著名詩人舒潔：揭一揭詩壇的畫皮·流氓當(dāng)?shù)漓F霾深

舒潔，中國當(dāng)代著名蒙古族詩人，上個(gè)世紀(jì)80年代以長詩《頓悟》、《國際歌》、《祖國頌》、《卡薩布蘭卡》蜚聲詩壇。1958年9月生于內(nèi)蒙古赤峰市，先后就讀于大連陸軍學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)中文系作家班。曾任《青年文學(xué)》編輯，《新世紀(jì)詩刊》主編。作品入選《中國二十世紀(jì)純抒情詩精華》、《世紀(jì)末的花名冊》等諸多選本。近年來以各種題材的長詩蜚聲國內(nèi)外詩壇，筆耕不輟，勤奮有加，作品頗豐，視經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品為生命，乃真詩人也。

揭一揭詩壇的畫皮（舒潔）

真相，一定被假象所掩蓋——題記

【詩江湖？詩漿糊？】（1）

詩江湖是存在的，你看不見，可以感覺；詩漿糊也是存在的，你看得見，已然麻木。怎么說我也算是老江湖了——從1976年寫詩至今，夠不夠久？在三十五年時(shí)間里，我耳聞亡失或前去祭奠的詩人就有一批了，其中不乏聲名赫赫的詩人。可是，他們走了，也就走了，詩江湖的一個(gè)顯著的特性就是飛快遺忘。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

我曾熟識一位老詩人，他已作古。在他生前，在詩江湖，他可謂一方大佬。主動送上門去的詩歌妞可以編為一個(gè)加強(qiáng)排了。我記得，在上海，因?yàn)轭櫝鞘录砍兜揭粋€(gè)詩歌妞，他曾當(dāng)我面痛罵劉湛秋，而后者諾諾。當(dāng)然了，我也覺得劉湛秋該罵。“新紅顏”們應(yīng)該知道劉湛秋吧？此人原為《詩刊》副主編，實(shí)際上的主編，如今追隨一個(gè)詩歌妞去了澳大利亞。

還說那個(gè)詩歌大佬。在他彌留之際，他躺在上海一家醫(yī)院的病床上，鼻孔里插著塑料管子，吸著氧氣最后掙扎。得知他病危消息時(shí)，我剛好在杭州采訪。我就打了幾個(gè)電話，都是打給他前階段性情人詩歌妞們的。其中一個(gè)詩歌妞用極其夸張的語氣說：“呀！真的呀？他快死了嗎？”而另幾個(gè)詩歌妞則異常冷漠。我去了上海，我最后送了他一刻。我可以見證，在他活著的最后一刻，他的身邊沒有出現(xiàn)一個(gè)前“情人”。

很快，詩江湖就將他遺忘了，似乎他就沒有存在過。

他的那些前“情人”們，扭著中年女性的腰肢，朝新的“大佬”走去了。說詩江湖是最功利的，實(shí)不為過。用時(shí)下的話說，這些中年寫作詩歌的女性是“新紅顏”。是誰的“新紅顏”？是那類能夠發(fā)表她們詩歌的人。我還要告訴你們，在詩江湖，所謂“新紅顏”層出不窮。什么叫新？顧名思義，就是新的，不是舊的，這與年齡無關(guān)。你就是十八歲，若某類人感覺膩了，你也會成為這類人的“舊紅顏”。

別以為我在影射誰誰誰誰，沒有！這也無需影射，因?yàn)槲铱吹降穆牭降膶?shí)在是太多了！其形態(tài)就是詩漿糊了。所以，我曾懷著極大的善意提醒一些青年中年詩歌女子，我說，如果一個(gè)掌握著發(fā)稿權(quán)力的什么鳥人打電話發(fā)信息或約你參加什么詩歌活動詩歌研討會，你就要小心了！我太了解他們的手段了，通常是四部曲：一尋覓（選詩啊，推薦啊，實(shí)則在搜尋獵物），二約會（總會找到一個(gè)冠冕堂皇的理由的，且無懈可擊，充滿誘惑），三搞定（一般都是能夠搞定的，他們經(jīng)驗(yàn)豐富，極善此道），四拋棄（在詩江湖，獵色者們以詩歌名義“關(guān)注”新人的目光總是閃爍不定的，因?yàn)樗麄円獡Q新人）。我還對另一個(gè)傻妞說過這樣的話：有一天，在詩歌界，如果你被“花邊”了，那么你的寫作就等于死了。

