2012年，在中國，誰是風(fēng)云人物，稍為懂點(diǎn)時(shí)事的人都知道，這個(gè)人是莫言，他捧走了年度諾貝爾文學(xué)大獎(jiǎng)，他是獲此殊榮的中國第一人，其影響深遠(yuǎn)，其意義非凡。

莫言剎那間紅遍中國，其著作被搶購一空，莫言有如當(dāng)年金庸、瓊瑤、三毛、粉絲急聚。

而我不是莫言迷，因?yàn)槲?a target="_blank">以前根本不了解莫言，雖然我也經(jīng)常翻翻書，但從沒有看過莫言的小說，《紅高梁》的電影劇本二十多年前就曾看過，其故事情節(jié)至今依然歷歷在目，汗顏的是，我竟然不知道那是莫言的原創(chuàng)，我只牢牢記住了張藝謀和鞏俐。但是現(xiàn)在我知道了，于是我重新調(diào)整了座次，我把莫言安排在第一把交椅，張藝謀只能算老二，是啊！你張藝謀再厲害，沒有莫言的播種，你怎么倒騰，也收獲不了《紅高粱》。

我一直弄不明白，像莫言如此的大手筆，應(yīng)該早己名揚(yáng)天下，頻頻亮相于媒體，今天搞個(gè)學(xué)術(shù)講座，明天搞個(gè)簽名售書，后天搞個(gè)嘉賓在線。但是，莫言猶如大隱士，或隱于野，或隱于市，就像他自己的筆名那樣，他真的做到了只寫書，不說話。

近日在中央一套“身邊的感動(dòng)”人物專訪欄目里，我第一次見識(shí)了莫言，從莫言的面相談吐來看，莫言一副忠厚長者模樣，不像機(jī)敏聰慧、善辯健談之流，在這一點(diǎn)上，他遠(yuǎn)不如易中天、梁宏達(dá)等人，但就是這樣一個(gè)看似木訥之人，筆下卻有急風(fēng)驟雨、萬馬奔騰，就像他自己說的那樣，他是一個(gè)特別會(huì)用筆講故事的人。

那么，如此一個(gè)特會(huì)講故事的人為什么在晚年才拋頭露面，從幕后走到前臺(tái)呢？我分析再三，認(rèn)為有二。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

其一、莫言的早期作品不被官方媒體和主流媒體所關(guān)注，莫言一生著有幾百部小說，文字超過五百萬，但他的作品里幾乎看不到關(guān)于時(shí)代主旋律的章節(jié)，比如謳歌先進(jìn)人物，弘揚(yáng)人間正氣，彰顯豐功偉績，用官方語言說，那就是把握住時(shí)代的脈搏，但莫言就是莫言，他是一個(gè)特立獨(dú)行的人，他用近乎寫真的手法、把中國從上世紀(jì)三十年代到上世紀(jì)七八十年中國的農(nóng)村和城市的底層來了個(gè)大爆料，文章從頭至尾，充滿凄怨、哀苦的情調(diào)，正如他在自己的演講稿中所說：“一個(gè)作家應(yīng)該關(guān)注的，始終都是人的命運(yùn)和遭際，以及在動(dòng)蕩的社會(huì)中人類感情的變異和人類理性的迷失?！?/p>

例如，莫言的長篇小說《豐乳肥臀》和《生死疲勞》兩部書如果是放在上世紀(jì)五六十年代，我估計(jì)即或有讀者想讀，恐怕也沒有書商敢賣，有幸的是，中國現(xiàn)在正處于開放的時(shí)代，世界人民都想了解中國，也想看看真實(shí)的中國，而莫言恰恰就用他那支筆向世界人民敞開了心扉，中國的文學(xué)也開始與世界文學(xué)接軌，于是莫言成功了，他被世界人民從人堆里一把“揪”了出來，推到了聚光燈下。

其二、莫言的悲慘童年和他的特殊成長經(jīng)歷造就了他低調(diào)謹(jǐn)慎不事張揚(yáng)的個(gè)性，莫言的童年、少年和青年時(shí)期都處于一個(gè)特殊的年代，飽受過自然災(zāi)害，文革動(dòng)亂之苦，低調(diào)做人己經(jīng)形成了他的固有風(fēng)格，應(yīng)該說莫言的作品《紅高粱》被搬上了熒幕后，莫言也該頭角崢嶸了，即或莫言沒有翻云覆雨的社交能力，但他只要找到一個(gè)善于操作的經(jīng)紀(jì)人，他同樣可以瀟瀟灑灑，出盡風(fēng)頭，但莫言終究選擇了沉默，他一心埋頭寫作，始終不肯亮相于公眾媒體，苦盡甘來，可憐莫言一世“坐井觀天”最后卻在井下逮了一只《蛙》，也算修得正果。

想一想，中國古代的名家蒲松齡、曹雪芹等人寫了一輩子的書，窮了一輩子，寂寞了一生，還沒有得到世人的認(rèn)可，等到自己的作品被后世人奉若至寶，爭相拜讀時(shí)，而斯人己去，仙軀作古矣！

如此一看，莫言晚年得獎(jiǎng)，名利雙收，也算福中之人。

古人云，鐵樹開花，千年一遇，莫言猶如一棵鐵樹，含苞多年，而今卻是花滿枝頭。

得遇開花時(shí)，花開便不??！

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