晏殊字同叔

14歲被當(dāng)做神童推薦，入朝賜進(jìn)士出身

也是宋真宗第六個(gè)兒子宋仁宗趙禎的老師

為人謹(jǐn)慎細(xì)密

正宗每次詢問(wèn)意見(jiàn)的時(shí)候，都是用一個(gè)方寸小紙片寫上一些話給他，晏殊把自己寫出的建議，連同原來(lái)的紙片都裝在一起給真宗，晏殊與真宗的關(guān)系是以傳紙條的關(guān)系，彼此之間是非常信任對(duì)方的

晏殊一生太平，有人稱他為太平宰相

晏殊的弟子歐陽(yáng)修寫過(guò)這樣一首詩(shī)，評(píng)價(jià)老師：

富貴優(yōu)游五十年，始終明哲保身全

“明哲保身”這個(gè)詞歷來(lái)被曲解，明哲保身最早出自《詩(shī)經(jīng)·大雅·烝明》既明且哲，以保其身

這是朱熹充分肯定的一種道德修養(yǎng)的狀態(tài)

明哲保身者，不僅要盡心國(guó)事，犯言直諫，而且要大公無(wú)私，這和后世理解的所謂圓滑處事自私自利，沒(méi)有絲毫的關(guān)系

晏殊從政50年，因?yàn)樘艿米锷蠈恿?，大概?6年的時(shí)間都在貶謫或者外放中過(guò)渡。受他的影響，晏殊的弟子們也是一些敢直言的人，歐陽(yáng)修、孔道輔等等直言之事還有富弼是他的女婿，他們都出于晏殊的門下。晏殊對(duì)教育很有追求，他被貶到哪里哪里？就做出一番事業(yè)。天圣五年，也就是1027年晏殊是以刑部侍郎貶知宋州（還有一種說(shuō)法是宣州）后改為知應(yīng)天府。在此之間，他極為重視書院的發(fā)展大力扶持過(guò)應(yīng)天府書院。他的這一生和宋仁宗的感情也十分深厚。晚年的時(shí)候，晏殊的病情不斷加重，仁宗想去看望他，晏殊知道以后就寫信勸阻了，不就以后他就去世了，享年65歲。宋仁宗雖然在他死后親自前去哀悼，但是也因?yàn)闆](méi)有在她臥病的時(shí)候去看望他，而感到遺憾。之后她特地兩天沒(méi)有上朝，次晏殊謚號(hào)為（元獻(xiàn)）在紀(jì)念碑文的首款上，撰寫了就“舊學(xué)之碑”四個(gè)字。評(píng)價(jià)非常高

晏殊曾經(jīng)在自己一度病情好轉(zhuǎn)的時(shí)候，曾經(jīng)“復(fù)求出守”，而仁宗皇帝給他的待遇是“儀從宰相”這是對(duì)一個(gè)忠心老臣的最高禮遇，像晏殊這樣的人是有非常高的政治追求。仁宗時(shí)代，政治太平，有晏殊的莫大功勞，所謂太平宰相的意思，并非是說(shuō)他在太平時(shí)代做了宰相。而是他的理想是致太平。

晏殊一生的確也是做了一些“事國(guó)保身而不及其私”。

能理解他的這番心胸，才能理解他的詞。

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，

燕子雙飛去，明月不諳離恨苦

斜光到曉穿朱戶，昨夜西風(fēng)凋碧樹

獨(dú)上高樓，望盡天涯路

欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》詩(shī)寫的很朦朧

庭院里的圍欄旁，菊花上籠罩著一層愁霧。

蘭花上凝結(jié)著露珠，仿佛她是剛剛哭泣過(guò)。

羅幕隔著一層微微的寒意，

透過(guò)它看見(jiàn)一雙燕子飛走了。

明月不明白，離別人的心中的痛苦。

他斜斜的銀輝是一直穿過(guò)朱戶。

昨夜的西風(fēng)刮得很厲害，

所有碧綠的樹葉被刮走了。

我獨(dú)自登上高樓遠(yuǎn)眺，

我的目光仿佛要望到天涯那么遠(yuǎn)。

我想給遠(yuǎn)方那位，我始終牽掛的人寄信，或者寫一些詩(shī)。但是高山連綿，碧水無(wú)盡。不知道他身在何處。

《蝶戀花》這首詞總體結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，沈祖棻先生是總結(jié)過(guò)的，上片是寫詞人在清晨時(shí)于室內(nèi)、室外景物的感受，由此是襯托出長(zhǎng)夜相思之苦。