你們說，這是誰的悲哀？

我可以負(fù)責(zé)任地告訴你們，如今，昔日詩歌大佬的前情人們大都虛生浪死顧影自憐內(nèi)心破碎家庭解體色老神衰凄然回首了。這有什么意思？詩江湖上有一句名言：我算被詩歌禍害了！那么，究竟是詩歌禍害了她們？還是她們咎由自??？答案在風(fēng)里。但是，我怎么也想不明白：今天，為了在一個(gè)月發(fā)行量不足幾百本的官刊上發(fā)表幾首小詩而搞得聲名狼藉值得嗎？獲得幾個(gè)小獎(jiǎng)博得幾聲廉價(jià)的喝彩極盡奴性陪著笑臉喪失多多值得嗎？即使給你個(gè)茅獎(jiǎng)你也是盾，給你個(gè)魯獎(jiǎng)你也是熏。有意義嗎？

當(dāng)年，詩江湖大佬劉湛秋可謂風(fēng)光無限吧？此人至少會寫詩歌，會寫評論，會翻譯俄羅斯詩歌（比如普希金、葉塞寧的詩歌），但他還是騎著一個(gè)加重自行車馱著不同的詩歌妞幾乎躥遍了北京各公園，尤其是免費(fèi)公園。關(guān)于他的糗事，有些就是被他用自行車馱著亂竄的詩歌妞自己抖落出來的！為什么會抖落出來？因?yàn)樗齻儽焕渎淞?，劉湛秋又馱著新詩歌妞躥公園了！需知，在那個(gè)年代，一個(gè)詩歌妞在《詩刊》發(fā)上一個(gè)組詩即可成名，而且是全國有名。今天，你就是在如《天涯》這樣的島嶼雜志連發(fā)二十四期，又有幾個(gè)人知道你呢？比較劉湛秋，今天在詩江湖上偽裝碗兒的人就如小丑！我要告訴此等人：用詩歌泡妞的時(shí)代被劉湛秋等人終結(jié)了！當(dāng)然，還會有幾個(gè)糊涂詩歌妞的，她們的巨大局限會暫時(shí)為你們提供可乘之機(jī)；然而，用詩歌泡妞的時(shí)代還是過去了！就如“別了！司徒雷登”一樣。

在詩江湖，在一些所謂研討會上，有的詩歌妞連一句完整的話都說不明白，也沒寫過幾首堪稱心靈之作的文字，就被一群老中年男人捧為某某后青年詩人了！這不過就是個(gè)局，和有目的的飯局無異。在這樣的局上，總會有一個(gè)召集者的，他的目的不是為了什么什么神圣的詩歌或扶掖后學(xué)，而是覬覦此妞的小姿色，最終目的無非就是占有這個(gè)傻妞！而這個(gè)貪慕虛名的妞，也會產(chǎn)生飄在云端的錯(cuò)覺，在懵懂當(dāng)中，就成了他的“又一個(gè)”。

1986年——1989年，本人在《青年文學(xué)》當(dāng)詩歌編輯，坦率地說，在四年時(shí)間里，主動將自己送到到東四十二條我辦公室的傻妞多了去了！對這類人，我就覺得她們犯賤！發(fā)一首詩歌或一組詩歌“搞”一次嗎？堂堂《青年文學(xué)》，有這么便宜的版面嗎？那時(shí)我年輕，我就這么想的。我就敢說，我當(dāng)四年詩歌編輯，我就沒有發(fā)表哪怕一首這類“紅顏”的詩歌！惟一的原因是，若我那樣做了，我不僅喪失了自己的尊嚴(yán)，也戕害了詩歌及《青年文學(xué)》的尊嚴(yán)！我也就不配做一個(gè)編輯！我不否認(rèn)，我不撒謊，那時(shí)，年輕的我喜歡美色，我也想過，詩歌妞們，只要喜歡，你和我“搞”可以，但不要和發(fā)表作品、寫作評論扯在一起。妄圖交換嗎？對不起，請你丫歇菜！若在今天，我可能會說：“《天涯》主編李少君正在搞什么‘新紅顏’，要么，你去那里試試如何？”

二十年前，詩江湖上的基本規(guī)矩還是要遵循的，比如認(rèn)真看自然詩歌來稿，還有相對嚴(yán)格的發(fā)表三審制。如今的一些辦刊（官刊）人，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來臨，基本上是不怎么看稿，只看搞了！網(wǎng)絡(luò)與小體系的存在，彼此互通有無或者互動，可謂方便至極。還有，一些編輯者把雜志上的詩歌版面整成了他自家的后花園，那真是“百花齊放”暗吐芬芳了。對于詩歌，他們有最基本的鑒賞力嗎？沒有。他們認(rèn)真看稿子嗎？不看。他們只看或歪著臭嘴想象女詩歌作者們的大腿、臉蛋兒，在電話里聽到一個(gè)嗲嗲的女聲就會聯(lián)想到她的胸部，繼而想到她的“中間代”。誰敢在我這里公開否認(rèn)這些事實(shí)？誰敢，我就點(diǎn)名揭誰的糗事！

