文/水念

就算是蹭熱度吧，看完小說，追完劇，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上“都挺好”仍有余熱，各個“小編”、各類自媒體，甚至門戶網(wǎng)站上都在評長論短，喜愛的有，吹捧的有，批駁的更是大有人在。

先不說正面支持的言論，單就批駁來說，歸納起來：一、脫離現(xiàn)實，二、將性格缺陷無限放大，三、后期強行洗白，“壞人”突然變好。

本文不是站在正方，駁斥反方，也不是為了給“反方”搖旗吶喊，而是作為年近不惑的80后，也談談自己的看法的一點思索。不幸言中的，希望在一些人的心里，激起一份共鳴；有失偏頗的，甚至膚淺的，也敬請諒解，畢竟涉世尚淺、知識有限。

評論此劇，自然繞不開原著。小說《都挺好》，原名《回家》，作者阿耐?；蛟S仍有些人對阿耐不甚熟悉，但提到前些日子熱播的《大江大河》，以及再往前推兩年的《歡樂頌》，大家定會有一拍腦門，恍然大悟的感覺。沒錯，這兩部劇是改編自阿耐的同名小說，與《都挺好》殊途同歸。因此，此劇的熱播及火爆，也就不難費解了。

電視劇基本上尊重了小說的整體故事架構(gòu)，又根據(jù)時代進步，進行了劇情豐富和改動。討論該劇，當然離不開蘇家，因此，論證劇情是否合理，人設(shè)是否準確，都需要對蘇家尋根求源。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

整個劇中，蘇家都表現(xiàn)出了兩個明顯的病態(tài)特征，陰盛陽衰和重男輕女。

前者不難理解。如果把蘇家五口人比喻成一場拔河賽，顯然，蘇母一人就戰(zhàn)勝了家里蘇大強為首的三名男士，至于蘇明玉，在家中則一直是個邊緣人物。

蘇大強，性格懦弱、自私，膽小怕事、無擔當，長期屈服在蘇母的陰影中，有話不敢說，有屁也不敢放，甚至在女兒受到打壓、責罵時，連句勸慰的話都不敢說，只是一味的躲避。這種行為，由父傳子，為兩個兒子日后在老婆面前下跪認錯作出了榜樣。這種怕老婆的男人，在現(xiàn)實中其實相當普遍，尤其是小市民居多。

老大蘇明哲，一個乖乖男。在父母面前，有作為長子的孝順；在兄妹面前，有作為哥哥的榜樣。但缺點也很明顯，書呆子氣濃重，且對蘇母言聽計從，不然也不會知道家里無錢供其留學的前提下，默默接受了蘇母變賣家宅，送他出國的安排。

老二蘇明成，則是典型的“媽寶男”，集蘇母一人寵幸于一身，當然，這個蘇母幾乎就代表了“蘇家”的全部。飯來張口，衣來伸手，成就了他內(nèi)心“公子哥”、“小皇帝”的優(yōu)越，進而帶來的是責任心差、擔當差，利己主義濃厚，一點沒有哥哥的模樣。這樣的“媽寶”在當下獨生子普遍的時代，不勝枚舉，時代的產(chǎn)物也好，家教的影響也罷，反正早已不是個例。

至于蘇明玉，暫且按下不說。

對于重男輕女，可以說是令女性同胞深惡痛絕的傳統(tǒng)糟粕，但社會現(xiàn)實如此，奈何人力無法回天。就算是當下，這種思想仍然存在，尤其在北方和農(nóng)村更甚。

蘇家的重男輕女是有傳統(tǒng)可循的，這一點在小說中給予了詳細的交待，在劇中也有涉及。蘇氏兄妹那個討厭的舅舅，就是重男輕女的產(chǎn)物。因此說，重男輕女害的不只是女人，還有男人。

蘇母年輕的時候，還是城鄉(xiāng)分割明顯，城市戶口絕對優(yōu)越的年代。為了成為“城市人”，每月多領(lǐng)幾斤糧票，只能在其母親的強力撮合下，在自己極不情愿下，嫁給了蘇大強?？梢哉f，這種強迫婚姻的結(jié)合，早早給蘇家的不幸，埋下了伏筆。

小說中有一段電視劇沒有表現(xiàn)的情節(jié)，大哥蘇明哲為了彌合蘇家的感情，聽從妻子的建議，在自開的博客上整理家史。其中，生下老二明誠，蘇母正式成為“城市人”后，便堅決提出了離婚，非要結(jié)束這份強加給自己的婚姻。后來，卻未禁得住母親的強烈反對，在老太太磕頭如搗蒜的哀求中，被迫含淚答應辦完弟弟的戶口，再行離婚。再后來，弟弟的戶口解決了，離婚？就沒有離婚了。

為了兒子的未來，不惜犧牲自己女兒的終身幸福，有這樣的母親做前車之鑒，蘇母的的成長環(huán)境可想而知。然而，可悲的是，蘇母在自我屈服這個傳統(tǒng)的同時，還將它毫無保留的繼承了下來，用在了自己女兒身上。你也可以理解為，當時物質(zhì)條件有限，對于兒女的培養(yǎng)必須做出取舍，但不得不說，是那個時代的悲哀。

整個蘇家，就是在這樣病態(tài)的平衡中運行著。蘇母一人獨大，蘇大強唯唯諾諾，老大獨身事外，老二寵幸在母親的懷抱里，延續(xù)著重男輕女的錯誤，毫無顧忌的欺負妹妹蘇明玉。這個病態(tài)的家庭里，唯一對母權(quán)構(gòu)成威脅的，就是蘇明玉。

