關(guān)于散文創(chuàng)作的幾點淺議

關(guān)于散文創(chuàng)作的幾點淺議
作者:徐東風(fēng)
今天閑來無事,邀幾位在中學(xué)教語文的老同學(xué)吃飯、喝酒、聊天,談到了文學(xué)創(chuàng)作,就散文創(chuàng)作都發(fā)表了幾點意見,我歸納后有以下幾點淺議,望大家參考。
--題記
感謝文友們對我的支持,在平日的交流中也跟你們學(xué)了很多東西,尤其是在散文創(chuàng)作方面,我受益匪淺,也使我的寫作提高了很多,和你們交流是我一生難忘的事情。
關(guān)于散文的定義我想不用再給大家說了,至于散文的靈魂,寫作模式,語言的把握更是我們這些寫手們都已經(jīng)掌握的最基礎(chǔ)的知識,我只想和大家談?wù)勱P(guān)于散文創(chuàng)作的幾點建議。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
第一、文風(fēng)問題
所謂的文風(fēng),就是每個人的寫作風(fēng)格,我們每個寫作者都有各自的文風(fēng),譬如,茅盾的粗獷豪放,魯迅的深邃,冰心的細(xì)膩,包括現(xiàn)代的余秋雨的大氣磅礴,周國平的哲思,張小嫻的婉約,他們的作品都是我們拍案叫絕的,可以說他們的作品無論在思想上還是在寫作手法上都是無可替代的,都是令人無可挑剔的,都應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)的榜樣,這就是他們的文風(fēng)。我說的不僅是以上幾位大師的作品,還有很多諸如錢鐘書,季羨林,吳伯蕭,林語堂等等老一輩作家都是我們學(xué)習(xí)的榜樣。
他們的文風(fēng)應(yīng)該是各有特色并被廣大讀者接受的,要不然他們的作品也不會流傳到至今,甚至是千古流芳。
首先,從語言上來講,通俗易懂是我們耳熟能詳?shù)?,然后,章法布局,條理性錯落有致,不管敘述哪一件事情都是為文章的主題服務(wù)的,并按照主體的先后進(jìn)行排列,這種寫作的方法應(yīng)該是在文章構(gòu)思的過程中形成的,按照每一件事情的輕重進(jìn)行排列,讀來令人如入幽蘭之景回味無窮。如有閑暇還希望寫手們知悉品味一下老作家的精品。
第二、語言的運用
不管你是寫小說、散文也好,還是寫詩歌也好,都應(yīng)該是內(nèi)心感情的自然流淌,這些流淌的感情寄托于文字把他表述出來,就形成了文學(xué)作品,因此,我們在創(chuàng)作散文、詩歌的同時一定要講究語言的使用。
中國文學(xué)的改革從五四運動以后到現(xiàn)在已經(jīng)有一個很明顯的改變,語言的運用已經(jīng)徹底改變了那種八股式的晦澀難懂,現(xiàn)在講究的是流暢易懂,也就是說現(xiàn)在的文章是我們抒發(fā)感情交流事情的一種方式,通俗易懂是最重要的,如果你寫的文章很多人看不懂甚至說是一知半解,還有寫作的必要嗎,我經(jīng)常進(jìn)入一些比較有名的文學(xué)網(wǎng)站,也拜讀了一些很有名的寫手的作品,但有些作者的文章是很好的,語言流暢,簡潔,凝練,作品有深意,這應(yīng)該是主流,可是有些作者的作品不是寫情就是寫愛,并且語言晦澀難懂,更有甚者生搬硬套一些古詩詞里的句子,把自己所要表達(dá)的感情強行加到作品里邊去,艷詞麗句羅列其中,本人根本就不知道古詩詞里的句子所表達(dá)的內(nèi)容,就把它搬到自己的作品里,搞的是不倫不類,讓人感到有一種復(fù)古的感覺。
中國幾千年的文明我們應(yīng)該發(fā)揚和推廣,但也要剔除糟泊,為什么我們不去運用古老的文言文,而改變成現(xiàn)代文,不就是圖個通俗易懂嗎,說實話,我有好多拙作就是借用的古詩詞里面的意境而創(chuàng)作的,并且得到了幾個文學(xué)網(wǎng)站的推薦,可是誰又能看出來其中的奧妙呢?因此,靈活掌握,運用古代的文學(xué)精髓是我們目前活躍在文壇上的寫手們所深思的問題。
切記,晦澀難懂的語言是我們寫作的障礙。艷詞麗句,堆砌辭藻是寫作的一大忌,再就是無病呻吟更是令人作嘔。