在詩江湖，你是作協(xié)？你是主編？簡單改兩個(gè)字就是作鞋、豬鞭！拿著“俸祿”的一些人，比如被我痛扁的某豬鞭，他全部的注意力根本就沒有在如何辦刊上，他也不會辦刊，他的巨大的興（性）趣是如何以詩歌的名義把一些詩歌妞“辦了”。幾個(gè)對此保持深刻警惕的80后女詩歌作者曾在電話里說這個(gè)人如何如何惡心，那可是有細(xì)節(jié)的，比《查泰萊夫人的情人》還要生動。你敢否認(rèn)？你不是善于“構(gòu)思”嗎？若把你的腦袋用力塞入兩根岔開的松木棒子之間，我說那就是球！

詩江湖上男男女女之間的那點(diǎn)事兒，實(shí)在是毫無品味，有辱斯文。搞來搞去，他們就會發(fā)現(xiàn)，在一些年里，也就那么幾個(gè)傻大妞被你們搞來搞去。不知你們是道具工具？還是她們是道具工具？還是互為道具工具？總之是一鍋爛粥，這就是詩漿糊的源頭。一般的經(jīng)驗(yàn)是，在詩江湖，誰在那里偽裝崇高和權(quán)威，誰就最渴望喝粥吃豆腐。所以，我對這等貨色說，別裝，你裝，我就揭你的皮！在詩江湖，一俟聽聞出現(xiàn)一個(gè)還能寫幾行的“新妞”，這些家伙就會蜂擁而上，聯(lián)系啊，約稿?。▽?shí)為約搞），發(fā)稿啊，將妞詩歌編入詩選啊，給獎(jiǎng)啊，寫評論啊……他們會合力將一個(gè)傻妞舉到很高的地方，然后放下來，他們都想第一個(gè)接住，這叫喝“頭曲”，實(shí)在不成，喝“二鍋頭”亦可！試問，你能指望這等人主導(dǎo)并繁榮中國詩歌嗎？！

詩江湖上有這樣一個(gè)段子，說某刊主編在歌廳和小姐們灌了一肚子紅酒洋酒啤酒仍不盡興，他就讓一個(gè)喜歡詩歌的小老板埋單，連小姐出臺費(fèi)都支付了，就帶一個(gè)風(fēng)塵女去開房了。進(jìn)屋落座，主編問：看過四大喜劇嗎？女答：莫有。主編又問：看過四大悲劇嗎？女答：莫有。主編再問：喜歡看詩歌嗎？女答：你要搞就搞，不搞去球，談什么文學(xué)？！這個(gè)段子的意思是：文學(xué)（詩歌）是要“談”的，不是說談稿子嗎？在“談稿子”時(shí)，主編們不是最喜歡說日后再說嗎？如今更便捷了，可以Q了，可以視頻了，可以在尚未謀面先在網(wǎng)絡(luò)上電一下了。但最終，稿的命運(yùn)取決于搞，也就是取決于日后。

如果我告訴你，一個(gè)男性詩人兼編輯代筆為一個(gè)女詩歌作者寫詩并出版了詩集，而后者獲得了全國性詩歌獎(jiǎng)——你不要感到吃驚。

如果我告訴你，某人抄襲了我長詩中近三十行詩歌，此人以這三十行詩歌為基本結(jié)構(gòu)，刻意模仿我的詩歌語境，挪移我長詩中的大量意象，重新“創(chuàng)造”了“他的長詩”并獲得了全國性詩歌獎(jiǎng)——你不要感到吃驚。

對這個(gè)人，我選擇了原宥，我甚至在一份權(quán)威報(bào)紙上為他的“獲獎(jiǎng)詩歌”寫了評論。我為什么會這樣？我告訴你，在中國，如果詩人不能用散發(fā)神性與人性雙重氣息的詩歌以圖拯救，那就沉疴難起，無藥可救了。

真相是，中國新詩沒有流派，但派別林立。還有，從以某文化名人之名設(shè)立詩歌獎(jiǎng)以來，或在此前兩年，詩歌就基本上死了。新時(shí)期短暫的、屬于文學(xué)的年代過去了。

真相是，上個(gè)世紀(jì)各文學(xué)期刊對詩歌及其它作品所嚴(yán)格遵循的用稿三審制，隨著這些期刊的沒落與墮落而被廢棄了。文學(xué)期刊（不是全部）的一些披著詩人外衣穿著奸商內(nèi)褲的人，經(jīng)營文學(xué)期刊就如打理一個(gè)歌廳。如此，惡果也就掛著不同個(gè)招牌戕害詩歌了。這絕非聳人聽聞——在“研究”詩歌前，先通過各種渠道“研究”某個(gè)詩歌女的職業(yè)、年齡、三圍、身高、臉蛋兒的人不是你們嗎？將幾個(gè)貪慕虛榮的詩歌女邀到一處，在溫泉水里一起泡著，斜著雙眼“研究”哪個(gè)詩歌女胸大腦殘，哪個(gè)詩歌女腦殘胸扁的人不是你們嗎？將某個(gè)詩歌女“研究”得獨(dú)自在南方某城雨中哭泣的人不是你們嗎？難道你穿上詩歌馬甲，我就不認(rèn)識你們了嗎？

