朋友們，急求一雙沒看過《轉(zhuǎn)角之戀》的眼睛，我很需要！看了蔣雯麗和明道談戀愛，晚上做夢都是明道那一身糖葫蘆串和蔣雯麗到處亂摸的手。

十分懷疑這部壓了七年的劇突然在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)播出，是隔壁《愛情而已》的“陰謀”（bushi）。反正本來對吳磊無感的我在接受了明道的人肉糖葫蘆洗禮之后，頓時(shí)覺得吳磊就是男菩薩，弟弟界的威猛先生，不管是去油去污都不在話下。拜明道所賜，吳磊現(xiàn)在就是我的神。

現(xiàn)在網(wǎng)上瘋傳的“雯道戀”cut，我統(tǒng)統(tǒng)稱之為“電子泔水”。發(fā)給同事妹妹他倆的cut，她說準(zhǔn)備吃午飯的時(shí)候看，我只想勸她何必這樣為難自己。

滿意滿意滿意，求求你放過我們吧

當(dāng)然，我很不贊同一些媒體嘲笑兩人年齡的做法。什么加在一起超過88歲，年齡相減超過14歲，這種年齡歧視大可不必。當(dāng)年拍這部劇的時(shí)候，蔣雯麗49歲，明道36歲。是年紀(jì)的問題嗎？性別對調(diào)，換個(gè)名字試試。張頌文44歲，高葉33歲，中年人的年紀(jì)，十幾歲的年齡差，照樣能讓觀眾嗑生嗑死。就算他倆再過十年重組CP，我都能嗑得動。到時(shí)候他倆一大把年紀(jì)了，眼神還能拉絲，想想就讓人嘶哈，沒準(zhǔn)嗑得更上頭了。好嗑的老夫少妻、大叔蘿莉太多了。君不見隔壁臺的衛(wèi)國平和聶小雨正大大方方地上演叔侄戀。兩位演員相差19歲，編劇不僅不避諱，還非要讓陳雨鍶（聶小雨的扮演者）張口閉口喊張譯“老頭”，見縫插針地向?qū)Ψ剿鲪邸?/span>這絕不是個(gè)例。“大叔”“歐巴”之類的稱呼流行了十幾年，就差把“男人越老越帥”的戀愛趣味貼在女性角色的腦門上了。張嘉譯、于和偉、張譯這些叔圈頂流們沒少跟相差十幾二十歲的女演員合作。但是性別一換，女大男小，好像總是差點(diǎn)意思。這幾年女性消費(fèi)者的聲音逐漸壯大，市場隨之偏移，開始大批量、流水線生產(chǎn)“姐狗戀”產(chǎn)品。以前怎么突出大叔的有錢、霸道以及滿滿的超（鈔）能力。現(xiàn)在就怎么刻畫姐姐的有錢、霸道以及滿滿的超（鈔）能力。哦對了，“姐狗戀”和“大叔蘿莉”之間最大的區(qū)別在于：大叔可以滿臉褶子。但姐姐必須臉部光滑，蘋果肌飽滿，身材一流。所以哪怕49歲的蔣雯麗留著教導(dǎo)主任同款發(fā)型，和明道COS海爾兄弟。

鏡頭也要從下到上掃過她赤裸的雙腿，停在她那張有違重力學(xué)定律的光潔臉蛋上。但鏡頭越是強(qiáng)調(diào)蔣雯麗的性魅力，觀眾越是尷尬。尷尬程度絲毫不亞于撞見隔壁二姨和鄰村三大爺家的大孫子偷情。劇里蔣媽撞見女兒和小男友激情互摸的橋段，不知道的還以為是防火防盜防閨蜜的中老年版。不可否認(rèn)，年近五十的蔣雯麗保養(yǎng)非常得體，但安排男主兄弟對其身材垂涎三尺的臺詞，還是讓人感覺生理十分不適。大家好像很難接受五十歲的蔣雯麗和性欲掛鉤，就像三十歲的馬思純也很難與演技掛鉤一樣。觀眾無法直視蔣雯麗在鏡頭前如此浮夸大膽地展示自己的情欲，就像《立春》里帥畫家無法接受立春的求歡。他當(dāng)她是老朋友，我們當(dāng)她是老藝術(shù)家，不能有這種世俗的欲望。但立春偏偏春心蕩漾，蔣雯麗偏偏就想要這世俗的欲望，就像所有大花偏偏都有一個(gè)瑪麗蘇情結(jié)。章子怡可以跟她的一圍哥哥上演先婚后愛。蔣雯麗為什么不可以跟她的明道弟弟玩同居養(yǎng)成？

