最近綜藝檔，喜劇的風(fēng)頭正盛?！稓g樂(lè)喜劇人》、《喜劇總動(dòng)員》、《跨界喜劇王》等多個(gè)舞臺(tái)喜劇小品層出不窮。但是讓人搞不懂的是，大部分的喜劇小品卻穿插著濃郁的悲感元素。讓人觀賞起來(lái)，沒(méi)有喜劇的幽默感與與諷刺感，只能體會(huì)到類似于悲劇帶給人的悲傷，但是這種悲傷是片面的和膚淺的。比如郭麒麟、歐弟的《人生時(shí)間表》，本來(lái)開(kāi)頭的“三分鐘無(wú)痛改表”的創(chuàng)意不錯(cuò)，但是之后的劇情反轉(zhuǎn)，沒(méi)有笑點(diǎn)，煽情的承轉(zhuǎn)也很生硬，讓人喪失了對(duì)喜劇的感知力。

但為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？有人會(huì)發(fā)問(wèn)，當(dāng)年陳佩斯、鞏漢林等老一輩藝術(shù)家表演的喜劇小品不是很好嗎。是的，我也這樣認(rèn)為。比如陳佩斯的小品《吃面》，它描繪的是一個(gè)渴望出名的跑龍?zhí)籽輪T，在錄制一個(gè)吃面鏡頭的搞笑情節(jié)。但這并不只是讓人一笑了之，你會(huì)反思或者思考一些像他這樣的底層人物的命運(yùn)。但為什么現(xiàn)在的喜劇小品衍化成了悲感多于喜感，喜劇變成悲劇的情況？我認(rèn)為主要有以下三點(diǎn)：第一點(diǎn)，創(chuàng)作人的創(chuàng)作匱乏，劇本不好寫。能力不夠，情懷來(lái)湊。許多創(chuàng)作人打著“喜劇的最高形式是悲劇”的旗號(hào)，來(lái)創(chuàng)作他們的作品，來(lái)彌補(bǔ)他們所謂的高尚情操。其實(shí)說(shuō)白了，就是湊劇本。其二，就是如《喜劇總動(dòng)員》中的這些競(jìng)技模式，讓觀眾去投票去決定每一個(gè)小品的成績(jī)。但現(xiàn)在的觀眾的個(gè)人修養(yǎng)不夠，是很容易被“忽悠”的。而“忽悠”他們成功的因素就是強(qiáng)烈而又有沖擊的悲情元素，這樣這些小品人和創(chuàng)作人才能在“競(jìng)技場(chǎng)”上獲得勝利。最后一點(diǎn)是跟風(fēng)，許多創(chuàng)作人個(gè)小品人看到一部這種類型的小品獲得成功，就會(huì)盲目跟風(fēng)，以此來(lái)獲得人氣和經(jīng)濟(jì)效益。很多人看見(jiàn)《開(kāi)心麻花》火了，于是一大波小品潮來(lái)襲，后來(lái)《喜劇總動(dòng)員》又火了，《歡樂(lè)喜劇人》《跨界喜劇王》等綜藝小品橫空出世。這就逐漸讓觀眾產(chǎn)生了視覺(jué)疲勞，這種做法從短期來(lái)看，，可以獲得一定的利益，但是放眼向前看，無(wú)異于自掘墳?zāi)埂?/p>

但是在另一個(gè)角度我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在過(guò)度的喜劇亢奮化會(huì)導(dǎo)致另一個(gè)極端的出現(xiàn)，那就是喜劇成為了鬧劇。而鬧劇會(huì)出現(xiàn)的原因很大程度上源于創(chuàng)作人自身的素質(zhì)和觀眾的欣賞水平。比如一些喜劇人本身就是一些讓人發(fā)笑的特質(zhì)，觀眾十分買帳，但如果他繼續(xù)把這種特質(zhì)擴(kuò)大化，把讓人愉悅的笑點(diǎn)變成讓人感覺(jué)生硬的笑點(diǎn)，這樣，不僅會(huì)引起觀眾的反感，也會(huì)成為一種沒(méi)落的表現(xiàn)形式。但是通過(guò)現(xiàn)在的觀眾熱度以及喜劇演員的表現(xiàn)形式來(lái)看，鬧劇已經(jīng)逐漸被悲情喜劇所取代。而且從《喜劇總動(dòng)員》中的第一季與第二季之間的轉(zhuǎn)變也可以看出這個(gè)問(wèn)題，所以對(duì)于鬧劇這個(gè)問(wèn)題就不多做闡述。

陳佩斯先生在他親身幾十年的小品生涯中濃縮了一句話：“每一個(gè)引得觀眾發(fā)笑的人物，其實(shí)都有一個(gè)悲情的內(nèi)核?！彼韵矂?，從笑料，到創(chuàng)作本身，都是要有一方被迫犧牲掉一些尊嚴(yán)的，或者自嘲，或者他嘲。只是許多時(shí)候，悲劇內(nèi)核是被隱去的。但卻并不是不存在，反而是以更強(qiáng)烈的存在去滲透這個(gè)劇本。比如周星馳電影《喜劇之王》中，有一段描寫，是講主人公在跑龍?zhí)椎倪^(guò)程中被人譏笑，但他只平靜地說(shuō)了一句：“其實(shí)我是一個(gè)演員。”這設(shè)計(jì)的是一個(gè)喜劇的場(chǎng)面，但被觀眾看到了，卻不會(huì)發(fā)笑，會(huì)流淚，會(huì)深思。

喜劇都有一個(gè)悲劇的內(nèi)核。但喜劇的最高境界不是悲劇，因?yàn)檫@句話把喜劇的形式和內(nèi)核割裂開(kāi)來(lái)。喜劇的笑料部分是喜劇的表演外化，而絕非現(xiàn)在跟風(fēng)創(chuàng)作出的悲情外化并且基本上沒(méi)有喜劇含量的作品。所以，需要喜劇創(chuàng)作人的改變，需要回到喜劇本身的出發(fā)點(diǎn)，去創(chuàng)作出真正經(jīng)典的喜劇作品。

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