真相是，詩歌到了彌留之際，而一些寫詩的人活著，一些編詩的人從某些方面決定一些寫詩的人怎樣活著。一些視虛名比自己的丈夫和孩子都重要的詩歌女，只有讓那些（不是全部）編詩的人活得“快活”，你的詩歌才有可能在他那個(gè)發(fā)行量寥寥的刊物活著。我是堅(jiān)決反對假借詩歌之名無恥謾罵的，但是，事實(shí)不容否定：相比而言，那類編詩的人，比那類寫詩的人更無恥。問題是，那類“著名”的家伙，他在哪方面最著名？請問，你什么都能否認(rèn)，難道你還尊重自己的心嗎？你那么“著名”，是否懂得心知肚明何解？

真相是，今日詩壇男女流氓太多。但是，這些人大都以紳士和淑女的身份招搖過市，具有極大的欺騙性。還有，一些早已過氣的詩人，到死都害怕失去對一家期刊或一個(gè)選本的掌控——這種人，從根本上阻礙了中國新詩的發(fā)展。今日詩壇猶如鬼市，而他們就是往一些詩歌女臉上“貼金”——實(shí)則貼畫皮的陰魂。

真相是，一些文學(xué)期刊早已經(jīng)死了，但依然在打著文學(xué)（詩歌）的旗號在那里任由主編蒙事兒。

真相是，你在真相中，所以你才會在既得利益中沉默。

【詩江湖？詩漿糊？】（2）

關(guān)于詩江湖上的一些糗事，我僅僅抖落出真實(shí)的一角，某些人就如坐針氈了。他們也只能坐到針氈上了，因?yàn)槲业奈淖值淖饔镁腿玟彅嗔怂麄冸[秘的床腿。

詩江湖上的“近親繁殖”隨處可見，那類小圈子的、家庭般的、你來我往的、互通有無的、實(shí)則不清不楚的關(guān)系，使“畸形兒”頻現(xiàn)，這就是被某類人不厭其煩津津樂道的所謂詩歌。

在詩江湖繁鬧的周邊，中國睿智的、充滿激情的、忠于心靈、愛情、友情與土地的詩人群體存在著，他們不可改變的精神氣質(zhì)決定了，他們與時(shí)下表面化的“熱鬧”無關(guān)，他們是一些接受了啟示的人，銘記恩澤與苦難，他們寫入詩歌中的每一個(gè)文字都閃耀著血色。

如果非要讓我給某些人啟蒙，如果某些人非要讓我說出詩歌智者的名字，我就告訴你們，被我一生敬重的詩歌智者是：邵燕祥、牛漢、鄭敏、屠岸、木斧、曉雪……他們的詩歌文字，讓我看到了一個(gè)民族厚重的精神背景，從他們的詩歌中，我能夠諦聽到誠摯的心靈出遼遠(yuǎn)的回聲！

我曾參與全國高校大學(xué)生詩歌評獎(jiǎng)活動，在首都某高校文學(xué)院會議室，作為評委的我，剛剛落座就被組織者暗示了。我問：既然如此，你們還叫我來干嘛？組織者回答：形式還是要走的，不都是這樣嗎？“都是”里包括什么？我又問：包括“魯獎(jiǎng)”和“茅獎(jiǎng)”嗎？組織者答：您說呢？由此可見，在今日詩江湖，那些冠以什么什么名頭的詩歌獎(jiǎng)還能“評”出些什么東西？！除了人情與私情作用，還有什么？！在這里，“潛”與“被潛”，不是禿頭上的虱子——明擺著嗎？有一些詩歌獎(jiǎng)，在還沒進(jìn)入評選程序時(shí)，獲獎(jiǎng)?wù)呙麊尉蛢?nèi)定了，這與瓜分無異，就是視人情與私情的無恥分配。

在詩江湖，你接受并前去領(lǐng)這類“詩歌獎(jiǎng)”嗎？那么，你就得準(zhǔn)備將什么“留下”。因?yàn)檫@是江湖與漿糊規(guī)則，你不遵循，就斷無可能獲得這個(gè)獎(jiǎng)！其實(shí)，早在“評獎(jiǎng)”揭曉前，“你”就得到“熱心評委”的信息了：恭喜你，你得獎(jiǎng)了！他對你通報(bào)信息是什么意思？這其實(shí)很有意思，若你裝糊涂說不懂什么意思，那你就沒有意思，你就是不好意思承認(rèn)那很有“意思”。……最終，你去了，你將你的什么“留下”了，你說說，這有什么意思？我想問這類人：如果你的靈與肉的尊嚴(yán)比你的詩歌還要低下，你認(rèn)為你還有必要寫下去嗎？！