蔣雯麗趕上了第六代導(dǎo)演的余暉，又親歷了國產(chǎn)劇的黃金年代，長著一張大青衣的臉，擁有一副老成的靈魂，幾乎是為那個(gè)時(shí)代量身打造的女主角，演藝生涯一路綠燈。放在十年前，誰也不敢想象，她命里這道坎的盡頭，竟然是明道。但轉(zhuǎn)念想想也不是沒有道理。她們這代大花年輕的時(shí)候，肩膀上背負(fù)了太多宏大敘事和傳統(tǒng)倫理。老了老了，反而沒了精神負(fù)擔(dān)。與其說“馬思純好了，她小姨瘋了”，不如說蔣雯麗的逐漸“純化”是她自己的宿命。起初，馬思純和張曼樂剛在一起，有不少人跑到蔣雯麗微博下讓她救救自己外甥女。

看客們以為蔣雯麗頭腦清醒，一定會阻止馬思純的戀愛腦行為。后來又傳出蔣雯麗乘專機(jī)回國為馬思純把關(guān)的新聞。過年回家給純純發(fā)資源的人間清醒小姨怒摔一千萬讓張曼樂離開心愛的外甥女。這樣的戲碼終究沒有發(fā)生。沒準(zhǔn)她還能從馬思純的“瞎折騰”里看到自己當(dāng)年的影子。但凡了解一下這姨倆，會發(fā)現(xiàn)馬思純就是小號蔣雯麗（天賦降級版）。馬思純是內(nèi)心住著叛逆少女的好孩子，蔣雯麗也一樣。馬思純按照媽媽的安排活到27歲，突然有如神啟，鐵了心要做演員。于是踏上了“越努力越心酸”的演藝圈逐夢之旅。而勸說馬思純母親放手的，正是小姨蔣雯麗。談戀愛也一樣晚熟。別人的成長周期是17歲上演“和全世界為敵”的戲碼，到了27歲基本已經(jīng)與自我和解，進(jìn)入人生新階段。而馬思純被壓抑的青春期，直到成年之后才爆發(fā)。拍戲?qū)Ｑ菖涯嫔倥?，談戀愛專挑不羈少年，17歲的念念不忘27歲必有回響。你覺得離譜的事情，沒準(zhǔn)正是蔣雯麗鼓勵馬思純?nèi)プ龅摹?/span>在《人物》2018年的訪談里，馬思純說：“小姨對我的幫助其實(shí)是更深刻的……小姨會跟我說，該多嘗試，不要把自己局限在一種可能性里面。包括談戀愛，我都會跟她分享?！?/span>終于，馬思純在35歲這年度過了遲到的青春期，開始學(xué)習(xí)做一個(gè)情緒穩(wěn)定的大人。

蔣雯麗跟她的外甥女是殊途同歸。馬思純是太晚熟，蔣雯麗是太早熟。生在安徽一個(gè)知識分子家庭，畢業(yè)后去做了技術(shù)工種，內(nèi)心卻躁動不安，熱愛藝術(shù)，渴望舞臺。22歲那年，她考進(jìn)了北電。23歲那年，她才大二，就在《霸王別姬》里留下了驚鴻一瞥。

從此，影史多了一個(gè)三分鐘艷絕北京城的妓女。但蔣雯麗的熒幕少女時(shí)代也就此結(jié)束。蔣雯麗和馬思純骨相相近，下頜骨硬朗，五官明朗大氣，艷而不俗，演當(dāng)時(shí)流行的苦情女主角最適合不過。蔣雯麗的熒幕形象基本可以用她演過的一部劇來形容——
“娘要嫁人”。縱觀蔣雯麗最經(jīng)典的熒幕CP，繞不過三個(gè)男人——道明、國立、孫淳。前面兩位都是國民級的老朋友。他們分別和蔣雯麗締造了國產(chǎn)劇史上無法繞過的婚戀題材作品：《中國式離婚》和《金婚》。一離一合，本質(zhì)上都在探討世紀(jì)交替之時(shí)，普通國人的婚戀觀如何受沖擊，又如何重建。《中國式離婚》里，蔣雯麗和陳道明正值盛年，兩人站在一起，誰能不說一句佳偶天成？

不過他們演的是一對怨侶。被傳統(tǒng)婚姻折磨得歇斯底里的妻子林小楓，在不少網(wǎng)友心里至今是堪比“初代家暴男”安嘉和的“初代瘋女人”。雖然大家現(xiàn)在開玩笑說，適合蔣雯麗的是道明，不是明道。但也得承認(rèn)，僅從劇情的人設(shè)安排來看，適合當(dāng)代新女性的的確是明道飾演的忠犬系伴侶，而不是道明飾演的大男子主義精英人士。如今打開《中國式離婚》的豆瓣頁面，熱評第一的是這句話：“這是一部男權(quán)中心的電視劇?！?/span>

