? ? ? ?解雨臣在盜筆宇宙中一直是個重要但著墨不多，卻又十分精彩的邊緣人物，在已經(jīng)改編的幾部盜筆影視劇中也一直是作為配角出場，這是第一次以雙男主之一的身份被正面描寫。

　　

? ? ? ? 盜筆這類大IP的系列影視作品很大一部分受眾是書粉，對于深愛人物的書粉而言，他們對人物有著更深的理解，因此對飾演者的表現(xiàn)要求也就更高，并非頂著角色的名字就能理所當(dāng)然獲得認(rèn)同和喜愛。在早有其他扮演者珠玉在前的情況下，季肖冰版的解雨臣為何能夠得到不少書粉的認(rèn)可，他的演繹具有哪些個人特色和優(yōu)勢，讓我們一起走近季肖冰和他所飾演的解雨臣。

　　

? ? ? ? 提起解雨臣，人們腦海中往往第一個浮現(xiàn)的印象就是他八歲當(dāng)家，這是這個人物一切人設(shè)的根，所有的智計無雙，殺伐果決，氣度驚人，包括拜入二月紅門下學(xué)戲等等都是建立在此基礎(chǔ)之上，唯有早慧堅毅才能在八歲時接住沉重的家主之位，唯有狠辣果決才能帶領(lǐng)風(fēng)雨飄搖的解家闖過危難無數(shù)，將嬌嫩的粉紅色穿出無法消解的殺氣，否則在兇險詭譎的江湖環(huán)境中，他根本活不到出場。從某種程度上說，解雨臣這個角色從一登場就是個滿級號，在技能和心志上是沒有成長空間的，他的所有青澀稚嫩都在出場前一個個被惡夢吞噬的夜晚消磨干凈，一路走來只有身上越來越沉重的負擔(dān)和由此帶來的心境變化而已，就像作者說的那樣，是苦難成就了他，而苦難在他氣質(zhì)中留下了反復(fù)淬煉過的沉淀感。

　　他面容俊秀卻一身鐵骨，以八歲稚齡撐起當(dāng)家之位，他身形單薄卻重逾千斤，憑一己之力壓住重重危機。解語花從來不是一個只會站在戲臺上婉轉(zhuǎn)低唱的柔弱嬌花，而是一朵直面深淵，生死看淡的血色霸王花。

　　影視劇選角最理想，也最基本的原則是形神兼具。

　　形，由演員的外形和氣質(zhì)組成。

　　神，由演員的業(yè)務(wù)能力來賦予。

　　解雨臣官方身高179-180,身形瘦削，對飾演者外貌有較高要求，他幼年拜入二月紅門下學(xué)戲，唱旦角，因此演員扮起女裝不能違和。

　　季肖冰的長相屬于中國傳統(tǒng)審美中的斯文俊秀，同時，又秀而有骨，鋒芒內(nèi)藏，下頜線條流暢，唇形漂亮，眼睫纖長，清正堅毅中又自帶幾分脆弱感，也就是現(xiàn)在流行的所謂男演員身上的易碎感和破碎感。

　　解雨臣作為九門同齡中公認(rèn)的智計無雙，解家第一算，他的扮演者演起高智商角色要有足夠的說服力。

　　說過了外形，再看氣質(zhì)。

　　原著中通過吳邪的視角對解雨臣的性格有過這樣一段總結(jié)：“其實小花是一個極端不好相處的人吧，他把所有自己好的東西都集中起來給了少數(shù)幾個人。”

　　季肖冰的氣質(zhì)帶著幾分冷，但說起話來又態(tài)度溫和，演員的性格底色也往往影響著他的戲路廣度，這種冷中帶暖的氣質(zhì)使他演起高冷腹黑的人設(shè)顯得格外貼合，，扮演溫柔深情的角色來也同樣到位?？梢哉?，可以邪，可以乖，可以愣，可以痞，甚至可以逗逼。