女兒隨母。蘇明玉的潑辣和好勝，完全傳承了蘇母的基因，但無奈年少力弱，實在無法對抗蘇母的強勢，十八歲后，只得選擇游離在蘇家之外。

最后，一個五口之家，實際在一起朝夕日暮的，只剩下老夫老妻和一個“媽寶男”。這種相對的、病態(tài)的平衡，一直掩蓋著蘇家深層次的矛盾，維持著表面的平靜，而這種病態(tài)之所以能夠持久，完全依賴于蘇母的強權(quán)。

因此，蘇母一死，蘇家的支柱倒塌，每個人的病態(tài)顯露，一切矛盾集中爆發(fā)，也就不足為奇了。

之所以費大量的筆墨來介紹蘇家的背景，我只是想說，整部劇情節(jié)的發(fā)展，每個人看似不可想象的各種拙劣表演，在這個特定的背景下，都有其合理性。

蘇母的死，對于蘇大強而言，可謂陰云飄散，秋高氣爽。突然認識到，自己成為了家里唯一的長輩，便開始找補之前失去的地位、尊嚴，開始“厚顏無恥”的傍上兒女，去美國、買房子，好像一下子就要把之前失去的東西，全部找補回來，這只是之前病態(tài)的延續(xù)，向另一個極端的逆轉(zhuǎn)。

老大蘇明哲，則恰恰相反。從他身在美國，卻每年寄錢回家的表現(xiàn)來看，他是有責任擔當?shù)?，也懂得學有所成，回報父母。但由于早早出國，對家里的一切，他都不甚了解，一切都憑自己的想象行事。蘇母的死，讓他感到深深的愧疚，這份愧疚，又滋長了他心底濃濃的孝心，過猶不及，便成了愚孝，開始無底線的滿足父親的一切要求，而忽略了自己的老婆和孩子。

當然，受到?jīng)_擊最大的還是老二蘇明成。這個“媽寶男”心理斷奶，做出種種自私、不理智的行為，也就再正常不過，更可以說，他這是為了之前的“受寵”買單。人在江湖，出來混，遲早都是要還的。

最后，是蘇明玉。她的病態(tài)是對整個蘇家，缺乏應有的愛與尊重。童年不幸的經(jīng)歷，讓她極想擺脫蘇家，但血濃于水的親情，又讓她無法置身事外，況且她有這個能力和實力，為蘇母離去后的蘇家遮風擋雨。

因此，蘇家大兒媳吳非才會說，蘇家三個大男人加在一起，也比不上一個蘇明玉。其實，何止是蘇明玉，他們連蘇母都比不上。

當然，蘇明玉也有她的困惑，就是她像及了蘇母。一種婦女強權(quán)的擔憂一直困擾著她，讓她甚至對石冬天的愛情，也產(chǎn)生了動搖，擔心自己好強的性格，又會給后代一個“陰盛陽衰”的病態(tài)家庭。

這個心理，或許在劇中表現(xiàn)的并不明顯，但小說里卻刻畫的入木三分。如此評價，并不是有益貶低該劇，而是每種藝術(shù)表現(xiàn)形式，都有其不可避免的局限性。比如，在故事背景的渲染和人物心理的描寫上，小說就有著電視劇無法比擬的優(yōu)勢。因此，追劇的同時，也奉勸大家去拜讀一下原著。

對于結(jié)局，小說遠比電視劇殘酷的多，但也更加符合現(xiàn)實。

經(jīng)過一番折騰，老大蘇明哲認識到了父親的無理取鬧，給予了弟弟莫大的關(guān)懷與鼓勵，教導明成照顧蘇家，善待明玉后，終于回到了妻兒的身邊；老二蘇明成為幼稚和魯莽付出了沉重的代價，離婚離職，被領(lǐng)導打壓，又為妹妹明玉，與人大打出手，開始在博客中思索人生、反思過錯，在新年交替的喜慶里，消逝在了茫茫人?！?/p>

蘇大強的結(jié)局則比較凄涼，因大年除夕吃冷飯，再次拉稀跑肚。遠在美國的老大明哲得知后，只得求助妹妹。最后，蘇明玉還是擔起了照顧老人的重任，將這個不稱職的父親，接回了自己的別墅。

對比兩種結(jié)局，我不想評價優(yōu)劣。只想說，當看小說到最后，出現(xiàn)“全書完”三個字，還以為自己看的是盜版，又立刻到網(wǎng)上搜索其他版本，直到確認自己看的版本無差，才悻悻做罷，揣著一種深深的意猶未盡，總覺得故事還沒有講完。

或許，這就是一種尋求圓滿的心理作怪。雖然理智上，積攢十多年的仇怨，不可能在一朝之間煙消云散，但對美好、圓滿的向往，總是人之常情。況且，親情所在，血溶于水，無論是蘇大強，還是蘇明成，本質(zhì)和骨子里，都非壞人。

這一點，電視劇就迎合了普通大眾的口味，萬家燈火下，蘇家冰釋前嫌，在一起其樂融融，拜年問候。當然，在劇情的編排上，對于人物的洗白，也作出了合理的解釋，那就是“人之將死，其言也善”。面對再婚的被騙，死神的來臨，蘇大強的一朝醒悟，彌補對兒女親情的虧欠，非常順理成章。

至于蘇明成，歷經(jīng)挫折和磨難，小說中也給出了改過自新、痛改前非的暗示，只是不如劇中表現(xiàn)的直白而已。

總之，小說挺好，劇挺好，演員對人物的刻畫挺好，結(jié)局，也挺好。

在我的眼里，都挺好！

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