在今天，在詩江湖，某類人已經(jīng)將文學(xué)雜志、詩歌選本辦成了他的多人大床，在上面，我們只能看到丑陋的人形，惟獨(dú)看不到純粹的詩歌。而他們所謂的理論，就是被我用文字鋸斷的床腿。總會有一些人從那里跌下來的，這不是我的目的，這是必然。我就是不“鋸”，你們也會跌下來。

所以，我總對一些品行端正的女詩歌作者說：激情寫詩歌，理性看詩壇，保持獨(dú)立性，不要被“紅顏”。你寫作，又不是宮里選秀，與什么新舊紅顏有什么關(guān)系？說你是個(gè)女詩人不就得了？非要給你安個(gè)什么“新紅顏”你才感覺舒坦？你哪里還新？你哪里紅？你的兒子女兒都快高考了，你還在那里“新紅顏”？你就不怕你未來的兒媳或女婿譏笑你？……在詩江湖，我非常贊賞我一位兄弟的話：當(dāng)眾人從水里爬上來時(shí)，就會發(fā)現(xiàn)誰沒穿短褲。

詩江湖上的一些人那叫一個(gè)孫子！是裝孫子，尤其是在他們尚掌握分行文字發(fā)表權(quán)力的時(shí)候。在這方面，地方作協(xié)那類二、三流“官人”，四、五流“詩人”們尤甚。是的，在某些方面，他們的確是“一流”，說他是詩壇第一流氓，絕對不算夸獎(jiǎng)他。這類人極其好色，善于用詩歌版面“交換”，“交換”對象當(dāng)然是那類愿意被“交換”的人。詩江湖就如市場，但“交易”卻在暗地里完成。顧城的《嬰兒》一書里有個(gè)人物叫劉原友，很多人都知道這個(gè)人物的生活原型是誰。今天，在詩江湖，“劉原友”那可多了！那么“嬰兒”呢，難道還少嗎？！

詩江湖仿佛就是一部現(xiàn)代版《水滸》，其中“王英”很多；在“王英”們眼里，似乎只有扈三娘、孫二娘、潘金蓮幾個(gè)女人；不錯(cuò)，“王英”們也會如一百單八將般羅列一個(gè)詩歌女子組合，但被網(wǎng)羅其中的絕大多數(shù)人并不知情；其結(jié)果是，最后還真的就剩下“扈三娘”、“孫二娘”、“潘金蓮”等少數(shù)幾個(gè)了！與《水滸》中原人物不同的是，小說中的扈三娘、潘金蓮的姿色，是現(xiàn)代版“扈三娘”們所不能比的；而現(xiàn)代版的“王英”們，則比《水滸》版的王英還要猥瑣——是的，難道你戴上眼鏡，就不是“王英”了？！

“慶父不死，魯難未已”。

在詩江湖，也有“慶父”或渴望成為“慶父”的兒子們！三十年來，在這個(gè)“湖”上，我揭過不止一個(gè)“慶父”的畫皮，直到今夜。我的目的是，揭下他們的皮，讓更多的人們看到他們真實(shí)的嘴臉，要讓人們知道，詩歌這兩個(gè)崇高的文字，一俟從他們的嘴里吐出來，就會被荼毒！那么，那些人呢？當(dāng)這類人將雙手伸向你的時(shí)候，你真的覺得是在被“詩歌”“擁抱”嗎？！

也只有在今日詩江湖，紅顏，才會被人絕對無知地釋義為泛指女性！請問，這不是漿糊又是什么？也只有在詩漿糊，紅顏，這個(gè)具有特別指向且飽含多義的詞語，才會被人所利用！于是，我想，這兩種人或許真的是不懂得“忍苦為詩身到此，冰魂雪魄已難招?！钡?。那么，我就告訴你們，冰魂雪魄，就是指人的精神靈氣與人的操行高潔！請問，你們有嗎？！

再說紅顏，《現(xiàn)代漢語》第5版（商務(wù)印書館）第565頁的解釋言簡意賅：紅顏，指貌美的女子。而紅顏薄命已是成語，連民間大眾都深諳其義，這還有什么可辯解的？在今日詩江湖，所謂的“新紅顏”寫作概念的出籠，是出于無知？還是別有用心？如此治學(xué)，不是漿糊又是什么？！退一萬步講道理，即便用詩與事實(shí)說話，被他們極力推崇的什么“新紅顏”寫作的“領(lǐng)軍”數(shù)人的文字，也太庸常了！在這個(gè)事實(shí)面前，即便被他們拔苗助長的幾個(gè)人真的貌如西施，也是沒有意義的。