　　但形似只是第一步，如果僅僅停留在形似，就等于是用人設(shè)撐演員，人物徒有氣質(zhì)，缺少筋骨，軟塌塌的，立不起來。

　　當(dāng)年《SCI謎案集》播出時，有人說季肖冰扮演的展耀外貌氣質(zhì)貼合到像是角色從書里走出來一樣，不用演，人往那里一站就對了。

這種觀點個人并不認(rèn)同。

　　演員的外形氣質(zhì)只是給了人物一具身體，如果沒有表演注入靈魂，就只是被人設(shè)撐起來的一張皮。而展耀能讓人一直念念不忘，顯然不是一個空有皮囊，而無魂魄的角色。

　　以上說過了季肖冰版解雨臣的形，下面我們再來說他的神。

　　如前所述，解雨臣這個人物身上自帶沉淀感，對于扮演者來說，這種沉淀感則由自身的閱歷和業(yè)務(wù)能力所組成。

　　對于一部影視劇來說，劇情和人物能得其一，就至少成功了一半，這也就意味著人物的塑造是否到位是一部影片成敗的重要關(guān)鍵之一。

　　就如開篇所言，解雨臣在盜筆影視改編中一直作為配角出場，這是第一次以雙男主之一的身份被正面描寫，與之搭檔的還是最受認(rèn)可的黑瞎子扮演者，如果演員撐不起人物，那么其結(jié)果可以說是災(zāi)難級別的慘烈。

　　電影的時間只有一個半小時，無法像電視劇那樣，用大量的篇幅來交代人物背景，刻畫性格，再加上影片本身屬于盜筆宇宙系列的一部，角色出場便是頂著人設(shè)而來，不需要花費劇情和時長去構(gòu)建人物，開篇便直奔主題，這對劇情節(jié)奏而言是優(yōu)勢，但對演員來說則是劣勢。

　　影片中大部分為探險下墓的武戲，文戲所占的篇幅極其有限，這也就意味著留給演員塑造人物的時長相當(dāng)短。作為一個首次出演解雨臣的演員怎樣在盡可能短的時間內(nèi)完成對人物的構(gòu)建，贏得觀眾的認(rèn)可，將之拉入劇情這是他在片中表演的最大難點。

　　一個人現(xiàn)在的模樣是由過去積累而來，在缺乏劇情交代人物背景的情況下，只能靠演員將原著的人設(shè)一一內(nèi)化到表演之中，把解雨臣的過往融入到他的抬眼低眉舉手投足里。

　　就像一位書粉所說：演的是瞬間給出的是所有經(jīng)歷與抉擇。你確定這個花就是花，他能干出原作里做的所有事情，承擔(dān)起原作里所有他身上的故事，擔(dān)得起原作里所有期待與評價，值得被交付原作里難以置信程度的所有計劃。

　　片中瞎子聽到車聲轉(zhuǎn)頭，露出笑容，解雨臣登場，下車打量了一下周遭環(huán)境，向瞎子打招呼，兩人面對面，解雨臣向瞎子露出全片第一個笑容。

　　解雨臣有一個非常關(guān)鍵的人物設(shè)定并非是出現(xiàn)在原著中，而是來自作者與讀者的交流訪談，黑瞎子教會解雨臣無論多慘，人都是可以笑的，如何愉悅的去生活，如何放過自己，如何表現(xiàn)自己的軟弱。

　　在原著中，解雨臣的笑也確實是讓人印象深刻，比如，他與吳邪等人發(fā)生沖突，一邊捂著傷處一邊笑。再比如，他以身誘敵，在火車上被人前后夾擊，施展乾坤大挪移前的笑。

　　而在影片中，解雨臣在黑瞎子面前幾乎是從頭笑到了尾，但這些笑容并非僅僅是表達愉悅，而是帶著大量的信息，是人物構(gòu)建的一個重要的組成部分。

　　解雨臣對朋友有多溫暖，對敵人就有多狠辣，演員在塑造人物過程中的一個重要手段就是處理角色與不同人物的關(guān)系，片中解雨臣對人物親疏遠近的表現(xiàn)方式之一就是通過他的笑。