蔣雯麗極其逼真地演出了一個(gè)充滿生命力的女人，在以夫?yàn)榫V的婚姻中不斷被剝奪自主權(quán)的全過程。她的每一次忍讓、每一次歇斯底里，都真實(shí)地?fù)軇又?dāng)時(shí)千千萬萬困在婚姻和家庭里不得動彈的主婦們的心。

她在電視里被繁重的家務(wù)、丈夫的漠視逼得忍無可忍，像無助的母獸那樣發(fā)出咆哮時(shí)，我媽，一位干了十幾年的家庭主婦，臉上那同樣憤恨不平的表情，實(shí)在令我印象深刻。

論演“發(fā)瘋”，國內(nèi)還真沒幾個(gè)女演員能與蔣雯麗的爆發(fā)力和控制力相匹敵。
這是句實(shí)打?qū)嵉目滟潯?/span>

林小楓的發(fā)型竟然和復(fù)仇喬妹一模一樣
她能把瘋狂背后的無奈與絕望精確到每一根青筋，每一根頭發(fā)絲，甚至是身上的每一處褶皺里。也只有蔣雯麗，才能把君王般儒雅從容的道明逼到去迪廳里發(fā)瘋。

陳道明：發(fā)瘋前VS發(fā)瘋中

至于蔣雯麗和張國立這對“金婚”CP，當(dāng)年更是家喻戶曉。
把他倆的故事代入到大多數(shù)爺爺奶奶、甚至叔叔阿姨輩的婚姻里，基本都可以無縫銜接。
這回，蔣雯麗飾演的妻子文麗倒是沒瘋。或者說，在那個(gè)年代，妻子發(fā)瘋是件正常事。
哪個(gè)妻子在家不發(fā)瘋呢？
就像哪個(gè)“男人在家會干活呢”那樣正常。
文麗在劇中是數(shù)學(xué)老師，而張國立飾演的佟志是工人，大大咧咧，沒什么文化，身上有不少大男子主義的臭毛病。

這種“小資”和工人階級的結(jié)合，后來成為家庭年代劇的標(biāo)配。
有趣的是，后來者幾乎都保留了女方“十指不沾陽春水”的嬌小姐設(shè)定，但對男方的形象卻無一例外地加以修正。佟志的家暴和出軌被抹去，小市民的忠厚與古道熱腸被放大，《金婚風(fēng)雨情》里胡軍飾演的耿直，《父母愛情》里郭濤飾演的江德福，都是這樣被塑造出來的。
回頭再看，唯有文麗和佟志這一對夫妻真正演出了金婚五十年的現(xiàn)實(shí)——背叛與相守齊飛，渣男共“好丈夫”一色。其實(shí)在國立和道明之前，蔣雯麗還沒有陷入國民媳婦的泥潭的時(shí)候，她也曾經(jīng)有過都市麗人的形象，并且十分成功。那就是改編自《欲望都市》的國產(chǎn)劇《好想好想談戀愛》。她飾演的譚艾琳在劇里是妥妥的新時(shí)代女性，開著自己的書吧，寫著自己的小說，談著自己的小戀愛，可以風(fēng)輕云淡地拒絕有錢人的追求。和她上演都市虐戀的，是孫淳。

重溫這里，才想起蔣雯麗從前有多美年輕觀眾對這個(gè)名字可能不熟悉。但當(dāng)年他在劇里飾演的伍岳峰，其魅力絕不亞于如今以張譯為代表的叔圈頂流。
如果有人看過《人間正道是滄?！罚^不會忘記劇中所有角色心中的白月光，瞿恩。
瞿恩之于《人間正道是滄?！?，大概就是安欣之于《狂飆》。
一個(gè)如此理想主義的角色，還能讓他格外討喜，惹人心疼。能演這種角色的演員，通常背后都有極其強(qiáng)大的人格魅力支撐。
孫淳算一個(gè)。
在《好想好想談戀愛》中，蔣雯麗和孫淳上演了一段熟齡男女的都市虐戀。蔣雯麗把譚艾琳的感性與癡纏演得百轉(zhuǎn)千回，孫淳則讓很多中年少女至今午夜夢回。纏綿擁吻白襯衫，當(dāng)年只道是尋常。這部劇像是蔣雯麗短暫青春期的代償。她和孫淳極盡癡男怨女之能事，在愛欲與自我中反復(fù)拉扯。他們數(shù)次分合，不斷探索愛情與個(gè)人價(jià)值的邊界，有時(shí)清醒，有時(shí)沉淪。這種理智與感性的交鋒煞是好看。

