三月春光明媚，潘金蓮打扮得靚麗。她要做什么？其實(shí)，她什么事情都沒(méi)有，只是等武大出門(mén)去賣(mài)炊餅，她好把簾子打開(kāi)，然后站在簾下。站在簾下做什么，也不做什么，只是呆呆地望著街上，用她那雙特有的色眼，失神地往街上看，看那過(guò)往的行人，心中雖有渴望，但那也只是渴望而不可及的。這一點(diǎn)，她是知道的。等約莫武大要回來(lái)了，她便下了簾子，自去房?jī)?nèi)坐的。

每天，潘金蓮就是在寂寞與百無(wú)聊賴中度過(guò)的。終于有一天，碰見(jiàn)了一個(gè)人，徹底打破了這寂寞與寧?kù)o。

有一個(gè)人從簾子下走過(guò)，潘金蓮正手里拿著叉竿放簾子，忽被一陣風(fēng)將叉竿刮倒，婦人手擎不牢，不偏不斜，正好打在那個(gè)人的腦袋上。潘金蓮慌了，連忙向那人陪笑。被叉竿打了腦袋的，到底是個(gè)怎樣的人呢？《金瓶梅》中寫(xiě)到潘金蓮看那人“也有二十五六年紀(jì)，生得十分浮浪”。那個(gè)人年輕是沒(méi)的說(shuō)了，也是這個(gè)人的特征，另外，這個(gè)人更明顯區(qū)別于他人的一個(gè)特點(diǎn)，就是“浮浪”。所謂的浮浪，有“到處游蕩不務(wù)正業(yè)，有輕浮放蕩，還有飄泊、無(wú)定居”這樣幾種解釋。眼前的這個(gè)人，用“浮浪”來(lái)形容，用“輕浮放蕩”解釋，應(yīng)該比較貼切。因?yàn)檫€沒(méi)說(shuō)到是何許人，自然也就無(wú)從知道人家究竟是不是在漂泊，到底有沒(méi)有固定的住處這樣一些具體問(wèn)題，都說(shuō)不上來(lái)，而只能單純從這個(gè)人的神態(tài)與氣質(zhì)上看，說(shuō)他的“浮浪”，就是“輕浮放蕩”，也就令人信服了。

這個(gè)人穿著打扮是“頭上戴著纓子帽兒，金玲瓏簪兒，手金井玉欄桿圈兒，長(zhǎng)腰才，身穿綠羅褶兒，腳上細(xì)結(jié)底陳橋鞋兒，清水布襪兒；”描繪完了這些之后，接著寫(xiě)到“手里搖著灑金川扇兒”，這把扇子，后來(lái)被潘金蓮撕碎了，盡管是后話，但小說(shuō)作者寫(xiě)此一筆，可是目的明確，獨(dú)具匠心的。

這個(gè)人長(zhǎng)得什么樣子呢？這樣繼續(xù)寫(xiě)到“越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒，可意的人兒，風(fēng)風(fēng)流流從簾子下丟與個(gè)眼色兒”。

既然穿戴得這么好，人長(zhǎng)得又這么好，又是這般的浮浪，“可意的人兒”，那是必然的了。可誰(shuí)的意兒呢？誰(shuí)在看他，就是可誰(shuí)的意兒。這時(shí)是潘金蓮正在看他，就是可潘金蓮的意兒了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

這個(gè)人是誰(shuí)呢？這個(gè)人就是西門(mén)慶。

當(dāng)時(shí)，在西門(mén)慶眼里，潘金蓮長(zhǎng)得是這樣的模樣：“黑賽鴉翎的鬢兒，翠彎彎的新月的眉兒，清冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒，直隆隆瓊瑤鼻兒，粉濃濃紅艷腮兒，嬌滴滴銀盆臉兒，輕裊裊花朵身兒，玉纖纖蔥枝手兒，一捻捻?xiàng)盍鼉?，軟濃濃粉白肚兒，窄星星尖腳兒，肉妳妳胸兒，白生生腿兒?！边@樣的文字描述，雖然給人的印象長(zhǎng)了些，但是，幾乎全都是不可缺的，因?yàn)楫吘箾](méi)有多余的廢話。

