文/陳向鋒

“一個(gè)杰出的作家應(yīng)該有一種牽掛得很遠(yuǎn)的某種思緒、某種大心事，于是作品就有一副跟當(dāng)代生活生產(chǎn)自然而然的疏離的神情……我們會(huì)撲捉這樣的眼神，他是文學(xué)之中的文學(xué)，它是越攤越薄的文學(xué)的核心……”

《疏離的神情》這本文集是當(dāng)代作家張煒收集近三十年來寫下的散文和隨筆，作者是以萬松浦書院授課的方式闡述了在文學(xué)創(chuàng)作中，寫作者面對(duì)的各種現(xiàn)象和問題。具有一定的學(xué)術(shù)性，書中嵌入了作者許多寶貴的寫作經(jīng)驗(yàn)以及一些理性和感性的思想，對(duì)于有志于文學(xué)創(chuàng)作的人群來說是一部難得的學(xué)習(xí)素材。

他在書中說道：“一個(gè)杰出的作家必須具備善良、正直、敏感和悲憫這些特性，無論是歷史還是今天，無論是國(guó)外還是國(guó)內(nèi)，所有生命力頑強(qiáng)的善良的作家都是杰出的作家。文學(xué)有一顆種子，那是童年植入的。一個(gè)作家的風(fēng)格與氣息都來自童年，一部作品的的好壞主要靠“氣”來統(tǒng)領(lǐng)，“氣”跟意境、情感之類有關(guān)，是最終形成在文字之間的一種“勢(shì)”,是可以推動(dòng)文章全部元素組合與運(yùn)行的一種力量。這種力量是無形的，盡管很難比喻，卻可以悟想和意會(huì)。作品的長(zhǎng)度主要不是靠事件的擁擠、陳列和堆積的程度，不是靠繁瑣的故事情節(jié)去延續(xù)和維持，而是靠“氣”的長(zhǎng)短?！?/p>

而我的理解就是好比一位氣功大師，要不斷的打坐修煉，吐故納新，收集天地之氣、日月之精，使?jié)釟庀陆担鍤馍仙?，真氣不斷充盈體內(nèi)，氣潤(rùn)丹田，隨心所欲，運(yùn)用自如。而功力的渾厚、氣的長(zhǎng)短多少，就看自身的修煉了。而寫作正是如此，一個(gè)卓越的作家，也是一個(gè)勤奮的閱讀者，只有不間斷的閱讀，博采百家靈秀，潛移默化于胸，積蓄能量，才能源源不斷地創(chuàng)作出來絢爛多彩的錦繡文章。

這只是我對(duì)這本文集其中一個(gè)片段的領(lǐng)悟，建議大家去這本書中領(lǐng)略更精彩的篇章。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

2017年2月13日星期一

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