　　迎接來客的聚會上，解雨花唄調(diào)侃瞎子，你怎么不學(xué)人家自己創(chuàng)業(yè)啊，隨即露出了全片的第二個笑?！　?/p>

　　這個笑容不是給瞎子的，而是朝著在坐其他人的，明顯與之前面對瞎子的笑不一樣，帶有很強的距離感，這是屬于解當(dāng)家的社交性笑容。

　　對于瞎子的話，解雨臣微笑著調(diào)侃回答，注意這個笑與前面的社交笑容相差極大，這是解雨臣的笑，而不是解當(dāng)家的笑。

　　笑容成為表現(xiàn)人物的不同側(cè)面，在不同側(cè)面之間進行自如轉(zhuǎn)換的有效手段之一。

　　當(dāng)解雨臣完全放下當(dāng)家人的身份時，他的笑容是全無戒備，完全舒展的，表情靈動，帶著幾分活潑，陽光和波影映在他的眼底，一切都是那樣美好，那些自他八歲起便沉重的壓在肩頭的負擔(dān)仿佛都跟著輕盈起來。

　　笑容也是對默契的展現(xiàn)，當(dāng)格雅說沒辦法讓怪物張嘴，瞎子表示那可不一定時，解雨臣立刻領(lǐng)會了他的意圖，露出若有所思的微笑。再如絕境之時聽到水聲，聽完瞎子對利馬死狀的說明后，他立刻明白了對方的想法露出微笑。

　　是一種人生態(tài)度的表達，當(dāng)用掉手頭唯一的有效武器，解雨臣嘴上笑著說，這回真的是彈盡糧絕了，卻依舊在與瞎子互相調(diào)侃。炸死怪物后，中毒力竭的兩人仰面躺倒，面臨絕境仍然開著玩笑，生死看淡。

　　也是對性格的刻畫，在跳入山澗前，與瞎子對視，面容疲憊，但笑容里卻依然隱隱泛著些性格底色中的狠意。待到劫后余生，兩人浮出水面，喜悅的笑容仍舊帶著明顯的銳利，而當(dāng)他轉(zhuǎn)過頭與瞎子對視時笑意里便增添了幾分柔和。

　　除了八歲當(dāng)家之外，解雨臣另一個讓人印象深刻的設(shè)定就是幼年學(xué)戲，而談到這個設(shè)定，人們關(guān)注的往往只是演員的女裝扮相是否違和，卻忽略了另一項非常重要的隱性要求，那就是演員的眼神戲一定要足夠合格。

　　對中國傳統(tǒng)戲曲稍有了解的人都知道，戲曲表演對演員的眼神有著極其嚴(yán)格的訓(xùn)練和要求，解雨臣幼年學(xué)戲，練的可謂是童子功，行業(yè)特性決定他的目光必然極富神彩，擅長傳情達意，同時，解當(dāng)家又是個喜怒不形于色的人，整體上情緒內(nèi)斂，很多內(nèi)心活動都是通過細微的眼神來進行表現(xiàn)，如果演員的眼神戲不夠在線，那么這個人物就等于毀了大半。

　　提到九門解當(dāng)家，怎樣能將粉紅色穿出殺氣呢？

　　顯然不能僅憑原著人設(shè)說明，也不能只靠觀眾腦補，而是需要演員明明白白地在表演中呈現(xiàn)出來。解當(dāng)家的氣勢和殺氣，不是端著架子瞪著眼睛強撐人設(shè)，也不是聲色俱厲情緒外放，而是演員對人物氣質(zhì)由內(nèi)及外的塑造和體現(xiàn)。

　　對比一下，進入?yún)擦智?，與瞎子告別時解雨臣，再看進入?yún)擦趾蟮臓顟B(tài)，你會發(fā)現(xiàn)，他的表情語氣語調(diào)，包括面部肌肉的線條和細微的肢體語言都開始變得利落鋒銳起來，特別是眼神。

