發(fā)現(xiàn)了如果我們處理得太過冒險(xiǎn)，那么觀眾會對電影制作人感到憤怒。如果電影太支離破碎，觀眾就會失去信任，會覺得這部電影很不值。

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所以我們必須努力地通過剪輯在第一幕中建立起中心人物和故事，這意味著要非常關(guān)注人物表演。

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楊紫瓊作為演員時(shí)的超能力是當(dāng)有人在她周圍講臺詞時(shí)，她有令人難以置信的傾聽能力。我可以代入楊紫瓊傾聽、反應(yīng)和內(nèi)化。你可以從她的臉上看到她內(nèi)心深處，這太不可思議了。

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這部電影跨越了許多不同的類型，并且經(jīng)常在幾秒鐘內(nèi)切換類型，因此我們必須確保我們知道類型的比喻，以便我們能夠輕松把握。導(dǎo)演關(guān)家永（Dan Kwan）在之前一次采訪中談到，他認(rèn)為這部電影在一二十年前是無法制作的，因?yàn)橹挥性诂F(xiàn)在幾乎所有人都能識別電影語法的情況下，那種游戲心理，無論是編劇還是電影制作者都懷有這種心理的情況下，這部電影的制作才成為可能。

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現(xiàn)場有許多即興創(chuàng)作，剪輯時(shí)也是如此。他們喜歡驚喜。他們給了很多自由。他們喜歡你提出新奇的想法而不是“我不知道是否有時(shí)間進(jìn)行其他嘗試”。他們說：“這想法有點(diǎn)意思。什么都別跟我說。我期待明天你的成果?！?/span>

問：取得巨大的創(chuàng)造性成功的前提往往是建立在你被賦予失敗的能力基礎(chǔ)上。

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R：你總是能從鏡頭中學(xué)到點(diǎn)東西，或者可能你只是發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)新東西，比如一個(gè)神情。

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在微觀層面上，我喜歡失敗。不是宏觀層面上，雖然他們也給了你這種自由，這點(diǎn)真的很nice。感覺就像一群朋友在宿舍里，試著做他們喜歡的東西。沒有隔閡，也沒有自負(fù)，一切都是為了讓電影更好。

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如果剪輯時(shí)，關(guān)家永需要一周的時(shí)間來實(shí)驗(yàn)鏡頭和場景，我也樂意接受。有時(shí)人們知道他們想要什么，但他們不知道如何表達(dá)，那么只能通過各種試驗(yàn)來搞定。但當(dāng)他們能輕裝上陣給你搭建一個(gè)粗略的版本的話，那真是太好了。

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問：我從未有在一個(gè)項(xiàng)目上和兩位導(dǎo)演合作的經(jīng)歷。那是什么感覺？你們?nèi)婚g又是怎樣的一種合作方式呢？

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R：他們從大學(xué)起就一直是好朋友，他們一直在一起制作小電影、音樂視頻和短片，他們還制作了另一部名為《瑞士軍刀男》的電影，一部很棒的電影。我分別與他們兩人是朋友，他們是我搬到洛杉磯時(shí)遇到的第一批人。

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2013年我搬到洛杉磯，我有一條規(guī)則，“我不會拒絕任何邀請，無論它聽起來有多糟糕”，因此我經(jīng)歷了一些奇怪的冒險(xiǎn)。然后，有人邀請我參加丹尼爾·施奈特的生日派對，這很奇怪，因?yàn)樗麤]有邀請我參加他的生日派對，但有人邀請了我，那是在一個(gè)溜冰場，所以我去參加了這場派對，和這些家伙一起溜冰。

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丹尼爾和我都來自阿拉巴馬州，這是我們的共同點(diǎn)，我不知道他們是導(dǎo)演，但是我知道他們也是行業(yè)中人。那晚結(jié)束后，我就在想“他們是我的人”。那是我到洛杉磯的第二三周，但我就是知道我們是一個(gè)世界的人。

