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解讀:電視劇《金婚》

2008-06-23 08:10 作者:潘依依  | 0條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

電視劇《金婚》:平淡、真實(shí)與無奈

鄭曉龍導(dǎo)演,張國立和蔣雯麗主演的最新家庭倫理劇《金婚》打造出近幾年中國內(nèi)地以家庭為題材的電視連續(xù)劇的又一高潮。從《牽手》到《中國式離婚》,再到《金婚》,三部婚姻劇十年視角的轉(zhuǎn)換,恰好影射了國人婚姻觀的十年變遷,不得不引起廣大老百姓的思考:對中國文化傳媒發(fā)展的認(rèn)同與展望的思考,對后現(xiàn)代時期婚姻觀的重新審視的思考等等。筆者認(rèn)為,《金婚》的平均收視率之所以達(dá)到16。45%,單集收視率達(dá)到20%(數(shù)據(jù)來自2007年北京電視臺的收視率表),主要由于它所展現(xiàn)的生活狀態(tài)相對較為真實(shí),受眾群體面積大,因此,不同年齡段的觀眾大都會在故事中找尋到影子,從而達(dá)成共識。

就名字不難看出,電視劇《金婚》講述了一對夫妻由結(jié)婚到金婚共五十年的婚姻史。故事開始于新中國熱火朝天的1956年,文麗(蔣雯麗)與佟志(張國立),一對平凡夫妻,他們的婚姻始于陽光燦爛的五十年代,經(jīng)歷了上世紀(jì)新中國成立后的五十年代,六十年代,七十年代,八十年代,九十年代以及到如今的新世紀(jì),經(jīng)歷著新中國歷史上變化最激烈最巨大的五十年。筆者認(rèn)為,這部電視劇不僅是男女主人公五十年的婚姻生活史,也是一部新中國發(fā)展的共和史。此劇以編年體形式,一年又一年地講述這對夫妻五十年坎坷婚姻之路。

電視劇《金婚》從頭至尾都透著一種調(diào)子——平淡。聽過這樣一句話,雖說玩笑,卻也不失為一種評價,“看了《金婚》的人,想離婚的,不離婚了;不想結(jié)婚的,忙著辦酒席?!辈豢煞裾J(rèn),有些夸張,但同時也說明,作為傳播工具,它已然達(dá)到預(yù)期效果了。想離婚也好,不想結(jié)婚也罷,原因很多,其中自然包括婚姻這座墳?zāi)共粏螁螖嗨土饲?a target="_blank">春、熱情,也斷送了生活的“激情”與“浪漫”。然而,《金婚》卻喚起觀眾淡忘已久的理念:生活原本就是平淡得一絲精彩都不曾有。因,再激情、再浪漫的狀態(tài)都無法逃離“柴米油鹽醬醋茶”的牽絆,一個連“活著”都無法保障的人,又如何談“生活”?于是,“平平淡淡方是真”似乎又回到觀眾的眼簾。

筆者認(rèn)為,電視劇《金婚》相對真實(shí)、客觀地展示了夫妻家庭生活。新婚燕爾的親密、七年之癢的疲憊、中年的“精神出軌”、老年的相濡以沫,無不表現(xiàn)的淋漓盡致?;橐?,似乎有些定律,似乎各有各的規(guī)格,然而夫妻婚姻間常見的幾道坎兒,也許無人能夠避得開。進(jìn)入中年的夫妻,大都存在著交流貧乏、審美疲勞、甚至出現(xiàn)冷戰(zhàn)的現(xiàn)象。劇中男主人公佟志,中年面對事業(yè)家庭雙重壓力,情緒失落,對主動親近他的漂亮女人動了真情,精神出軌。得知此事的妻子文麗在悲痛振怒之后,變得成熟,作為妻子和四個兒女的母親,她奮力支撐家庭度過這個重大危機(jī),她不吵不鬧忍辱負(fù)重,照顧重病的婆婆,教育兒女;佟志徘徊在情感責(zé)任之間,在他內(nèi)心深處,妻子和家庭仍是第一,在人生最關(guān)鍵的選擇點(diǎn)上,在激情與浪漫的誘惑下,佟志還是選擇了家庭,選擇了親情。責(zé)任,一個太沉重,卻無法割舍的詞語,它纏繞在每個家庭之中,牽絆著每一個道義之士。

夫妻,原本就是“老來伴”。情,自是個浪漫與激情并存的荒唐事,卻永不會是長久的,只是瞬間罷了。筆者并不排斥,也不怨恨愛情,相反非常相信那一瞬的美好,留住回憶。只是,生活不需要愛情,需要更多的是親情,夫妻間的親情多過愛情,也牢靠過愛情。電視劇《金婚》結(jié)束于男女主人公互相攙扶著走在茫茫地里,那一刻,會讓人有種心頭一震的微妙,不是酸、也不是疼,是感嘆!( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

作為媒體專業(yè)作品,電視劇《金婚》的某些故事情節(jié)不乏有些刻意煽情,刻意制造悲劇氛圍來贏得故事的曲折度。筆者認(rèn)為,這大可不必。既然是選擇貼近百姓真實(shí)生活,就不必再選擇與生活較為脫節(jié)的情節(jié)。劇中主人公的小兒子,在被父母親人們的感動下,洗心革面、重新做人,然而編劇選擇以他酒后駕車死亡,作為他的個人結(jié)局,筆者認(rèn)為此舉有些畫蛇添足,觀眾這樣的眼淚不賺也罷。再則,對于男主人公佟志中年精神出軌的情節(jié),似乎有些受到某種束縛,伸展不開的嫌疑,可謂是無奈萬分,卻又嘆不敢言。筆者認(rèn)為,不妨大膽一點(diǎn),展現(xiàn)得更為裸露一些,為整部電視劇增添更多現(xiàn)實(shí)性。

毫無疑問,電視劇《金婚》是部佳作,能夠帶給觀眾許多情感共鳴。在如今西方媒體虎視眈眈國內(nèi)媒體市場的同時,本土媒體如何發(fā)揮其自身優(yōu)勢,抓住大眾之所求、之所想,已然提上了日式日程。筆者認(rèn)為,充分利用本土文化,將其進(jìn)一步深刻剖析,同時與西方大眾文化理論相結(jié)合,扎扎實(shí)實(shí)地走好每一發(fā)展中的步伐,切勿“登高望月”,不切實(shí)際。

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