本來一篇很精美散文,一兩千字就能寫的很好,為了追求篇幅的長短,無病呻吟,蘿莉啰嗦,把一些很牽強附會的事情都羅列其中,使本來一篇很好的散文搞得像老太婆的裹腳布一樣又臭又長,讓讀者讀起來愈來愈乏味,并誘發(fā)睡眠之意。不但浪費了讀者的時間,還浪費了自己的筆墨。
我們不妨把你要表達(dá)的散文主題比喻成一棵花,這棵花需要澆水、施肥,你可以適量的澆水施肥,如果過量了不但達(dá)不到想要的效果,有可能起到相反的作用。這些水和肥就相當(dāng)于我們要表述主題的語言和過程。但這個度如何去把握就看作者自身的文學(xué)修養(yǎng)和知識的豐富與否了。“文章本天成,妙手偶得之”就是這個道理。
還有一些文學(xué)網(wǎng)站要求寫作者的散文必須要在幾千字以上,詩歌要在多少行以上,我更納悶了,魯迅先生的《雪》才多少字呀,難道不是精品嗎,再看看汪國真的經(jīng)典詩歌有多少超過二十行的,還有普希金,泰戈爾的,當(dāng)然了他們的詩歌也有很長的,那也要看看是寫的啥內(nèi)容吧。
作為網(wǎng)站,不要去要求文章的字?jǐn)?shù)和詩歌的行數(shù),關(guān)鍵看看作品的內(nèi)涵和寫作的手法,這才是主要的。如果刻意要求那就變成無病呻吟了,作品的質(zhì)量就會大打折扣。
第三、寫作的目的
我說的以上幾位老作家,他們的作品無論是寫人還是寫景,還是寫情都離不開一個大的環(huán)境,那就是寫作的時代,和背景,無論你寫什么都是為這個時代服務(wù)的,特別是我們這些寫手們,都是在延安文藝座談會的精神的鼓舞下成長起來的,更應(yīng)該為這個社會服務(wù)的,無論你敘事也好,抒情也好,都有一個大的寫作環(huán)境,那就是要么針砭時弊,謾罵污穢,要嗎提倡社會的正能量,為時代謳歌。不管你謾罵也好,謳歌也好其目的都是為社會服務(wù)的?!版倚εR皆成文章”就是這個道理。
現(xiàn)在正值春季,我瀏覽了好多文學(xué)網(wǎng)站,一些描寫四月春天的文章無不帶著愛的纏綿,情的牽絆,并且這些文章都大量的引用了古詩詞里面的語言和詞句,不管準(zhǔn)確不準(zhǔn)確,甚至有的連自己都看不懂,牽強附會的引用到自己的作品里面去,可是這些文章偏偏被一些似懂非懂的文友們極力推薦,這些文章通篇看不見一個寫作的主題,沒有寫作的目的,僅憑平時背誦了幾首唐詩、宋詞,就像那些沒有反芻功能的動物一樣,毫不消化、不求甚解的拿來應(yīng)用,為此感到了某些悲哀。
關(guān)于林徽因的《你是人間四月天》我想談一下自己粗淺的看法,與大家商榷。
從網(wǎng)站上看到了很多關(guān)于“你是人間四月天”詩歌和散文,雖然好多作者把這個題目賦予了新的時代氣息,但這些文章和詩歌大部分是描寫愛情的,據(jù)梁思成和兒子的一次談話中得知,其實,林徽因的這首詩歌不是寫給徐志摩的,而是寫給剛剛出生的兒子梁從誡的,如果說此詩歌是悼念天國里的徐志摩的話,怎么從全詩中看不到林徽因一點傷感的痕跡來。大家看,詩中寫道:
那輕,那娉婷,你是,
鮮妍百花的冠冕你戴著,
你是天真,莊嚴(yán),你是夜夜的月圓。
雪化后那片鵝黃,你像;
新鮮初放芽的綠,你是;
柔嫩喜悅水光浮動著你夢期待中白蓮。
以上幾句足以證明這首詩歌是寫給一個初生生命的,根本就看不出有一點懷念傷感的氣氛來。倒是林徽因喜得貴子的喜悅在這首詩里表現(xiàn)得淋漓盡致。
四月是春意正濃之際,春天又是一年的開始,剛出生的兒子又是一個新的生命的開始,這種喜悅,這種激動當(dāng)然會觸動這個中國第一才女的詩意靈感了。如果不求甚解的把這首詩歌當(dāng)成愛情詩歌那就大錯特錯了。
第四、相互吹捧,跟風(fēng)嚴(yán)重
曾經(jīng)在一個網(wǎng)站上看到了一首懷念母親的詩歌,好像是個女寫手的作品,簡直就是連小學(xué)生的作文都不如,生搬硬套、羅列了一些詞匯,沒有一點質(zhì)感和意境,語言也不凝練,更沒一點章法,整首詩歌錯亂無致,可這樣一首詩歌竟然被推薦了。我又一次感到了詩歌寫作的悲哀。品讀這樣的文章還不如拿一本成語詞典念呢!