下片是寫這首詞的主人公經(jīng)過(guò)一夜相思之苦，清晨走出臥室，登樓望遠(yuǎn)，“襤菊愁煙蘭泣露”第一個(gè)字念jian是指圍欄,欄桿.菊和蘭都是秋季開(kāi)花的植物,常被人們用來(lái)映襯和喻示人物的雅潔的情思或者風(fēng)范.“煙”“露”本來(lái)就是別具冷色調(diào)的物像，再加上“愁”“泣”的修飾語(yǔ)，就更顯得特別柔弱清幽。而且這也讓菊、蘭擬人化了。這首詞它起于一種濃郁得化不開(kāi)的哀怨氣氛，檻是指庭廊中檻欄之內(nèi)，隱約的可以知道這是一個(gè)富貴之家的一個(gè)地點(diǎn)環(huán)境。不是野外環(huán)境，但是讀者證要覺(jué)得這個(gè)環(huán)境好像很狹窄的時(shí)候，她馬上又幫你把空間拓開(kāi)了。

“羅幕輕寒”一個(gè)“輕”字，他是不露痕跡的，將濃郁的哀怨氣氛淡化開(kāi)朗，再續(xù)上“燕子雙飛去”

進(jìn)一步把氣氛挑活，把空間拓開(kāi)。都到這個(gè)時(shí)候，你才知道這是愛(ài)情主題的。燕子雙飛是暗喻相戀的有情人。晏殊太喜歡寫燕子了，他還有哪些寫燕子的辭？接下來(lái)是將筆鋒自然轉(zhuǎn)為對(duì)離別相思愁苦孤獨(dú)的描寫，“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶”凡事相思，必有明月

而晏殊的詞中的明月，是別具一格的，被形容為“不諳離別苦”的無(wú)情之物，思念的人，因?yàn)樽约旱南嗨己芸啵詫?dǎo)致通宵是沒(méi)有睡覺(jué)的。

但是這個(gè)月亮它好無(wú)情，熟視無(wú)睹，照了一整個(gè)通宵。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓望，盡天涯路”這一句怎么一下子就到了一個(gè)很冷的時(shí)節(jié)？還要登高樓，從“羅幕輕寒”的涼意，到迅速推倒西風(fēng)凄厲、寒氣驟至這個(gè)境地，令人突然覺(jué)得無(wú)比的蕭瑟。緊接著才亮出主人公的形象，“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”所謂高處不勝寒，望盡天涯路意境極為孤獨(dú)，拓展出了一個(gè)高遠(yuǎn)闊大而又蒼莽凄美的意境。

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”，詩(shī)人之憂生也；

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”似之。

王國(guó)維《人間詞話》

《蒹葭》風(fēng)格灑落而《蝶戀花》是悲壯之美

他推舉這一句為古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者必經(jīng)的第一個(gè)境界，晏殊這個(gè)人是有很高的政治追求的

他在說(shuō)相思的時(shí)候，未必是說(shuō)相思，所以王國(guó)維才會(huì)把它理解為一種至高至遠(yuǎn)的境界。晏殊的兒子晏幾道，曾經(jīng)評(píng)價(jià)父親“先君一生小詞未嘗作婦人語(yǔ)”這種借相思說(shuō)理想的言說(shuō)方式，晏殊詞中的例子非常多

，這些句子隱隱約約透著的是，作者“路漫漫兮其修遠(yuǎn)，吾將上下而求索”的這種意境，是一種離騷以來(lái)的“求索”的傳統(tǒng)。

“欲寄彩箋兼尺素，長(zhǎng)山水闊知何處”彩箋和尺素就是書信

沈祖棻先生就認(rèn)為，應(yīng)該是“欲寄彩箋無(wú)尺素”可是家里陳設(shè)齊全，豪華的人家里頭會(huì)沒(méi)有尺素嗎？這只可能是一種難言之隱，是一種托辭。即使有吃醋山是那樣子，憐憫不進(jìn)水是這樣的廣闊無(wú)垠，人究竟在什么地方都不知道，又何去從寄呢？?jī)扇酥g有許多的困難與險(xiǎn)阻，他是輕輕的把許多難于說(shuō)或不愿說(shuō)的那些事情，是托在了無(wú)尺素的這樣三個(gè)字上。就獲得了意在言外、有余不盡的藝術(shù)效果。

既想寄去詩(shī)，又想寄去書信。

但是山長(zhǎng)水闊知何處，這個(gè)時(shí)候空間就被放大到無(wú)窮大。

開(kāi)頭說(shuō)的是檻菊，在庭院廊廡之間，開(kāi)在庭院的菊花是被愁煙籠罩著。清晨的蘭花是帶著露珠的好像在哭泣這時(shí)候了，燕子從簾幕中雙雙飛去，殘?jiān)碌挠鄷熓切毙钡恼罩葜械恼樟艘徽?，是登高樓，是望盡天涯，這就經(jīng)歷了極大的空間的變換。其實(shí)這也是詞中人的心胸還不斷擴(kuò)大的過(guò)程。