另一個(gè)事實(shí)是，在今日詩江湖，幾個(gè)三十大幾的女子迷迷糊糊晃蕩到詩壇來了；幾個(gè)四十大幾的女子突然被稱為“青年詩人”；幾個(gè)大媽級的女子一夜之間成為“新紅顏”了！(他們居然把如趙麗華、娜夜這般年紀(jì)的女詩人都列入名單了，而我的娜夜妹妹，已然是一個(gè)該做奶奶或外婆的人了！他們就差把林徽因拉進(jìn)來了，假如她還活在世上的話。)

在我看來，她們不過是“海島女民兵”，被一個(gè)戴著眼鏡的家伙所驅(qū)使向著沒有綠樹的沙灘沖去，沖在最前頭的人，就是“領(lǐng)軍人物”了。問題是，大姐，我真的認(rèn)識你們，而且很透徹！我甚至認(rèn)識“大姐夫”！還有，我也認(rèn)識那個(gè)如日軍小隊(duì)長一樣的家伙，也就是你們的大頭領(lǐng)。所以，我才說，你們這不僅僅是鬧劇了，是鬧鬼！

真相是，中國的一些文學(xué)（詩歌）獎(jiǎng)項(xiàng)大都是跑出來的，就如跑官一樣。別說評獎(jiǎng)，就是發(fā)表詩歌，你也得學(xué)會搞關(guān)系。比如開會吃飯，那類極善于與人搞關(guān)系的某詩歌女，總會晃蕩著豐乳將肥臀挪到主編的身邊。在那個(gè)過程里，旁人會不時(shí)聽到此詩歌女夸張的笑聲，她的目的無非就是想引起人們的注意：她正與某主編坐在一起。別否認(rèn)，因?yàn)槲沂遣恢挂淮蔚默F(xiàn)場目擊者。人們不禁要問，才情平平的這類詩歌女，是通過什么手段躋身于此種場合的呢？……可以說，大概從上個(gè)世紀(jì)八十年代末開始，我就洞悉文學(xué)評獎(jiǎng)的貓膩了——這樣的文學(xué)（詩歌）獎(jiǎng)，真的與曹雪芹無關(guān)，與茅盾無關(guān)，與魯迅無關(guān)，與徐志摩無關(guān)；說到底，它與文學(xué)（詩歌）無關(guān)，與人與人之間的關(guān)系有關(guān)。

真相是，說到新詩與寫作，人為的操控?zé)o所不在。這也是為什么那類實(shí)際上身在邊緣又貪圖虛名的詩歌女們?nèi)菀妆患鹊美嬲邆兒鲇频貌蛔R家門的原因。非?；恼Q的是，那類想吃天鵝肉卻誤吃“蒼蠅”的人，在好心人有心人善意提醒他們吃了“蒼蠅”之后，他們不怪自己嘴饞，反怪“蒼蠅”亂舞，這就是人品問題了。這等于說，假如無人提醒，他們就會一直視“蒼蠅”為天鵝肉，這是誰之悲哀？事實(shí)還真的就是，在今日詩壇，一類在本質(zhì)上絕對是屌絲的家伙近于病態(tài)地吹捧一類苦逼，屌絲們吹捧苦逼，還容不得批評。由此，極其荒誕的事物接踵顯現(xiàn)。在人間，邏輯，一定是存在邏輯關(guān)系的。這類屌絲與苦逼的關(guān)系，你就是把這類屌絲和苦逼放到火星上，也是互為利用的短暫而庸俗的關(guān)系。

真相是，我們距離那個(gè)典雅潔凈度的詩歌年代漸行漸遠(yuǎn)，這已經(jīng)成為我們的懷念與新的祈盼。那類為某類詩歌女廉價(jià)吹捧的人；那類不知天高地厚偽裝權(quán)威每月一次如經(jīng)期兜售所謂好詩的人；那類至今嘴巴很硬脊梁很軟的人；那類做夢都想著“翻牌子”的人——你們，真的被哪怕一行純粹的詩歌感動過嗎？在新詩淪落到慘不忍睹的今日，還在“這個(gè)位子”上的、多少還能夠引領(lǐng)一點(diǎn)兒寫作走向的你們，除了沒有藝術(shù)準(zhǔn)則的、對詩歌女們?nèi)饴榈拇蹬酰蜅壔镜穆殬I(yè)操守于不顧了嗎？要知道，在我還尊重你們、覺得你們還能夠自省自救的今夜，我才對你們發(fā)出如此的詰問——如果你們認(rèn)為我還很拿你們當(dāng)回事，那你們就錯(cuò)上加錯(cuò)了。

【詩江湖？詩漿糊？】(3)

