看來(lái)《山坡羊》是當(dāng)時(shí)流行的曲子?！督鹌棵贰分卸啻纬霈F(xiàn)?！吧狡卵颉北緛?lái)是元曲中的散曲，所見(jiàn)多支都是小令，不長(zhǎng)，而這里成了近于套曲的長(zhǎng)詞。由于較長(zhǎng)，就便于敘事抒情。第五十回寫(xiě)玳安琴童玩蝴蝶巷，小妓金兒用琵琶彈唱了一段，表達(dá)了妓女的委屈痛苦。曲中“到晚來(lái)，有哪個(gè)問(wèn)聲我那飽餓”，“奴活命的少來(lái)死命的多，不由的人眼淚如梭”等幾句倒也哀惋動(dòng)人。

應(yīng)伯爵油嘴滑舌，涎皮厚臉，會(huì)詐財(cái)，會(huì)調(diào)情，會(huì)打諢獻(xiàn)丑。五十二回中桂姐彈唱，他不斷地插話，其流氓相表演得淋漓盡致。作者的描寫(xiě)的確是開(kāi)創(chuàng)性的，以往作品中都是大段敘述，或整段唱，或整段人物語(yǔ)言，而《金瓶梅》往往是邊寫(xiě)事邊寫(xiě)對(duì)話。桂姐彈唱時(shí)剛一停，應(yīng)花子就迫不及待地打諢，人物活動(dòng)穿插其間，一如生活之實(shí)況，令人如置其間。

桂姐唱的是《黃鶯兒》，首十句后是《集賢賓》，接著是《雙聲疊韻》、《簇御林》、《琥珀貓兒墜》，末是《尾聲》。顯然，這是一支套曲，用的是“十七侵尋”韻。這段唱曲無(wú)論就其詞語(yǔ)和寫(xiě)法，都不可能出自街頭藝人和青樓粉頭之手，這是熟悉煙花女子又頗有藝才的文人之作。曲是繼唐詩(shī)宋詞后的進(jìn)一步解放，它散、雜、俗、辣、可加襯字，實(shí)在比詩(shī)詞更能表情達(dá)意，雅俗共賞。相形之下，詩(shī)詞都太呆板。隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民成為社會(huì)的主體，藝術(shù)特別是通俗易懂的說(shuō)唱藝術(shù)必然走向民間，走進(jìn)茶樓酒館，飛出勾欄瓦舍，而向來(lái)專(zhuān)為士大夫酬唱的詩(shī)和才子佳人賞玩的詞都不能再保它的尊寵，曲的出現(xiàn)和發(fā)展是城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然展現(xiàn)。由此想到當(dāng)今的流行歌曲或通俗唱法，現(xiàn)在更通俗了，俗得成了口語(yǔ)。這固然是適應(yīng)當(dāng)代大眾崇尚自然的表現(xiàn)，只是藝術(shù)發(fā)民的規(guī)律往往是走向其反而。太俗太白，一味的俗終究是不可能持久的，我相信，流行歌曲一定會(huì)創(chuàng)出自己的新詞新風(fēng)。

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