描繪完了長(zhǎng)相，再說(shuō)穿戴：“頭上戴著黑油油頭發(fā)髻，一逕里墊出香云，周?chē)◆糊R插。斜戴一朵并頭花，排草梳兒后押。難描畫(huà)柳葉眉，襯著兩朵桃花。玲瓏墜兒最堪夸，露來(lái)酥玉胸?zé)o價(jià)。毛青大袖衫兒又短，襯湘裙碾絹綾紗。通花汗巾兒袖口兒邊搭剌，香袋兒身邊低掛，抹胸兒重重紐扣香喉下。往下看，尖巧巧金蓮小腳，云頭巧緝山鴉。鞋兒白綾高底，步香塵偏襯登踏。紅紗膝褲扣鶯花，行坐處風(fēng)吹裙袴?？趦豪锍姵霎愊闾m麝，櫻桃口笑臉生花。人見(jiàn)了魂飛魄喪，賣(mài)弄?dú)⑶卧┘摇?/p>

既然潘金蓮長(zhǎng)相穿戴是如此這般的出眾超群，被西門(mén)慶這樣的色鬼看到了，怎么能不垂涎三尺？西門(mén)慶“立住了腳待要發(fā)作時(shí)”，回過(guò)臉來(lái)一見(jiàn)是個(gè)“美貌妖嬈的婦人”，不覺(jué)“先自酥了半邊，那怒氣早已鉆入爪哇國(guó)去了”，這里有個(gè)“酥“的字眼。有一種食物叫酥餅子，優(yōu)質(zhì)的，往往是難以拿上手來(lái)的，只好捧在手里，當(dāng)入口的時(shí)候，立即化掉了，東西雖然早已進(jìn)肚，但回味與余香，仍舊留在嘴里與心上。此時(shí)，既然西門(mén)慶已經(jīng)”“先自酥了半邊”，肯定是指西門(mén)慶的身子被潘金蓮的美色弄的，一般描繪這樣的神態(tài)，往往好用“神魂顛倒”來(lái)形容，而這里卻沒(méi)有覆轍，“酥了半邊”，是有創(chuàng)新的。西門(mén)慶“先自酥了半邊”還不算，潘金蓮立刻換成了“笑吟吟臉兒”，先是唱喏，再是自責(zé)。

本來(lái)就是個(gè)靚麗的人兒，還這么注重禮節(jié)，真是太難得了，西門(mén)慶在心里一定是這么想。而潘金蓮呢？魂也早被西門(mén)慶給鉤去了。此時(shí)，這一對(duì)野鴛鴦，已經(jīng)開(kāi)始神交了。這可不是我妄猜，《金瓶梅》中有下邊的文字為佐證：西門(mén)慶“那一雙積年招花惹草，慣覷風(fēng)情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺，遮著扇兒去了”；潘金蓮“見(jiàn)了那人生的風(fēng)流浮浪，語(yǔ)言甜凈，更加幾分留戀”，在簾下直到“眼巴巴的看不見(jiàn)那人”，方才收簾關(guān)門(mén)歸房去了。小說(shuō)將這兩個(gè)淫魁在其相遇的片刻間的眉來(lái)眼去，寫(xiě)得細(xì)致。

為什么要描寫(xiě)得如此細(xì)致？當(dāng)然不是隨意潑墨，而是有意為之。目的在于給讀者以深刻印象是一方面，給故事后來(lái)的發(fā)展做鋪墊，也是作者著墨的初衷。正是：

風(fēng)日晴和漫出游，偶從簾下識(shí)嬌羞。

只因臨去秋波轉(zhuǎn)，惹起春心不自由。

往下故事如何發(fā)展呢？也就是說(shuō)，這樣一對(duì)野鴛鴦的后事如何，下回再說(shuō)。

2008年4月12日

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