的確,不管那一個網(wǎng)站都有一些優(yōu)秀的寫手,作品相當(dāng)有深意,思想性也很強,有的還富含哲理,語言也很流暢精煉,并且大氣磅礴,不管是宣傳親情,愛情,友情,還是有關(guān)國家大義上都可以堪稱精品,從開始到結(jié)尾,娓娓而談,漸入佳境,讀來如品一杯甜美之茗茶,如喝一杯甘醇之美酒,作品的厚重和豐富的內(nèi)涵,令人回味無窮,如入美景。這樣的作品不管你編輯推薦也好,加精也好都是當(dāng)之無愧的;文章的質(zhì)量不是現(xiàn)在的商品憑一時的廣告宣傳就能占領(lǐng)目前的市場,可是,一篇精美的散文不管你是否去吹噓,去捧,他都有無限的生命力,即使你不用管它,它也像一朵山谷幽蘭一樣慢慢的散發(fā)她的芬芳的,早晚被路過的人們發(fā)現(xiàn)。
譬如,魯迅先生的《雪》、《藤野先生》,《記念劉和珍君》還有余秋雨先生的《文化苦旅》、《山居筆記》《千年一嘆》等等每篇文章讀來令人如品百年老酒,回味無窮,那種濃烈的感覺令人蕩氣回腸,甚至百讀不厭,感覺到不讀是個遺憾,讀了更是受益匪淺。
可是現(xiàn)在有些文學(xué)網(wǎng)站出現(xiàn)了跟風(fēng)的壞習(xí)慣。
部分文學(xué)網(wǎng)站還是有伯樂的,好的作品就是有它的思想性和可讀性,當(dāng)然,語言是寫作的最基本的功力,可是有些作品除了描寫愛了,情了,就是無病呻吟的談人生,談回憶;無論你談人生也好,談回憶也好,談著談著就和愛了情了扯上關(guān)系了,難道你的人生就和愛了情了有關(guān)系,就沒有其他可寫的了;你的回憶就沒有和父母、親朋、老師、益友有關(guān)系的了,除了初戀就是晚戀,網(wǎng)戀,再就是婚外戀了,讀起來令人回味無味,翻腸倒胃。
可是,不知道咋回事,偏偏就是這樣的文章就能受到某些讀者的青睞,不管作品的好壞,亂加評論,只褒不貶,每個評語幾乎都是什么好啊,精美呀,推薦閱讀呀,等等一些令人作嘔的語言,還有一個作者,不管是誰的文章,寫的好與壞,他的評論幾乎都是“推薦閱讀。”剛才我提到的那首懷念母親的詩歌第一個“推薦閱讀”的就是該朋友了。恐怕他連讀都沒有讀一下就妄加評論,在他的空間里根本就沒有看到他的“杰作”。
不分好壞,妄加評論,相互吹捧,是現(xiàn)在文學(xué)網(wǎng)站上一個令人堪憂的問題,如果這種現(xiàn)象長此以往,將會對文學(xué)尤其是散文文學(xué)的一個羞辱。
第五、結(jié)語
以上所談可能看起來有些空洞無力,但是,礙于好多寫手的面子沒有具體到那個人或者那個作品,我也只不過是把自己對于散文創(chuàng)作的幾點淺議寫出來,和大家參考,也希望大家不要對號入座,有所心驚,但我只有一個愿望,希望大家端正自己的寫作目的和態(tài)度,把自己的寫作盡量貼近人民群眾、貼近生活,歌頌時代的正能量,為我們這個社會服務(wù),這才是一個文藝工作者應(yīng)盡的義務(wù)和責(zé)任。
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