黛咪咪，一只黑色的貓咪，因?yàn)橄矚g黑色的貓咪，所以取了這個筆名。對黛咪咪的了解源自她的武俠小說《情惑邪龍》，因?yàn)樽罱恢痹跒閰①愋≌f寫評。再到紅袖首頁上一看，不止這部小說在新書潛力榜中名列前茅，而且她的另外三部小說：《廚娘之絕色廚娘》、《陪嫁丫鬟——紫嫣》、《偷兒小皇妃》也都有著非常不俗的成績。《廚娘之絕色廚娘》，為“2007首屆華語言情小說大賽”第三賽季冠軍。《陪嫁丫鬟——紫嫣》，無論是在手機(jī)短信投票PK榜，抑或積分榜、評論榜或是收藏榜上也都處于醒目的位置?！锻祪盒』叔繁?a target="_blank">閱讀達(dá)236多萬次。這下過客不僅驚訝于作者的高產(chǎn)，而且嘆服其作品的優(yōu)質(zhì)，用了這幾天的時(shí)間將能看到的作品的章節(jié)仔細(xì)看過，心里也似乎有些話不吐不快。

大家都很熟悉的南北朝時(shí)期北方的那首長篇敘事民歌——《木蘭詩》，其中說道：“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雙兔傍地走，安能辨我是雄雌?！毙弁玫哪_喜歡亂搔亂撲騰，雌兔的兩眼老是瞇縫著，當(dāng)它們挨著一起在地上跑的時(shí)候，又怎能分辨得出誰雄誰雌呢？這是說木蘭女扮男裝，替父從軍十二年之久，同行的伙伴們竟然不知道木蘭是女孩子。而讀罷咪咪的這幾部作品，閉眼回想的時(shí)候，幾部小說中的情節(jié)畫面互相交錯，人物形象彼此疊映，特別是《廚娘之絕色廚娘》、《陪嫁丫鬟——紫嫣》、《情惑邪龍》三部小說中，相通之處更容易看出。具體體現(xiàn)在小說主人公的性格特征塑造上，某些故事情節(jié)的設(shè)置上，一些場景的描寫上。還有就是作者一以貫之的語言風(fēng)格，用筆極美極柔，充分彰顯女性作者的特質(zhì)，整體文風(fēng)給人以浪漫唯美的感覺，這恐怕與咪咪的創(chuàng)作初衷有關(guān)，因?yàn)檫@都是她筆下的絕色系列作品。

因?yàn)?a target="_blank">以前所寫的都是武俠評論，這里也從咪咪的這部武俠小說《情惑邪龍》說起，小說的作品簡介中寫道：血長流，夢不醒，江湖自古多血腥。美人笑，妖嬈夢，一笑傾國又傾城。好一個絕塵女子，惹醉了江湖多少男兒，引起江湖風(fēng)波重重。信手點(diǎn)開第一章，就情不自禁的為作者的文筆所吸引，雖然作為一部武俠小說，目前還未見到有激烈的武斗場面描寫，但那透著靈性、散發(fā)著清新氣息的文字，吸引我一氣看到目前最新更新的章節(jié)。咪咪在接受訪談時(shí)說：“咪咪是個開朗有點(diǎn)傻冒得女子。就算有心情不好的時(shí)候也會很快就忘了不快，只要有好吃的，好玩的?！薄斑溥湎矚g古典的咚咚，比如人家喜歡流行歌曲，咪咪喜歡聽古箏，古琴彈奏出的優(yōu)雅聲?！毕矚g古代的那種恬靜，特別是喜歡有山有水的古村落。讓人感覺到這是一個性格開朗而又富有才情的女子，而對于古代的偏好也深深契合喜愛古典的我閱讀習(xí)慣。于是由《情惑邪龍》衍漾開去，談?wù)劷o我留下最深印象的幾點(diǎn)感受。

一、絕色人物形象的塑造手法。既然咪咪說這是絕色系列，誠如孔子在評價(jià)《詩經(jīng)》時(shí)說：“詩三百，一言以蔽之，曰：‘思無邪’?！痹娊?jīng)三百篇，可以用一句話來概括，就是“無不出自真情”，或者說是《詩經(jīng)》三百篇的作者都是出自真情之自然流露而有這些作品的。那么，咪咪小說人物形象的塑造上，一以貫之的原則是主人公不同世俗庸脂俗粉的美，讓人一見之下驚為天人的艷，或文或武的拿手絕活，極惹人喜愛欣賞的鮮明個性。黛咪咪之小說，一言以蔽之，曰：人絕色?？戳恕肚榛笮褒垺纷髌泛喗椋渲姓f“美人笑，妖嬈夢，一笑傾國又傾城?！弊屓瞬荒懿辉诘谝粫r(shí)間想到漢協(xié)律督尉李延年曾在武帝前演唱的那首《北方有佳人》，“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得！”這里的這位佳人就是他的妹妹，其妹因此歌得幸，被武帝立為夫人。

