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從《情惑邪龍》兼評黛咪咪小說

2008-06-16 13:06 作者:小鎮(zhèn)過客  | 0條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

黛咪咪,一只黑色的貓咪,因?yàn)橄矚g黑色的貓咪,所以取了這個筆名。對黛咪咪的了解源自她的武俠小說《情惑邪龍》,因?yàn)樽罱恢痹跒閰①愋≌f寫評。再到紅袖首頁上一看,不止這部小說在新書潛力榜中名列前茅,而且她的另外三部小說:《廚娘之絕色廚娘》、《陪嫁丫鬟——紫嫣》、《偷兒小皇妃》也都有著非常不俗的成績。《廚娘之絕色廚娘》,為“2007首屆華語言情小說大賽”第三賽季冠軍。《陪嫁丫鬟——紫嫣》,無論是在手機(jī)短信投票PK榜,抑或積分榜、評論榜或是收藏榜上也都處于醒目的位置?!锻祪盒』叔繁?a target="_blank">閱讀達(dá)236多萬次。這下過客不僅驚訝于作者的高產(chǎn),而且嘆服其作品的優(yōu)質(zhì),用了這幾天的時(shí)間將能看到的作品的章節(jié)仔細(xì)看過,心里也似乎有些話不吐不快。

大家都很熟悉的南北朝時(shí)期北方的那首長篇敘事民歌——《木蘭詩》,其中說道:“雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離。雙兔傍地走,安能辨我是雄雌?!毙弁玫哪_喜歡亂搔亂撲騰,雌兔的兩眼老是瞇縫著,當(dāng)它們挨著一起在地上跑的時(shí)候,又怎能分辨得出誰雄誰雌呢?這是說木蘭女扮男裝,替父從軍十二年之久,同行的伙伴們竟然不知道木蘭是女孩子。而讀罷咪咪的這幾部作品,閉眼回想的時(shí)候,幾部小說中的情節(jié)畫面互相交錯,人物形象彼此疊映,特別是《廚娘之絕色廚娘》、《陪嫁丫鬟——紫嫣》、《情惑邪龍》三部小說中,相通之處更容易看出。具體體現(xiàn)在小說主人公的性格特征塑造上,某些故事情節(jié)的設(shè)置上,一些場景的描寫上。還有就是作者一以貫之的語言風(fēng)格,用筆極美極柔,充分彰顯女性作者的特質(zhì),整體文風(fēng)給人以浪漫唯美的感覺,這恐怕與咪咪的創(chuàng)作初衷有關(guān),因?yàn)檫@都是她筆下的絕色系列作品。

因?yàn)?a target="_blank">以前所寫的都是武俠評論,這里也從咪咪的這部武俠小說《情惑邪龍》說起,小說的作品簡介中寫道:血長流,不醒,江湖自古多血腥。美人笑,妖嬈夢,一笑傾國又傾城。好一個絕塵女子,惹醉了江湖多少男兒,引起江湖風(fēng)波重重。信手點(diǎn)開第一章,就情不自禁的為作者的文筆所吸引,雖然作為一部武俠小說,目前還未見到有激烈的武斗場面描寫,但那透著靈性、散發(fā)著清新氣息的文字,吸引我一氣看到目前最新更新的章節(jié)。咪咪在接受訪談時(shí)說:“咪咪是個開朗有點(diǎn)傻冒得女子。就算有心情不好的時(shí)候也會很快就忘了不快,只要有好吃的,好玩的?!薄斑溥湎矚g古典的咚咚,比如人家喜歡流行歌曲,咪咪喜歡聽古箏,古琴彈奏出的優(yōu)雅聲?!毕矚g古代的那種恬靜,特別是喜歡有山有水的古村落。讓人感覺到這是一個性格開朗而又富有才情的女子,而對于古代的偏好也深深契合喜古典的我閱讀習(xí)慣。于是由《情惑邪龍》衍漾開去,談?wù)劷o我留下最深印象的幾點(diǎn)感受。

一、絕色人物形象的塑造手法。既然咪咪說這是絕色系列,誠如孔子在評價(jià)《詩經(jīng)》時(shí)說:“詩三百,一言以蔽之,曰:‘思無邪’?!痹娊?jīng)三百篇,可以用一句話來概括,就是“無不出自真情”,或者說是《詩經(jīng)》三百篇的作者都是出自真情之自然流露而有這些作品的。那么,咪咪小說人物形象的塑造上,一以貫之的原則是主人公不同世俗庸脂俗粉的美,讓人一見之下驚為天人的艷,或文或武的拿手絕活,極惹人喜愛欣賞的鮮明個性。黛咪咪之小說,一言以蔽之,曰:人絕色??戳恕肚榛笮褒垺纷髌泛喗椋渲姓f“美人笑,妖嬈夢,一笑傾國又傾城?!弊屓瞬荒懿辉诘谝粫r(shí)間想到漢協(xié)律督尉李延年曾在武帝前演唱的那首《北方有佳人》,“北方有佳人,絕世而獨(dú)立。一顧傾人城,再顧傾人國。寧不知傾城與傾國?佳人難再得!”這里的這位佳人就是他的妹妹,其妹因此歌得幸,被武帝立為夫人。

