鑒賞閱讀分析喬忠延老師的散文，對(duì)我的散文賞析是一個(gè)很大的促進(jìn)。喬老師的散文，以寫鄉(xiāng)情親情為特色，不僅僅有深厚的民間文學(xué)功底，而且有他自己獨(dú)到的思想觸角和藝術(shù)觸角。通過個(gè)人反映集體，通過家庭反映民族，通過對(duì)自己親人的刻畫，漸進(jìn)展示民族精神，以小見大的敘述手法是喬老師散文最有特色的亮點(diǎn)。2007年他的散文《父親是棵刺》在《山西文學(xué)》發(fā)表以后，不只被選入當(dāng)年的各種年選本，還入圍了2007年散文排行榜。前不久，有幸讀到喬老師剛剛收筆還沒有與讀者會(huì)面的最新力作《中國(guó)祖母》，讓我驚喜交集，這是我第一次讀到喬老師長(zhǎng)達(dá)兩萬字的長(zhǎng)篇散文。解讀喬老師的散文作品，我總有一種挑戰(zhàn)極限的感覺，別說是這樣整體的長(zhǎng)篇大作，即便是幾千字的短文，也艱巨……

在我的印象里，喬老師是那種把自己的根扎實(shí)地扎在中國(guó)大地上，厚積薄發(fā)，寫作的數(shù)量不多，但每一作品都能觸及我心靈的散文家。多年來，在許多散文家忙忙碌碌為散文冠帽的熱鬧中，他卻像一個(gè)忠實(shí)的園丁，堅(jiān)守在民族文化家園耕作，踏踏實(shí)實(shí)地用文字來體現(xiàn)民族風(fēng)格和民族氣派，并且是很有成效。《中國(guó)祖母》是以他的祖母——窮鄉(xiāng)僻壤鄉(xiāng)野里的一個(gè)小腳女人為主體鋪開，以漫長(zhǎng)的歲月為背景，寫的是祖母的性格對(duì)他的影響，尤其是以祖母的命運(yùn)折射了中國(guó)社會(huì)發(fā)展的歷史……面對(duì)這部沉甸甸的作品，我試著從敘事特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、本文的藝術(shù)展示以及精神揭示等幾個(gè)方面來分析來完成我對(duì)《中國(guó)祖母》的文學(xué)鑒賞。

一、敘事特點(diǎn)

喬老師的散文藝術(shù)手法，基本重心在敘事，而且是與小說敘事決然不同。《中國(guó)祖母》的敘事并沒有為人物塑造性格，也沒有為某一場(chǎng)景渲染，而是通過對(duì)人物日常生活和人物有關(guān)事件，揭示了隱匿在事件背面的社會(huì)歷史的背景。他通過祖母一生中的重大事件鋪展，充分地展示了祖母的內(nèi)心世界以及與外界的鏈接，對(duì)散文如何承載寫人是一重大突破。《中國(guó)祖母》不只滿足于日常生活與平常事情的有機(jī)連綴，而是采取大手筆大氣魄，把祖母這一代人的社會(huì)歷史文化與個(gè)人的性格和內(nèi)心世界，放在整個(gè)中國(guó)在上個(gè)世紀(jì)的社會(huì)舞臺(tái)上來展示。文本中的事件既是祖母?jìng)€(gè)人的遭遇，也有民族和國(guó)家的遭遇，二者互為呼應(yīng)。影響祖母命運(yùn)最大的是祖父，造成祖母夫妻分離的是那個(gè)時(shí)代的政治變化，而倆人的分離是祖母終生的悲劇之根，也是展現(xiàn)祖母堅(jiān)強(qiáng)而韌力性格之源。

《中國(guó)祖母》這一本文的敘述特點(diǎn)，是把概括敘述和細(xì)節(jié)敘述有機(jī)地結(jié)合了。比如，在文章的開頭，寫“那幫子兇神惡煞到家里讓祖母交代問題”，用的是概述手法，而寫到“祖母攜了我去汾河灘里摘棉花”則運(yùn)用了細(xì)節(jié)敘述。《中國(guó)祖母》基本以倒敘為主，間隙有不少插敘，如餐桌上的調(diào)味品，加濃了文本的整體味道。插敘中談到祖母的出身，“小名歡女。娘家是與我們城居村隔河相望的伊村。伊村是堯的故鄉(xiāng)。堯是上古時(shí)賢明仁愛的帝王，他的生命之光穿透歲月的風(fēng)塵一直投射到今天?！迸c下面對(duì)祖母的另一敘述形成了“反諷”的伏筆——一個(gè)文明之鄉(xiāng)，承運(yùn)給后代的應(yīng)該是文明的傳承，怎樣就突然斷檔了呢？因緣在于“由此生發(fā)出的無形東西。這些無形的東西卻永遠(yuǎn)遮蔽著我的祖母以及和祖母同輩的那些人?！边@是多么有哲理的答案??！