《情惑邪龍》中又寫了怎樣一個絕色女子呢？“蒼翠的白云山斷崖上，一座茅草屋子，獨(dú)立在云霧繚繞中。屋中肅立著一對白衣飄飄的青年男女。女子雪白肌膚，明眸皓齒，身材更是玲瓏妖嬈，讓人一看就忍不住噴血的沖動，此女看來最多十六七歲模樣。一身雪白的衣衫，腰間系一根紫色帶子。一頭及腰的長發(fā)，水流一樣傾瀉在后背。飄逸出塵的姿顏上掩不住她此刻眼里的擔(dān)憂和哀傷?！彼褪前椎６仡欀袊鴼v史上，寫女子絕色的詩文有很多，所用手法也各有千秋。所以咪咪在塑造絕色人物不可方物的美的方面，給過客的感覺是略顯單薄。這一段也算是正面描寫與側(cè)面烘托手法的并用。其正面描寫的，雪肌皓齒，腰若束素，采用如《詩經(jīng)?衛(wèi)風(fēng)?碩人》工筆細(xì)描手法，只不過此類詞語的運(yùn)用略顯類型化，而且就細(xì)膩程度也不如《碩人》所用，“手如柔夷，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉”。

對人物的描寫細(xì)膩入微，首見于戰(zhàn)國時(shí)期楚國美男子宋玉《神女賦》，在寫旦為朝云暮為行雨的巫山神女時(shí)，“夫何神女之姣麗兮，含陰陽之渥飾。披華藻之可好兮，若翡翠之奮翼。其象無雙，其美無極；毛嬙鄣袂，不足程式；西施掩面，比之無色。近之既妖，遠(yuǎn)之有望，骨法多奇，應(yīng)君之相，視之盈目，孰者克尚?！藏S盈以莊姝兮，苞濕潤之玉顏。眸子炯其精郎兮，多美而可視。眉聯(lián)娟以蛾揚(yáng)兮，朱唇的其若丹。素質(zhì)干之實(shí)兮，志解泰而體閑?！薄捌涫紒硪玻跞舭兹粘醭稣瘴萘?；其少進(jìn)也？皎若明月舒其光。須臾之間，美貌橫生：曄兮如華，溫乎如瑩。五色并馳，不可殫形。詳而視之，奪人目精。其盛飾也，則羅紈綺績盛文章，極服妙采照四方。振繡衣，披裳，不短，纖不長，步裔裔兮曜殿堂，婉若游龍乘云翔。披服，脫薄裝，沐蘭澤，含若芳。性合適，宜侍旁，順序卑，調(diào)心腸?！贝_實(shí)稱得上是極盡刻劃形容之能事，必欲窮極而后工。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

其后三國魏陳思王曹植的《洛神賦》受宋玉《神女賦》的影響，在寫河洛之神宓妃之美時(shí)，“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。襛纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露。芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟。丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞，靨輔承權(quán)。瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語言。奇服曠世，骨像應(yīng)圖?！窆怆x合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔。踐椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超長吟以永慕兮，聲哀厲而彌長。……休迅飛鳧，飄忽若神，陵波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安。進(jìn)止難期，若往若還。轉(zhuǎn)眄流精，光潤玉顏。含辭未吐，氣若幽蘭?！彼捏w態(tài)搖曳飄忽像驚飛的大雁，婉曲輕柔像是水中的游龍，鮮美、華麗較秋菊、茂松有過之，姣如朝霞，純潔如芙蓉，風(fēng)華絕代。傳神的描寫刻畫，兼之與比喻、烘托共用，錯綜變化巧妙得宜，給人一種浩而不煩、美而不驚之感，使人感到就如在看一幅絕妙丹青，個中人物有血有肉，而不會使人產(chǎn)生一種虛無之感。在對洛神的體型、五官、姿態(tài)等描寫時(shí)，給人傳遞出洛神的沉魚之貌、落雁之容。同時(shí)，又有“清水出芙蓉，天然去雕飾。”的清新高潔。在對洛神與之會面時(shí)的神態(tài)的描寫刻畫，使人感到斯人浮現(xiàn)于眼前，風(fēng)姿綽約。

但是正面的描述有時(shí)難以起到側(cè)面烘托的效果，因?yàn)橹荒?a target="_blank">自己說一個人如何如何美，還不足以令眾人信服，所以用側(cè)面烘托，有時(shí)可以起到正面描寫難以達(dá)到的成效。下面略回顧一下中國文學(xué)史上此種側(cè)面烘托描寫美人手法的傳統(tǒng)。

首先是《詩經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭》引逗人們紛紛猜測的絕美少女，這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠罩著一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行，薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現(xiàn)在水邊，一會又出現(xiàn)在水之洲。尋找不到，男主人公急切而又無奈的心情正如螞蟻爬一般癢，又如刀絞一般痛。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧里看花、若隱若現(xiàn)、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發(fā)顯得難以捉摸，構(gòu)成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。就象我們常說的“距離產(chǎn)生美感”，這種美感因距離變的朦朧，模糊，不清晰。卻更加阻止不了人們在頭腦中去設(shè)想這是怎樣的一個美人，值得人如此魂?duì)繅衾@。 [1] [2] [3] 下一頁

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