　　解當(dāng)家喜怒不形于色，氣度驚人，指的是一種能將萬傾巨濤壓于平靜海面之下的振懾力。

　　最明顯的是當(dāng)老魏舉起武器威脅眾人，解雨臣站到瞎子的身前，語氣平靜，依舊沒有疾言利色，但狠利殺伐，氣勢迫人，讓瘋狂的老魏在他面前不得不怯步后退。

　　這就是為什么說想撐起這個角色，演員的眼神戲一旦不合格，人物直接就毀了大半的原因所在。

　? ? 撐得起，壓得住，指的不僅是八歲當(dāng)家的解雨臣，更是對他的飾演者要求，要能夠撐得起人設(shè)，壓得住劇情。

　　所謂畫龍點睛，人物的眼里有神彩，有情感，有性格，才能有筋有骨有魂有魄。

　　解雨臣對敵人有多狠辣，對朋友就有多溫暖，會講冷笑話逗人，幫朋友泡茶包蒜，盡自己所能讓焦慮的友人得到片刻休息，就像吳邪說的那樣，他把所有自己好的東西都集中起來給了少數(shù)幾個人。

　　作者在與讀者訪談交流中將解雨臣與黑瞎子的關(guān)系解讀為兩人對人生有著共同的答案，對很多事都有共鳴感，是彼此難得的存在。

　　也就是說，這兩人彼此知之甚深，很多話都不用說出口，就能夠明白對方的意思，具體到影片中，他們的很多交流都是在言語之外完成的，而怎樣讓兩人內(nèi)心的交流和情感準(zhǔn)確的傳遞給觀眾，則全靠演員的表演，這其中解雨臣的目光就訴說了很多。

　　比如，木屋夜談，這是一段明顯的爭執(zhí)戲份，解雨臣是進攻方，瞎子是防守方。雙方你來我往，，分歧嚴(yán)重，互不妥協(xié)，這是一場屬于多年老友之間的對抗，既彼此尊重理解，又有著自己強硬的固執(zhí)和堅持。彼此較力的過程重點不在于臺詞的表述，更多的交鋒存在于臺詞之外的表演。

　　瞎子含笑說，看來你早知道我會來這兒，才準(zhǔn)備了這些東西。

　　解雨臣看了他一眼，沒有回應(yīng)，只是面色沉靜的垂眸倒酒，然后抬眼注視瞎子，將酒杯遞過去進行試探，看到瞎子伸手握空，沉默著繼續(xù)為自己倒酒，但你可以在他面部表情和眼神的細微變化里閱讀到他心里的所思所想。

　　瞎子勸解雨臣放棄為自己奔走，一切到此為止。

　　解雨臣并不認(rèn)同，他的反對和情感都寫在目光之中，“你說過如果你瞎了，就活不了多久了。”

　　瞎子面色黯然，表示我不擔(dān)心這個。

　　解雨臣的擔(dān)心，不甘，堅持沒有說出口，但是他的肢體語言，表情，眼神無一不在訴說著他的反對。這樣無聲的表達反而比激烈爭執(zhí)更能體現(xiàn)人物之間的情感和關(guān)系，也更符合人物的性格和行為，當(dāng)然這同時也就更要求兩位演員對表演語言精準(zhǔn)細膩的運用和把控。

　　更激烈的一場爭執(zhí)來自開棺前的一段對白，既是對情感的直白表述，同時也是對后面精彩打斗戲份的鋪墊和蓄力。

　　因此這段對白的情緒必須要推上去，否則一來觀眾的情感如果沒有在演員的表演中得到有效釋放，吊在半空中上不去，下不來會非常難受，二來無法與后面激烈的打斗場面完成情緒上的順暢對接，觀眾會產(chǎn)生情緒上的斷裂感。

