每個(gè)人對(duì)寫作都不陌生，從小孩子的日記到大作家的文章，只要是心有感應(yīng)由筆及紙都是寫作。寫作涉及到四個(gè)方面：寫作的主體、客體、受體、以及載體。載體就是物質(zhì)載體，譬如紙張等。寫作的主體就是寫作之人，稱為作者；寫作客體就是主體所要描繪的對(duì)象，而受體自然是接受者，稱為讀者。

一篇文章寫出來(lái)，需兼顧這四體，而其中的靈魂核心便是寫作主體。一個(gè)作者，最好是能成為一個(gè)文人，張修林先生認(rèn)為文人是人文方面的、有著創(chuàng)造性的、富含思想的文章寫作者，是追求獨(dú)立人格與獨(dú)立價(jià)值，更多地描述、研究社會(huì)和人性的人。

簡(jiǎn)而言之，寫作者對(duì)自己的作品灌注了真情，融入了靈魂，才能讓讀者感受到，與之心靈交流思想共鳴的是有血有肉的生命體，而不是泛泛而談的空殼。一個(gè)優(yōu)秀的作者必然具備一些優(yōu)秀的品質(zhì)，他的人格魅力融入作品，才會(huì)吸引讀者。這些品質(zhì)包括了“粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間”的操守，“三日不害民疾苦，文章辜負(fù)蒼生多”的覺悟和“為道而死，殞身不恤”的責(zé)任心。荷爾德林曾寫道：“在這貧困的年代，詩(shī)人何為？”用林清玄先生的話來(lái)說(shuō)：“作家，就是要拉回社會(huì)的良心?！彼裕粋€(gè)作家要擁有健全的人格和優(yōu)秀的品質(zhì)。

可讀者又是如何感受到“隱藏”在作品中的作者的呢？通常我們讀書時(shí)會(huì)讀到一些有亮點(diǎn)的詞句，譬如巴金的《家》中一句“月亮像是嵌在天上似的”，這個(gè)“嵌”字讓人過(guò)目不忘。這種既讓人耳目一新又讓人有共鳴感、認(rèn)同感的東西便是一個(gè)靈魂所帶來(lái)的獨(dú)特美感，而這種詞句的來(lái)源絕大部分來(lái)自作者的靈感。

于是，如何獲得靈感也成了很多寫作者苦惱的事。正如巴爾扎克所形容，“靈感，是天才的女神。她并不步履蹣跚地走過(guò)，而是在空中像烏鴉那么警覺地飛過(guò)的，她沒有什么剽帶給詩(shī)人抓握，她的頭是一團(tuán)烈火，她溜得快，像那些白里帶紅的鶴，教獵人見了無(wú)可奈何。”其實(shí)，靈感看似曇花一現(xiàn)，實(shí)則是厚積薄發(fā)，列賓認(rèn)為靈感是由于頑強(qiáng)的勞動(dòng)而獲得的獎(jiǎng)賞。車爾尼雪夫斯基認(rèn)為靈感是一個(gè)不喜歡采訪懶漢的客人。就像成功需要不斷努力一樣，寫作也需要大量的積淀。

這種積淀主要來(lái)自書本和閱歷。曹雪芹寫出《紅樓夢(mèng)》與他的兒時(shí)經(jīng)歷密切相關(guān)。博爾赫斯寫出《沙之書》也是因?yàn)閺男∨菰趫D書館長(zhǎng)大。我們寫作，除非讀萬(wàn)卷書，或行萬(wàn)里路，否則寫不出讓人覺得真實(shí)可信的作品。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

當(dāng)然，除了寫作主體，寫作客體也非常重要。這不是說(shuō)要逢迎讀者，林清玄先生曾對(duì)此探討過(guò)，他認(rèn)為寫書不能故意阿諛諂媚以求讀者青睞，當(dāng)你寫出了真實(shí)感愛的東西，自然會(huì)受讀者歡迎。畢竟像白居易這樣的風(fēng)格很難，借用龔自珍的一句：“欲為平易近人詩(shī)，下筆情深不自持?！毕裎覀兤胀ù蟊姡?a target="_blank">文學(xué)大家的作品如同置身云霧，不知所云；但隨著年齡和素養(yǎng)的增長(zhǎng)，讀書便越來(lái)越有體悟。所以，對(duì)于對(duì)待讀者的態(tài)度，作者們要把握好“度”的問(wèn)題。

最后，我希望當(dāng)代作者們首先要離開電腦，走出房門，走進(jìn)生活，這才是寫作的基礎(chǔ)。

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