上個(gè)世紀(jì)八十年代中國文學(xué)充滿尊嚴(yán)與獻(xiàn)身精神的風(fēng)骨，在今日詩江湖幾乎喪失殆盡。

在這一點(diǎn)上，詩歌界不如小說界。

1978年始，曾經(jīng)深刻影響了中國文學(xué)走向的詩歌，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來后泥沙俱下，幾乎集體失語。我所了解的殘酷的事實(shí)是，連某些市地級文聯(lián)都不再訂閱《詩刊》和《文藝報(bào)》了！由各省級作家協(xié)會或文聯(lián)主辦的文學(xué)期刊的現(xiàn)狀，更是慘不忍睹，月訂閱數(shù)200——300冊已成現(xiàn)實(shí)。另一個(gè)事實(shí)是，網(wǎng)絡(luò)似乎拓展了詩江湖，所謂的主流雜志（也就是紙刊）退居邊緣，讀者寥寥。在這個(gè)背景下，有人月月都能發(fā)現(xiàn)好詩，就像月月舒，月月舒服。然而，國人一年，甚至數(shù)年都不記得一首好詩！奇怪的是，有人卻說，這是一個(gè)紅顏頻出的年代，而且是詩國“新紅顏”！

上個(gè)世紀(jì)八十年代末，在總參一個(gè)如大倉庫的房子里面，在夏天的一個(gè)正午，我目睹了作家莫言揮汗寫作的情形。那天，莫言讓我等會兒，說他要改寫《馬駒穿越沼澤》的最后一節(jié)。那個(gè)年代的寫作，是用鋼筆將小說或詩歌寫在稿紙上，經(jīng)過一再修改后謄抄，然后交給編輯。那個(gè)正午，我拿到莫言的中篇小說《復(fù)仇記》與短篇小說《馬駒穿越沼澤》，后編發(fā)于《青年文學(xué)》。李敬澤說“莫言是偉大的作家”，我是認(rèn)同的。

談到詩江湖，為什么我說詩歌界不如小說界？一個(gè)不容忽視的認(rèn)識誤區(qū)是，因?yàn)槎绦?，有很多人認(rèn)為寫作詩歌相對于寫作小說要容易得多！于是，他們就晃蕩到詩江湖了，在這個(gè)江湖沽名釣譽(yù)兼釣色。如今詩江湖上的一些“著名詩人”、“著名詩歌評論家”，就是這個(gè)誤區(qū)里的職業(yè)混子?？纯此麄兒翢o感覺的分行文字與毫無理論建樹的所謂評論，即可發(fā)現(xiàn)這個(gè)誤區(qū)對寫作者的巨大貽害——他們不單單貽害自己，也在貽害詩壇。這也是今日詩江湖認(rèn)識混亂、蕪雜紛呈、“紅顏”遍野的原因。請問，好詩在哪里？月月有“好詩”，難道你是“好詩”的標(biāo)準(zhǔn)與象征？是的，我尊重你的動機(jī)，但我懷疑你的能力，也就是懷疑你對詩歌的鑒賞力。

所謂“獻(xiàn)身精神”，不是說讓你獻(xiàn)出身體。

像海子那樣獻(xiàn)出身體，你敢嗎？！

對于詩歌，我所說的“獻(xiàn)身精神”如莫扎特幻聽“魔笛”；梭羅奔赴瓦爾登湖；但丁感覺天堂和地獄之火；伽利略在異常冷酷的環(huán)境下說“你們不是真理，我才是真理”；瓦雷里說“多么好啊，動日月而移星群”；愛麗絲?斯坦巴克說“我珍重一季的美麗”；……

不容否認(rèn)，詩江湖“聲色犬馬”的時(shí)代已經(jīng)到來。

在見到一個(gè)、數(shù)個(gè)稍有姿色的詩歌女作者就被某些詩歌編輯者圍攏、吹捧、虛夸，繼而被高高舉起封為“代表詩人”的今天，浮躁與淺薄是雙重禍源。你捫心自問，你什么都可以否認(rèn)，你惟獨(dú)不能否認(rèn)你的心。如此，你還指望讀者們期待什么？在詩江湖玩兒花活花樣，就是工夫在詩外，任你堆砌什么樣的辭藻，都不可能遮蔽事實(shí)，就如野草不能蓋住火焰。

一些非?，F(xiàn)實(shí)的問題有待思考：在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的詩江湖，怎樣摒棄惡俗、功利與比惡俗更俗的人為炒作？在點(diǎn)擊鼠標(biāo)即可“發(fā)表詩歌”的今日，為什么只見概念不見好詩？為什么一些人的人格人品與格調(diào)文品嚴(yán)重脫節(jié)？為什么不見客觀公允的詩歌批評？在極其不負(fù)責(zé)任的熱捧背后究竟存在著什么？為什么一些人容不得批評？為什么不能讓詩歌回歸尊嚴(yán)的內(nèi)心，擺脫低級趣味形形色色與詩歌沒有關(guān)聯(lián)的交易？為什么個(gè)別人那么喜歡偽裝權(quán)威，在現(xiàn)實(shí)生活中卻人格低下？誰在誤導(dǎo)當(dāng)今中國詩歌？

思考與批評，難道沒有價(jià)值嗎?