不過，即便譚艾琳這個(gè)角色在當(dāng)時(shí)已經(jīng)相當(dāng)先鋒，但她的示愛方式卻依舊古典得不能再古典——

為伍岳峰擦皮鞋。一邊擦，一邊要伍岳峰夸她心靈手巧。
而伍岳峰的回復(fù)一語成讖：
本來就是啊，你是典型的中國婦女。（時(shí)代變了，如今沒有那個(gè)女孩愿意受到這種“夸獎”）后來的作品里，蔣雯麗沒有機(jī)會再如此放肆地宣泄自己的情欲。她的熒幕形象好像困在了婚姻的枯井里，抬頭是丈夫，低頭是孩子。平心而論，《金婚》是蔣雯麗的事業(yè)頂點(diǎn)?！督鸹椤分?，她再也沒能產(chǎn)出超越文麗的角色。
此后她的作品無論年代背景幾何，大多圍繞婚戀展開。上一部做主角的正劇還要追溯到五年前的《正陽門下的小女人》。二十年后，陳道明還可以毫無違和感地和倪妮上演忘年戀。

卻沒有人能和同樣年紀(jì)的蔣雯麗上演一出同樣毫無違和感的忘年戀。當(dāng)一些網(wǎng)友在評論《轉(zhuǎn)角之戀》時(shí)用“絕經(jīng)”這樣的詞形容蔣雯麗時(shí)，我還是陷入了沉思。
劇是爛劇不假，蔣雯麗的表演自殺式下滑也是事實(shí)。
但這真的只是蔣雯麗，或者說演員的問題嗎？《轉(zhuǎn)角之戀》播出引發(fā)爭議之后，蔣雯麗在采訪中表示，自己看中的就是這部劇的輕喜劇風(fēng)格。
她還說了一番話：
“我小時(shí)候父母就教育我一定要聽話，但我覺得這樣沒有真實(shí)地面對自己。我不希望孩子們都長到很大才開始覺得沒有按照自己的心意生活過?！?/span>雖然聊的是劇中的母女關(guān)系。但誰又能說，這不是說給自己心里那個(gè)錯(cuò)失青春的小女孩聽的？

《轉(zhuǎn)角之戀》是七年前的電視劇。那時(shí)，內(nèi)娛的女性主義風(fēng)潮才剛剛冒尖，眾多后來引發(fā)熱議的女性向作品還沒誕生。
蔣雯麗作為有能力有資源的一線女星，在將近50歲的年紀(jì)選擇和轉(zhuǎn)型期的前偶像出演姐弟戀，本身就是件需要勇氣的事情。
雖然不少人因此把蔣雯麗歸為“丫頭教”擁躉，但事實(shí)是她飾演的女主角并非沉迷于青春美夢和男人的甜言蜜語中不愿醒來的老“丫頭”，而是一位遭遇婚變后女性意識覺醒的職場女性。這場鬧劇，歸根結(jié)底是女性主義風(fēng)潮下一次失敗的實(shí)驗(yàn)品陰差陽錯(cuò)被推向大眾后的結(jié)果。蔣雯麗和明道那些災(zāi)難般的演出背后，其實(shí)是導(dǎo)演和編劇過時(shí)的性別觀念在作祟。
五十歲的女人不能赤裸地展現(xiàn)自己的情欲嗎？不能再向熒幕販賣她的性感嗎？
答案當(dāng)然是否定的。
但我們的女性向影視劇也是經(jīng)過了多年探索，被觀眾無數(shù)次口誅筆伐，才摸透一個(gè)道理：人最性感的器官，永遠(yuǎn)是大腦。

對《轉(zhuǎn)角之戀》的群嘲聲中夾雜著一種越來越堅(jiān)定的集體無意識：一個(gè)勁猛拍成熟女性的胸脯和大腿，安排五六個(gè)肌肉男對其垂涎欲滴以彰顯其魅力的時(shí)代早已成為過去式。像隔壁的《愛情而已》那樣，著重突出姐姐更加豐厚的人生閱歷和老道的處世經(jīng)驗(yàn)，才是女性向姐弟戀的大勢所趨。同時(shí)，我們也不得不面對現(xiàn)實(shí)：即便優(yōu)秀如蔣雯麗，年輕時(shí)斬獲各路男神，一旦上了年紀(jì)，還想要突破自我，做出新的嘗試，可選擇的范圍依舊狹小至極。看似最有選擇的一批中國女演員，遠(yuǎn)沒有她們看上去那么自由。如果現(xiàn)實(shí)對中老年女演員還是如此殘酷。如果上了年紀(jì)的她們只有靠“發(fā)瘋”才能開辟一條新路。那我寧愿她們多發(fā)發(fā)瘋。

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