我向來對法蘭西電影情有獨鐘。我喜歡法蘭西電影，我尤其喜歡法蘭西電影大師呂克·貝松的作品。呂克。貝松是多么與眾不同的一個人呀。他的電影新潮而動感，細膩而大氣，幽默而精巧，是一種藝術(shù)性與商業(yè)性的珠聯(lián)璧合。盡管呂克·貝松在法國影壇頗有爭議，但無論如何他都是當(dāng)今法蘭西電影的一大傳奇。

我喜歡法國電影遠勝于好萊塢，法國片在情感表達的方式上，在電影語言的塑造上，總是要比“好萊塢”顯得更加張力，更加意味。換句話說，好萊塢的電影絕大多數(shù)均依賴高度的科技力量及其大把大把的金錢堆砌而成，更多的時候，它是那么的蒼白和淺薄，缺失了其本身所必須的一種情感精神和周密有致的內(nèi)容構(gòu)架。看好萊塢電影，看的就是技術(shù)，就是場面的氣勢。而法國電影不同，即便《出租司機》這樣的商業(yè)電影，看罷走出電影院，依然總還有一些什么縈繞于心，要給我們帶走。呂克·貝松的作品就是如此，或?qū)а荩蚓巹?，或制片，他的作品都讓人欲罷不能。

以驚悚動作樣式出現(xiàn)的《颶風(fēng)營救》，便是呂克繁此殺嗑纈氤銎返囊徊糠ü?碌纈埃?胨?睦洗畹燈ぐB蕖D?準(zhǔn)絳?獻鰨?餮菔?5歲的年輕女演員瑪琪。格蕾絲與老牌的廉姆。尼森。影片的情節(jié)并不復(fù)雜，可以說很簡單，是關(guān)于“孤膽英豪，勇闖匪穴，只身救女”的故事，題材也不新穎，但就是這樣一部影片好看，且令我們流連忘返。它幾乎成功地集合了動作影片所需的所有元素，緊張之余我們收獲輕松，動作背后我們感受親情?！讹Z風(fēng)營救》雖說算不上大師的完美之作，但它毫無疑問與好萊塢齊頭并進，甚至是超越了好萊塢同類型電影的藝術(shù)質(zhì)量與技術(shù)水平。我如是說，當(dāng)然不排除有個人愛好之嫌，然而，其強烈的沖擊感及其強烈沖擊之后賦予我們的輕松感，是一定能說明很多東西的。

我們有足夠的理由向法蘭西電影致敬，向法蘭西的世界級電影大師呂克繁此芍戮礎(chǔ)?

有人說，呂克繁此墑欠ü?纈敖緄摹骯聿擰保?且桓霾煥系摹按笸嬙?保?胰賢?慫怠K?討矗

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諑攬朔貝松，這個稱號一點也不為過。

呂克繁此桑?959年3月18日生于法國巴黎，19歲時到美國洛杉磯學(xué)習(xí)電影制作。1983年完成電影處女作——《最后的戰(zhàn)斗》。他一度被奉為法國年輕導(dǎo)演的開路先鋒。他的《地鐵》和《碧海藍天》為他在國內(nèi)和國際贏得了極大的聲譽。1985年的《地鐵》，1988年的《碧海藍天》，1990年的《尼吉塔》，相繼榮膺法國電影凱撒獎。如果說，以上的《碧海藍天》和《地鐵》屬“藝術(shù)片”范疇，那么，《尼吉塔》和《這個殺手不太冷》則是呂克。貝松由藝術(shù)影片向商業(yè)影片的成功過渡?！赌峒分v述了一個暴力團女成員是如何被改造為國家職業(yè)特工殺手的過程，其特工殺手的身份和她內(nèi)心深處愛情與人性的萌動構(gòu)成了該影片的獨到之處，而《這個殺手不太冷》則講述了一個渴望從善的殺手和一個渴望復(fù)仇從惡的女孩之間的故事，這一部帶有藝術(shù)氣質(zhì)的法國商業(yè)片至今仍是世界各國電影學(xué)子們津津樂道的范例。在崇尚藝術(shù)電影的法蘭西，呂克。貝松堅持著自己“迎合大眾口味”的電影商業(yè)化追求，他是一個“不合時宜”的導(dǎo)演，他也是一個具有“大無畏”勇氣的導(dǎo)演?；诖?，在法國，呂克繁此墑親釷苤蹌慷?腫釷苷?櫚牡佳蕁?

我是說，呂克。貝松是不同的，也是唯一的。1997年的《第五元素》集科幻、驚險、打斗于一身，是歐洲有史以來第一部成本高達一億美元的英語對白影片，并于當(dāng)年實現(xiàn)了全球兩億七千萬美金的絕對高票房，排名世界第三。本片還榮獲了1997年戛納國際電影節(jié)技術(shù)大獎?！妒ヅ懙隆肥钦嬲饬x上的呂克繁此傻拇?磣髕罰

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呂克。貝松之所以“笑傲江湖”，是因為他自始至終都是一個孤獨的電影探索者。擁有了如此一份耐得寂寞的孜孜以求的探索精神，才有了人們心目中至高無上的法蘭西電影大師：呂克繁此傘?

記住呂克繁此傻拿?職桑?布親≌庋?恍┑纈暗木?洹

兜靨?罰ǖ佳藎?985）、《碧海藍天》（導(dǎo)演，1988）、《尼基塔》（導(dǎo)演，1990）、《這個殺手不太冷》（導(dǎo)演，1994）、《第五元素》（導(dǎo)演，1997）、《出租司機》（導(dǎo)演，1998）、《圣女貞德》（導(dǎo)演，1999）；《綠芥刑警》（編劇，2001）、《郁金香芳芳》（編劇，2003）、《暗流》（編劇，2004）、《13區(qū)》（編劇，2004）、《玩命快遞》（編劇，2005）、《亞瑟》（編劇，2006）和《颶風(fēng)營救》（編劇，2008）。

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