　　但情感的推動要推得有講究，不能為了激烈而激烈，為了高潮而高潮，人物的情感表達首先要服從人設(shè)，解雨臣這樣飽經(jīng)風(fēng)浪，又極度理性的人哪怕情緒再激動也依舊擁有極強的自控力，但同時演員又要能夠演出情感的張力來。

　　因此不能單純地依靠臺詞表述，更多的還要靠演員對表情，肢體語言的表現(xiàn)和運用，特別是情緒飽滿的目光往往比訴之于口的臺詞更有力量。

　　

　　對于人物的塑造，有時要盡可能地準(zhǔn)確，但有時僅僅準(zhǔn)確還不夠，還需要足夠的豐富，你無法用一個個詞語去描述這些復(fù)雜的情緒，因為一旦你試圖用語言將它們一一落到實處，便會將這些厚重的情感變得單薄。

　　作為探險驚悚類題材，片中有著大量的打戲，原著中解雨臣的武力值在這一代的九門中位于前列，片中的打戲既體現(xiàn)了他敏捷靈活，暴發(fā)力強，柔韌性好的特點，同時又不失凌歷威勢，畢竟解當(dāng)家練的是實實在在的殺人招。其代表性的武器蝴蝶刀得到了大量運用，同時，棍術(shù)和繩術(shù)也有不同程度的展現(xiàn)。

　　武戲的訓(xùn)練是演員一步步走近角色，成為角色的必要過程之一，但凡與創(chuàng)作相關(guān)的行業(yè)都會經(jīng)歷這種過程，身體和精神上的雙重磨礪。

　　演員內(nèi)化角色就像是把自己一寸寸剝離，打碎，然后重鑄成另一個人的過程。不好受，但同時也充滿吸引力。

　　解雨臣是個從各種意義上來說都非常典型的美強慘角色，這類人設(shè)的美感不僅源于人物的外貌，更來自強大美好的事物被慘烈打碎后所形成的悲劇性。被讀者們調(diào)侃為出場必戰(zhàn)損的解雨臣，他的飾演者是否能充分展現(xiàn)人物身上的悲劇性美感無疑也相當(dāng)重要。

　　一個演員的自身外貌氣質(zhì)是會影響到他所飾演的角色氣質(zhì)的，當(dāng)一個外貌清正俊秀又自帶脆弱感的演員扮演美強慘角色時，他越是強大悲慘，這種悲劇性的美感就越具有沖擊力，強韌與脆弱形成一種極致的拉扯和對抗，所以影片中解雨臣中毒受傷，陷入絕境的這一幕才讓人格外印象深刻，成為很多二創(chuàng)視頻的封面。

　　

? ? ? 影片結(jié)尾，經(jīng)歷了一場出生入死，解雨臣竭盡全力，卻依舊沒有達成拯救摯友的愿望，與瞎子做別離去，他的笑容里有對友人的珍重離情和盡在不言中的默契，也有從歲月深處淺淺泛起的疲憊，但轉(zhuǎn)身的動作依舊果決灑脫，沒有遲疑，唯有擔(dān)當(dāng)。

一名合格的演員到底會給角色帶來什么呢？我想是人物心中那些復(fù)雜的，無法單純用臺詞和劇情來簡單涵蓋的思想和情感，你會在他的眼中，他的表情，他的肢體語言中接收到這些豐富的信息。特別是對于盜筆這樣系列IP中的人物，當(dāng)角色有了厚度，有了靈魂，他就不再只有當(dāng)時當(dāng)下，而是可以在他的身上看到那些沉重但精彩的過往，遼闊也更加無限的未來。

　　從開拍前的無人看好，到如今的受到認(rèn)可，演員不辜負角色，角色便不會辜負演員，就像季肖冰在微博上說的那樣，遇到解雨臣是他的幸運。雖然雙方相伴同行的時間只有短短的23天，卻在彼此的生命里留下了濃烈的一筆，感謝解雨臣，愿你終有一日可以卸去命運賦予的枷鎖，擁有自由高飛的權(quán)利。

　青山不改綠水長流，書蟲與您下篇文章江湖再會。