歷史的滄桑感，彌漫在《中國(guó)祖母》的每一段，詮釋了作為“中國(guó)”這個(gè)范圍的合理性。比如，說到祖母的婚姻，“從那以后父母之命，媒妁之言逐漸成了女子嫁夫的規(guī)矩，這規(guī)矩籠罩了遠(yuǎn)近的天地。距離伊村遙遠(yuǎn)的人還深陷于堯劃定的囹圄，與堯同村的祖母豈能掙脫這歷史的跑道？”命運(yùn)的剖析，在喬老師散文的敘述里，充滿了對(duì)于命運(yùn)的剖析，除了敘述祖母，也有對(duì)祖母的媽媽——老祖母的敘述“這樣預(yù)料顯然落入了俗套，關(guān)鍵是忽略了我老外祖母的能耐，而她的能耐全在于謀劃。”( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

喬老師最到火候的敘述藝術(shù)，是在樸實(shí)直接的表達(dá)里，加注濃濃的真實(shí)情感作為文字的墊襯，讓文本整體升華。比如，在敘述祖母的苦難時(shí)，開始是靜靜的，但中間不可抑制地出現(xiàn)了抒情的插敘“一說祖父，我已經(jīng)為祖母在流淚了，而且是在心里不斷嘩嘩的流淌，流淌得緊咬牙齒也難以止??！”對(duì)特別有感情的陣述，作者采用重復(fù)敘述的手法，如寫祖母的哭，一而再，再而三地呈現(xiàn)重復(fù)銘刻在心的哭——“那一天，祖母還是哭了。我將她的哭聲判定為哭嚎，是哭嚎，我成年后無數(shù)次的咀嚼過那哭聲，沒有一次不確認(rèn)為是哭嚎的?！?/p>

祖母作為舊時(shí)的封建女子，在自己的理想和希望被丈夫湮滅之后，就把幸福移位于責(zé)任，把精力和向往移于兒孫身上，“母親的過門，可以說是祖母苦撐成功的標(biāo)志，至少，也應(yīng)該說是階段性成功的標(biāo)志。此事的含義是，我的父親長(zhǎng)大成人了，可以頂門立戶了。喬家這一門，這正根正苗的一門不會(huì)湮滅絕戶了?！碑?dāng)敘述中的“我”和祖母的關(guān)系有可直接呈現(xiàn)的機(jī)會(huì)時(shí)，喬老師便把自己在祖母心中的位置敘述出來——“那喜氣里有得意，有自豪，更多的則是把我看成門第里的一縷生機(jī)，祖墳里的一根香炷。親孫子，命根子嘛！”而且祖母開始培養(yǎng)孫子，“祖母是將我朝著知識(shí)目標(biāo)推進(jìn)的。”

喬老師對(duì)大躍進(jìn)這樣的荒唐居然被國(guó)人接受做了這樣挖掘性地闡述——“很顯然，這荒唐比那逃難怎么說都少一些風(fēng)險(xiǎn)，多一些平安。孰料，這心態(tài)倒簇?fù)砹四枪诿崽没实幕奶?。”沒錯(cuò)，他敘述的只是家族中的歷史心態(tài)，可又何嘗不是國(guó)家和國(guó)人的歷史心理？以小到大，以大闡小，在喬老師的筆下信手拈來，是喬老師散文敘述藝術(shù)的另一亮點(diǎn)。他在《中國(guó)祖母》這一文本的敘述中，始終不是局外，而是潛在的當(dāng)事人，是最直接有力對(duì)具體事件的責(zé)問者，也正是因?yàn)樨?zé)問的有力度、有深度、有厚度，才形成了文本所呈現(xiàn)的敘述具有相對(duì)大的精神向度。

