? ? 自從《哪吒之魔童降世》封神之后，追光動畫開始展現(xiàn)他的野心，“封神宇宙”的版圖逐步擴大，《姜子牙》以16.03億的票房成績收官，《封神榜.楊戩》5.66億的票房成績雖然不夠亮眼，但是在疫情下的暑假檔，2022動畫電影亞軍的成績，仍展現(xiàn)著追光動畫的優(yōu)秀和其背后的野心。

東方式奇幻空間：賽博朋克式的仙境觀看

? ? 《新神榜.楊戩》的觀眾，首先就會被電影的畫風經(jīng)驗，有人說電影前開始的10分鐘是吸引觀眾坐下的最好時間，很多影片憑借前十分鐘優(yōu)質的故事情節(jié)，驚險刺激的場景留住觀眾目光，《楊戩》則另辟蹊徑，選擇了用畫面來吸引觀眾的注意力。實際上，影片中的賽博朋克式的畫面場景并不是追光動畫的第一次試水，在《哪吒之魔童降世》中，畫中的千里江山圖就以視覺奇觀感受，實現(xiàn)了對于觀眾的召喚，在“我命由我不由天”的背后，離不開的就是畫面的額視覺特點。姜子牙更近一步，開篇的茫茫大雪，將姜子牙孤傲的的性格塑造的淋漓盡致。但是在以往的影片中，視覺奇觀或是服從于敘事，或者服從于人物性格的設置，《楊戩》中直接將畫面奇觀的重要性提高，讓其成為影片的獨特點之一，仙霧縈繞下開著飛船飛過的，古色古香的建筑中充滿了機械開關，仙界風光和高科技產(chǎn)物的結合出現(xiàn)，是追光動畫展現(xiàn)其野心的一大表現(xiàn)。

? ? 賽博朋克與仙境的結合，首先要解決的就是信念感的問題，如何讓觀眾信服并沉浸其中，最主要的是，玄鳥大戰(zhàn)最為影片的一個關鍵點，并不可以直接和觀眾講出真相，這時采用插敘式的回憶就非常巧妙，“想當初”，寥寥數(shù)字就將為什么神仙現(xiàn)在不能飛，而是需要乘船的事情解釋清楚?！缎律癜瘛顟臁返纳窠缢鶚嫿ǖ氖澜?，體現(xiàn)了元宇宙世界拼貼的特點，法物中機械加木質的結合，建筑、房屋、器物都用這種這種方式進行體現(xiàn)，神韻從最初的賦予魅力到祛除魅力的過程，因為劇情而一一講述，試圖賦予這種賽博朋克空間的真實性?！盎煸獨狻弊鳛轵寗尤剂希澜绶踩瞬豢傻竭_的講述，似乎是為了符合傳統(tǒng)觀眾對于神界的想象。

? ? 事實上，追光推出賽博朋克式仙境并不是偶然，在《流浪地球》興起之時，賽博風就早早的種在人們心中，但是后續(xù)的上海堡壘雖然打著科幻的口號，卻因為劇情極度不合理，演員在混戰(zhàn)中皮膚非常干凈等原因，收到觀眾的詬病。賽博作為后現(xiàn)代中成長起來的年輕人，對于科幻的追求，但是劇情和內(nèi)容才是打敗觀眾的唯一途徑。

元宇宙：建立在人的衍生基礎上思考

? ? 加拿大學者馬歇爾.麥克盧漢提出媒介是人作為行為主體感知和經(jīng)驗外部世界的中介，想要思考電影加元宇宙的聯(lián)合，就需要將其圍繞“人”而展開?！?】梳理中國大陸的動畫電影，楊戩一很少被講述嗎，但是他卻出現(xiàn)在我們身邊的方方面面?！斗馍裱萘x》中楊戩是玉鼎真人的親傳弟子，在世間立下赫赫戰(zhàn)功、助周伐紂，肉身成神；在《西游記》中，楊戩是少年英雄，活捉孫悟空，在民間楊戩被稱為二郎神，民間甚至有二郎真君廟，用來供奉二郎神。可以說提起楊戩，二郎神，每個人想到的就是成功者的形象，而影片反其道而行之，選擇刻畫一個落魄的英雄形象。法力被封，第三只眼睛瞎了的楊戩，在影片中被刻畫為一個缺乏超能力的落魄英雄的形象。而這借助人們熟悉的ip，進行情感體驗衍生的放肆，就是元宇宙的表現(xiàn)。影片通過對于我們熟悉的人物楊戩、申公豹、沉香等人物進行故事的講述，楊戩和沉香的相遇，沉香救母這樣傳統(tǒng)的故事情節(jié)，通過追光動畫的重新建構，讓觀眾被動的沉浸在故事情節(jié)中，實現(xiàn)了對于觀眾的召喚。

? ? 但是值得思考的是，影片因為要符合現(xiàn)代觀眾對于情感的追求，比如楊戩和沉香對于母愛的追尋與思考、寵物舍身相救主人的橋段，依舊最后楊戩和沉香最終明白天道不可為，他們沒有辦法救回母親的無奈，與當代動畫中情緒的起伏波動一致，前面所刻畫的賽博朋克式的仙境與這種救母的情節(jié)相結合，觀眾會有很明顯的被欺騙感，人物的扁平化是劇情無法彌補的弱點。? ??

? ? 反觀追光動畫一直以來走過的路，人物的扁平化和情節(jié)的通俗化成為它難以磨滅的缺點。東方賽博朋克式的空間刻畫成為劇情難以磨滅的缺點，《魔童降世》是追光的起點，他構建了新的新型的父子關系，他代表了中國80后傳統(tǒng)父子關系，“我命由我不由天”成為他背后的敘事邏輯，在《姜子牙》和《新神榜.楊戩》中，追光一直想要承襲的“我命由我不由天”并沒有成為敘事邏輯中吸引觀眾的點，反倒給觀眾造成誤解，影片究竟在講什么，成為每個觀眾都在思考的問題。

? ? 不管元宇宙敘事如何在當今步入我們生活，但是劇情依舊是一切的根本，如果缺乏主題，單純的過于注重視覺空間，只會講道路越走越遠。

參考文獻：

?[1]陳可紅.《新神榜：楊戩》：互文性、拼貼與奇觀制造[J].電影藝術,2022(06):78-80.