《情惑邪龍》中又寫了怎樣一個絕色女子呢?“蒼翠的白云山斷崖上,一座茅草屋子,獨(dú)立在云霧繚繞中。屋中肅立著一對白衣飄飄的青年男女。女子白肌膚,明眸皓齒,身材更是玲瓏妖嬈,讓人一看就忍不住噴血的沖動,此女看來最多十六七歲模樣。一身雪白的衣衫,腰間系一根紫色帶子。一頭及腰的長發(fā),水流一樣傾瀉在后背。飄逸出塵的姿顏上掩不住她此刻眼里的擔(dān)憂和哀傷?!彼褪前椎6仡欀袊鴼v史上,寫女子絕色的詩文有很多,所用手法也各有千秋。所以咪咪在塑造絕色人物不可方物的美的方面,給過客的感覺是略顯單薄。這一段也算是正面描寫與側(cè)面烘托手法的并用。其正面描寫的,雪肌皓齒,腰若束素,采用如《詩經(jīng)?衛(wèi)風(fēng)?碩人》工筆細(xì)描手法,只不過此類詞語的運(yùn)用略顯類型化,而且就細(xì)膩程度也不如《碩人》所用,“手如柔夷,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉”。

對人物的描寫細(xì)膩入微,首見于戰(zhàn)國時(shí)期楚國美男子宋玉《神女賦》,在寫旦為朝云暮為行的巫山神女時(shí),“夫何神女之姣麗兮,含陰陽之渥飾。披華藻之可好兮,若翡翠之奮翼。其象無雙,其美無極;毛嬙鄣袂,不足程式;西施掩面,比之無色。近之既妖,遠(yuǎn)之有望,骨法多奇,應(yīng)君之相,視之盈目,孰者克尚?!藏S盈以莊姝兮,苞濕潤之玉顏。眸子炯其精郎兮,多美而可視。眉聯(lián)娟以蛾揚(yáng)兮,朱唇的其若丹。素質(zhì)干之實(shí)兮,志解泰而體閑?!薄捌涫紒硪玻跞舭兹粘醭稣瘴萘?;其少進(jìn)也?皎若明月舒其光。須臾之間,美貌橫生:曄兮如華,溫乎如瑩。五色并馳,不可殫形。詳而視之,奪人目精。其盛飾也,則羅紈綺績盛文章,極服妙采照四方。振繡衣,披裳,不短,纖不長,步裔裔兮曜殿堂,婉若游龍乘云翔。披服,脫薄裝,沐蘭澤,含若芳。性合適,宜侍旁,順序卑,調(diào)心腸?!贝_實(shí)稱得上是極盡刻劃形容之能事,必欲窮極而后工。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

其后三國魏陳思王曹植的《洛神賦》受宋玉《神女賦》的影響,在寫河洛之神宓妃之美時(shí),“其形也,翩若驚鴻,婉若游龍。榮曜秋菊,華茂松。仿佛兮若輕云之蔽月,飄飄兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之,皎若太陽升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出淥波。襛纖得衷,修短合度。肩若削成,腰如約素。延頸秀項(xiàng),皓質(zhì)呈露。芳澤無加,鉛華弗御。云髻峨峨,修眉聯(lián)娟。丹唇外朗,皓齒內(nèi)鮮,明眸善睞,靨輔承權(quán)。瑰姿艷逸,儀靜體閑。柔情綽態(tài),媚于語言。奇服曠世,骨像應(yīng)圖?!窆怆x合,乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立,若將飛而未翔。踐椒涂之郁烈,步蘅薄而流芳。超長吟以永慕兮,聲哀厲而彌長。……休迅飛鳧,飄忽若神,陵波微步,羅襪生塵。動無常則,若危若安。進(jìn)止難期,若往若還。轉(zhuǎn)眄流精,光潤玉顏。含辭未吐,氣若幽蘭?!彼捏w態(tài)搖曳飄忽像驚飛的大雁,婉曲輕柔像是水中的游龍,鮮美、華麗較秋菊、茂松有過之,姣如朝霞,純潔如芙蓉,風(fēng)華絕代。傳神的描寫刻畫,兼之與比喻、烘托共用,錯綜變化巧妙得宜,給人一種浩而不煩、美而不驚之感,使人感到就如在看一幅絕妙丹青,個中人物有血有肉,而不會使人產(chǎn)生一種虛無之感。在對洛神的體型、五官、姿態(tài)等描寫時(shí),給人傳遞出洛神的沉魚之貌、落雁之容。同時(shí),又有“清水出芙蓉,天然去雕飾。”的清新高潔。在對洛神與之會面時(shí)的神態(tài)的描寫刻畫,使人感到斯人浮現(xiàn)于眼前,風(fēng)姿綽約。

但是正面的描述有時(shí)難以起到側(cè)面烘托的效果,因?yàn)橹荒?a target="_blank">自己說一個人如何如何美,還不足以令眾人信服,所以用側(cè)面烘托,有時(shí)可以起到正面描寫難以達(dá)到的成效。下面略回顧一下中國文學(xué)史上此種側(cè)面烘托描寫美人手法的傳統(tǒng)。

首先是《詩經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭》引逗人們紛紛猜測的絕美少女,這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠罩著一切,晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行,薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現(xiàn)在水邊,一會又出現(xiàn)在水之洲。尋找不到,男主人公急切而又無奈的心情正如螞蟻爬一般癢,又如刀絞一般痛。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的,給人以霧里看花、若隱若現(xiàn)、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水,越發(fā)顯得難以捉摸,構(gòu)成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。就象我們常說的“距離產(chǎn)生美感”,這種美感因距離變的朦朧,模糊,不清晰。卻更加阻止不了人們在頭腦中去設(shè)想這是怎樣的一個美人,值得人如此魂?duì)繅衾@。 [1] [2] [3] 下一頁

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