二、結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

《中國(guó)祖母》一文本的結(jié)構(gòu)，除了整個(gè)文本的協(xié)調(diào)，還特意安排了“序言”。不可小看這一有點(diǎn)像是小說引子的小小點(diǎn)題，卻詮注了“中國(guó)祖母”雖然不是有什么背景的大人物，只是一個(gè)“鄉(xiāng)野里的一個(gè)小腳女人”，它奠定了“中國(guó)祖母”這個(gè)女主人不只是代表祖母?jìng)€(gè)人，從廣義上講，她代表了這一社會(huì)時(shí)期的中國(guó)女人，一代平凡而又堅(jiān)實(shí)頑強(qiáng)的女人。

《中國(guó)祖母》雖長(zhǎng)達(dá)近多字，但長(zhǎng)不拖沓，倒是很耐讀，喬老師調(diào)用了線形結(jié)構(gòu)來設(shè)計(jì)文本的空間，整個(gè)文本由12節(jié)介紹祖母的線段組成，每個(gè)節(jié)段相對(duì)獨(dú)立，但彼此卻用伏筆做隱形鏈接，形成了一個(gè)有機(jī)的緊密的整體，就有了一種12節(jié)段里，少了哪一節(jié)段都不算完整的味道。在《中國(guó)祖母》文本里，找不到有意識(shí)制造的“高潮”，而是通過自然敘述，把一個(gè)深刻在作者的心窗上的中國(guó)祖母的形象逼真地呈現(xiàn)在讀者面前，她有別于其他作家刻畫老祖母的形象，是一個(gè)有缺點(diǎn)也在其中的個(gè)性祖母，也正因?yàn)樗腥秉c(diǎn)，才顯得更加真實(shí)可信，使讀者受到感染。

文本結(jié)構(gòu)的理合性在長(zhǎng)散文里更顯重要，就如建筑高樓，結(jié)構(gòu)不合理豈不成了危房？《中國(guó)祖母》文本最顯著的特點(diǎn)是敘述線索顯得十分清晰，適時(shí)鋪墊節(jié)細(xì)，使文本環(huán)環(huán)緊扣，吸引著讀者無法不緊跟作者去了解發(fā)展下去的生活真相，并且隨著人物的命運(yùn)而想到命運(yùn)之下的另樣的生命真實(shí)。比如，散文開頭介紹祖母衰老的另一個(gè)原因時(shí)說：“祖母只好在疼痛中眼睜睜看著骨節(jié)變形。骨節(jié)變形不會(huì)讓祖母很快走到生命的端點(diǎn)，讓她很快告別她生命的關(guān)鍵因素是心力交瘁。導(dǎo)致祖母身力交瘁的關(guān)鍵因素是時(shí)局，時(shí)局背后的根源則是祖父?！币幌伦泳桶炎x者吸引到那個(gè)炮火紛飛的年代，吸引到那個(gè)特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。

三、文本的藝術(shù)展示

《中國(guó)祖母》這一文本的藝術(shù)展示，表現(xiàn)相對(duì)飽滿。主題的多義和通感使用，給文本的基實(shí)了豐厚的底蘊(yùn)；內(nèi)在的悲劇藏匿了隱隱約約的一種精神；幽默的解構(gòu)是文本充滿了濃郁的情感和靈性；細(xì)節(jié)和特寫的在場(chǎng)效果，更顯著了作者對(duì)祖母，對(duì)祖母這一時(shí)代的女性的真情實(shí)感和創(chuàng)作《中國(guó)祖母》過程中的一片赤誠(chéng)；而反差互襯則是《中國(guó)祖母》文本的另一亮點(diǎn)……興旺和衰敗互為反差，苦難和幸福互為反差，無論是在結(jié)構(gòu)上，還是在敘述中，都能充分地展開反差而互為襯托。在文章的為結(jié)尾，逃離大陸的祖父終于從臺(tái)灣歸來，作者冷靜地寫下自己的感受：“祖父這一生有過轟轟烈烈，有過淪落消沉，但無論是轟烈，還是沉淪，他身邊都不缺女人，然而歸來時(shí)卻孑然一身，沒有一個(gè)女人為他留下喬家的骨血。給他留下骨血的是那個(gè)他早辜負(fù)了的女人。這個(gè)女人不僅沒有辜負(fù)他，還撐起了他那瀕危的門第，如今家業(yè)興旺，子孫滿堂，他當(dāng)有何感？” [1] [2] [3] [4] 下一頁

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