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當(dāng)我有從阿拉巴馬州到洛杉磯來的想法時(shí)，我并不認(rèn)為這是一個(gè)好地方。南方人認(rèn)為洛杉磯是個(gè)混凝土叢林城市，這里到處都是混蛋。而我認(rèn)識這些人很長時(shí)間了，他們都是很棒的人，他們一起工作很長時(shí)間了，顯然他們有自己一套簡略的表達(dá)方式。

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對于導(dǎo)演們，我并不了解他們溝通的每一個(gè)小細(xì)節(jié)，所以這絕對是一次學(xué)習(xí)經(jīng)歷。我們一起做過很多小項(xiàng)目，MTV和短片。我對他們合作的方式略知一二，我們有著良好的工作關(guān)系，但這個(gè)項(xiàng)目要大得多，要久得多，要復(fù)雜得多。

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我認(rèn)為他們制作的第一部電影《瑞士軍刀男》可能就像他們接受了治療，然后我從中受益，但他們都有自己的做事方式，他們以如此出色的方式相互平衡，所以進(jìn)展也比較順利。

問：我想聊聊元宇宙的概念。你是如何證明這個(gè)女人轉(zhuǎn)換身份了。

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R：起初，為了使女主在不同宇宙間穿梭時(shí)觀眾不會感到困惑，我們做了各種嘗試。比如，“為什么置身在一個(gè)新場所？” 我經(jīng)常想到我第一次也是最后一次看《黑客帝國》，和我奶奶一起，她很生氣，最后只能關(guān)掉。我喜歡《黑客帝國》，并不是說他們做錯(cuò)了什么，而是我們對它要求太多，所以讓我們來幫助人們，讓我們來引導(dǎo)他們。

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一開始，我們致力于研究采用什么聲音作為過渡音。我們最終使用了一個(gè)小鈴鐺和一個(gè)反向裝置，它會引導(dǎo)你進(jìn)入一個(gè)新的宇宙。我們做了很多實(shí)驗(yàn)，比如鳥兒拍動翅膀的聲音，或者任何我認(rèn)為有趣的聲音等。

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在整部電影中，很多時(shí)候，當(dāng)伊芙琳不再能夠在大腦中容納這些宇宙時(shí)，宇宙開始相互滲透。那聽起來像什么？是低頻聲音？這是高頻聲音嗎？聽起來像是收音機(jī)嗎？還是靜電般的聲音？

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我們最終選擇了這種靜電似的，幾乎是金屬般的聲音。

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問：在音效組經(jīng)手之前，你就已經(jīng)這么設(shè)計(jì)了嗎？在Premiere Pro中做的嗎？

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R：是的，我們不得不這么做。我們必須確認(rèn)這樣是可以的，總的來說，我覺得有太多的場景，如果沒有聲音設(shè)計(jì)，那么我就無法確認(rèn)它是否可以。

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如果我們不這么做，而是留給別人去做，那么當(dāng)剪輯工作完成之后，如果后期音效不合適，我們也無法再做任何的剪輯修改，所以我們必須花許多時(shí)間在聲音上。

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問：談?wù)勀懔粝碌囊恍┳層^眾能夠了解‘她一直沒有變’的提示。

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R：影片開頭5分鐘在自助洗衣店有些小線索表明事情不會是你所想的那樣，還有一些其他事情會發(fā)生。

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雖然劇本和拍攝已經(jīng)表明了事情的走向，但是作為剪輯師我們的職責(zé)就是確保他們的想法能得到落實(shí)。有個(gè)鏡頭顯示，她正穿過自助洗衣店與丈夫和女兒聊天。所有這些對話都是同時(shí)發(fā)生的，她一邊踢著凳子，一邊起身，一邊把洗好的衣服拿下來，當(dāng)她踢著凳子時(shí)，一只腳從前臺伸出來，把凳子停了下來。

突然間，你覺得自己置身于一部功夫電影中，然后你就退出了。很多工作都是通過聲音設(shè)計(jì)完成的，同時(shí)還有畫面剪輯。如果只是看這些鏡頭和聲音會讓觀眾產(chǎn)生質(zhì)疑：“他們?yōu)槭裁慈绱藦?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)？”

