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宋朝詞人柳永香艷的詞風(fēng)

2008-06-13 22:45 作者:仲偉玉  | 0條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

柳永,北宋詞人。原名三變,字景莊,后改名永,排行第七,世稱柳七、柳屯田。柳永為人放蕩不羈,終身潦倒。柳永詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長于抒寫羈旅行役之情。柳永的詞鋪敘刻畫,情景交融,語言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時流傳很廣,柳永對宋詞的發(fā)展具有一定的影響。柳永尤以香艷的詞風(fēng),對后人影響至深。

少年時代的柳永性格放蕩不羈,赴汴京預(yù)備科舉考試時,流連花街柳巷,留下名句“才子佳人,自是白衣卿相。忍把浮名,換了淺斟低唱?!币灾劣谒稳首谠谒目季砩虾敛豢蜌獾呐荆呵胰ヌ钤~,要此浮名何為。至此,柳永只好自嘲為“奉旨填詞柳三變”。如果說李煜奠定了宋詞抒寫個人情懷的格局,那么柳永在宋詞音律上的個人創(chuàng)新,極大地豐富了宋詞的表現(xiàn)力,使復(fù)雜曲折的情感表達(dá)成為了可能。這主要體現(xiàn)在他對慢詞長調(diào)的開拓上。柳永的《鶴沖天》原文如下:“黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風(fēng)云便,爭不恣狂蕩。何須論得喪?才子詞人,自是白衣卿相。煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅翠,風(fēng)流事,平生暢。青都一餉。忍把浮名,換了淺斟低唱!”這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情,融情人景的詞作有所不同,但它仍能深深打動讀者,原因是,它抒發(fā)了作者強(qiáng)烈而又真實(shí)的思想感情,表現(xiàn)出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。過去,有人指出這首詞含有“自我解嘲”的意味,同時還指出這首詞反映了封建時代文人失意時的“頹廢思想和墮落生活”,這些,無疑是正確的。但同時也應(yīng)當(dāng)看到問題的另一面,當(dāng)作者落第失意之后,便在“煙花巷陌”之中去尋訪“意中人”。這“意中人”,其實(shí)就是作者的知己,亦即“同是天涯淪落人”。這樣的思想情緒既表現(xiàn)出作者身世的漂零之感,同時又反映出他消極反抗的情緒。柳永在《八聲甘州》詞中寫到:“對瀟瀟暮灑江天,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人妝樓望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我,倚闌干處,正恁閑愁。此“是處紅衰翠減,苒苒物畢休”一句,詞意由蒼莽悲壯,而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思,由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察,又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”,倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉?!败圮邸?,正與“漸”字相為呼應(yīng)。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨,接下“惟有長江水,無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理?!盁o語”二字乃“無情”之意,此句蘊(yùn)含百感交集的復(fù)雜心理。這首傳頌千古的名作,融寫景、抒情為一體,通過描寫羈旅行役之苦,表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒,語淺而情深。這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密,以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意境,抒展盡致。而白描手法,再加通俗的語言,將這復(fù)雜的意境表達(dá)得明白如話,這首詞是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首。柳永的《望海潮》以大開大闊、波瀾起伏的筆法,濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象,這首詞慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng),音律協(xié)調(diào),情致婉轉(zhuǎn),是柳永的一首傳世佳作?!锻3薄吩娜缦拢骸皷|南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖GT擁高牙。乘醉聽蕭鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池夸?!逼渲小靶蝿佟?、“繁華”四字,為點(diǎn)睛之筆。自“煙柳”以下,便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。由市內(nèi)說到郊外,只見在錢塘江堤上,行行樹木,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,郁郁蒼蒼,猶如云霧一般。錢塘江八月觀潮,歷來稱為盛舉,描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。描寫杭州的繁華,同時也反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。杭州之美在西湖,西湖之美在景美,更在人美。“重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花?!焙庥泻?,山外有山,西湖的錦山秀水實(shí)在是清麗可嘉;更美的是“三秋桂子,十里荷花”,堪稱千古麗句?!叭铩币庵腹鸹ɑㄆ陂L,馥郁芬芳,長久不散;“十里”是說湖中廣植荷花,逢到花期真可謂“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象,湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來,令人心曠神怡,遐想萬千?!锻3薄愤@是一首藝術(shù)感染力很強(qiáng)的詞,相傳后來金主完顏亮聽唱“三秋桂子,十里荷花”以后,便羨慕錢塘的繁華,從而更加強(qiáng)了他侵吞南宋的野心,在寫“景”和寫“情”上,柳永不愧為大家。

柳永的《蝶戀花》更是寫景抒情的名篇,《蝶戀花》其原文如下:“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。”這是一首懷人詞,上篇寫登高望遠(yuǎn),離愁油然而生。有“春愁”又無可訴說,這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么,卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來了。下篇寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌,“擬把疏狂圖一醉”,但強(qiáng)顏為歡,終覺“無味”。從“擬把”到“無味”,筆勢動蕩起伏,頗具波瀾。結(jié)尾句“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?!敖K不悔”,即“之死不忘”之意,表現(xiàn)了作者的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度,詞境也因此得以升華。這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫到了,卻又煞住,掉轉(zhuǎn)筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真象大白。詞在相思感情達(dá)到高潮的時候,戛然而止,激情回蕩,感染力更強(qiáng)了。柳永的《雨霖鈴》可以說是婉約和香艷的名篇,《雨霖鈴》其原文如下:“寒蟬凄切。對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?/a>。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?”詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動人。詞的上篇寫臨別時的情景,下篇主要寫別后情景。全詞起伏跌宕,聲情有加,是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?!傲魬偬?、蘭舟催發(fā)”,這七個字完全是寫實(shí),然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有含蘊(yùn)纏綿,但卻更能促使感情的深化!這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想,以白描的手法鋪敘景物,傾吐心情,層次分明,語意明確,絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真,又以景視之,使人不覺得是虛構(gòu)的,足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思,而景中有情”!在群星璀璨的北宋詞壇上,柳永是耀眼的明星之一,自古以來,表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮,而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰,傳誦至今,這確實(shí)值得研究。此詞之所以膾灸人口,是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色,成就甚高。早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??!边@種格調(diào)的形成,有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來,意與境會,構(gòu)成一種詩意美的境界,給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然。末尾二句“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?”畫龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句。

柳永是寫“情”的高手,他香艷的詞風(fēng)以鋪敘為主,白描見長,勾勒環(huán)境,描繪情態(tài),惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連,虛景實(shí)景結(jié)合;寫情則極盡渲染襯托,層層推進(jìn)。情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深,他的詞風(fēng),為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

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