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留下這些線索很重要，這樣一旦事情開始產(chǎn)生變化，人們不會覺得一切是突如其來的，而是有跡可循的。

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我們糾結(jié)的其中一件事是“這聽起來如何？” 這些角色，尤其是女性，正在被自己的最終版取代。這聽起來如何？確保有個(gè)區(qū)別于其他的信號能夠讓我們知道“噢，某人正在被取代?！?/span>

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我們必須早早解決這點(diǎn)，在甚至我們完成第一次剪輯之前，我們必須知道要停留在那個(gè)鏡頭還是必須轉(zhuǎn)到VFX以尋求添加奇怪的元素。

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有一次，當(dāng)我們無法確定音效時(shí)，我們認(rèn)為可以尋求視覺特效來解決，但那是我們在后期能解決的問題之一，節(jié)約成本和頭痛。

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問：談?wù)劄槭裁茨氵x擇用Premiere Pro？

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R：我在學(xué)校學(xué)的是Avid。上課時(shí)，大家使用的都是Avid，然后在家里用的是Final Cut。最后，當(dāng)我開始從事專業(yè)剪輯后，我開始使用Premiere。Premiere一直很棒，因?yàn)楫?dāng)我使用它時(shí)，它消失了。

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我喜歡分屏并組合表演，或者只是改變演員之間的時(shí)間安排，讓某人對某句臺詞作出反應(yīng)或回答，與等待輪到他們做對比。我喜歡將這種情況做成兩人鏡頭或廣角鏡頭，但這不是場景的表現(xiàn)方式。

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所以整部電影我都用Premiere來這么做。當(dāng)它們完成時(shí)，VFX 總監(jiān)Zak Stoltz 說，有30個(gè)左右的視覺特效鏡頭是他不知道的。都是一些分屏的小鏡頭或?qū)⒛陈啡艘瞥尘埃踔恋谰摺?/span>

有時(shí)，某個(gè)道具在其中一個(gè)鏡頭里的擺放會比另一個(gè)鏡頭好，所以我會進(jìn)行替換。我可以用Premiere瞬間將視覺特效臨時(shí)組合在一起。

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這部電影很大程度上依賴于我們最終能夠展示些什么。所以能夠用Premiere完成的工作就盡量完成。這種方式真的很強(qiáng)大。我們會一直工作到放映前一個(gè)小時(shí)，能夠做到這一點(diǎn)真的彌足珍貴。我認(rèn)為只有Premiere能夠做到。

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問：你在哪里監(jiān)聽，5.1還是立體聲？

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R：只有立體聲。我相信Brent KIser，他負(fù)責(zé)聲音。有趣的是，當(dāng)我第一次聽到時(shí)，我深受震撼。

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問：你提到了Productions，有些人知道這東西，但有些人不知道，能解釋下嗎？

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R：這是共享文件夾和項(xiàng)目的一種方式。這個(gè)項(xiàng)目有12個(gè)剪輯師，我們一起共享音效，我們以一種快速而無縫的方式分享音樂片段。

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你會有個(gè)項(xiàng)目，里面有一些小文件夾，現(xiàn)在每個(gè)文件夾都是它自己的項(xiàng)目，但該項(xiàng)目是共享的，任何人都可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)打開。你不會將媒體存儲在主項(xiàng)目中，那么你的項(xiàng)目也就不會過于臃腫，速度就會比較快，能快速保存，快速打開。

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我們工作的方式，我們公司Parallax的一貫工作方式，以及我和丹尼爾之間的合作都無比協(xié)調(diào)。無論怎樣，只要能把電影拍得更好，誰想嘗試一下，就去嘗試吧。

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有了Productions我們就能夠無需email項(xiàng)目文件或?yàn)槟橙酥谱魅碌捻?xiàng)目就能進(jìn)行協(xié)作。如此，丹尼爾就能隨心所欲觀看我處理的片段。我只要點(diǎn)擊保存，他就能看到我10秒前的工作成果。

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全文完