在詩江湖，難道把男男女女搞到一處以詩歌的名義“研討”、喝酒、唱歌、游玩、洗溫泉浴、彼此追逐、傳播流言，或?qū)⒛骋粋€(gè)女子搞得哭著離開現(xiàn)場獨(dú)自一人在冷雨中行走；最后還是由你們執(zhí)筆煞有介事地寫一個(gè)什么活動綜述給報(bào)紙編輯一個(gè)小紅包讓稿子見諸報(bào)端或再次拋出一個(gè)什么經(jīng)不住推敲的蒙人概念，才是“為詩歌做貢獻(xiàn)”嗎？

我們還要問：在今日詩江湖，哪類人資質(zhì)平平？哪類人虛張聲勢？哪類人裝腔作勢？哪類人虛偽透頂？哪類人色厲內(nèi)荏？哪類人懼怕真實(shí)？哪類人陽奉陰違？哪類人追腥逐臭？哪類人貽笑大方？哪類人丑態(tài)百出？哪類人日陵月替？哪類人日坐愁城？哪類人什伍東西？哪類人指鹿為馬？哪類人蘭因絮果？哪類人金玉其外，敗絮其中？……

說到潛規(guī)則，詩歌界絕對先于娛樂界，這是不爭的事實(shí)。當(dāng)然，在今天，有一類詩歌女是主動“被潛”或如孫二娘宰豬那般“潛了”那類主編，其形態(tài)就如一個(gè)導(dǎo)演所言，那叫一個(gè)直撲。而今日的某一類主編們，是見了或聽聞某詩歌女有一些姿色就要設(shè)法“培養(yǎng)”的，最終的目的還是讓這類詩歌女“陪癢”。

新千年之前，我在?？谏盍税四辏疑钪愁惾说木瓢汕榻Y(jié)是從何時(shí)何地開始的。后來，他們就發(fā)展到歌廳、桑拿和溫泉浴了。說詩歌很濕，能不濕嗎？瓊瑤都知道月朦朧鳥朦朧，他們這類人培養(yǎng)幾個(gè)渴望虛名的詩歌女，寬衣解帶就下水了，結(jié)果當(dāng)然是“月”也他媽不朦朧“鳥”也他媽不朦朧了。你若將那兩個(gè)東西組一個(gè)詞是“月鳥”，改一下就是約“鳥”了——都約“鳥”同浴了，你說，那類詩歌焉能不濕？

真相是，我絕非一個(gè)老古板，也絕非咬著瓷片道古今的衛(wèi)道士。我無權(quán)也不會干預(yù)一類人在詩壇上搞女人。況且，我又不是你爹。再說了，爹也是男人，而且還是蒙男。我之所以時(shí)不時(shí)地對某類人開炮，就是提醒他們或她們，不要拿詩歌說事兒，更不要自覺你的每一根毫毛每一寸肌肉都很詩歌。難道你抖抖媚眼就很詩歌了？或者，你抖抖“鳥”就很詩歌了？我看就是濕哥，或濕擱。

你們信不信，你們明天下臺，最遲在后天，那類詩歌女就不會再和你們濕了。這也叫世態(tài)炎涼。在青海，我就對《詩刊》原主編葉延濱說，你看，那幾個(gè)浪女都不用正眼瞄你，對你似乎只有眇睨。老葉大笑。

那類極善于以推介詩歌為手段勾女的家伙，也真是耗子跳迪斯科——不見器官了。你們以為，那幾個(gè)寫作時(shí)間僅有幾年的詩歌女不了解你們，詩壇上就沒有人了解你們了嗎？我知道你們是誰，我清楚你們的基本手段；所以，我知道你們想干什么。真是對極了，“讓人害怕的東西有時(shí)候就是真相”。你們吃飽了撐的在海邊放屁，可那還是屁，斷無可能吹開紅顏遍地。

真相是，從根本上背離了神性血脈的中國新詩禍害了很多好人；準(zhǔn)確地說，是這個(gè)詩壇禍害了很多好人。因?yàn)楦鞣N關(guān)系的盤根錯(cuò)節(jié)與功利意識的作用，這個(gè)“壇”充斥著虛偽、狡詐、爭斗、猜忌、打壓、諂媚、交換、出賣，一些人，尤其是那類為虛名爭風(fēng)吃醋的詩歌女們，一俟主動或被動地投身于這個(gè)“壇”，就會慢慢變得虛浮，變得焦躁，變得不分南北東西。客觀地說，在被這個(gè)“壇”禍害的人群里，那類詩歌女居多。然而，我不懷疑，在她們覺得得到了什么的同時(shí)，她們的內(nèi)心一定會明白永遠(yuǎn)地失去了什么。而某一類男性寫作者們，則在暗地里像餓狼一樣瞄著，他們隨時(shí)準(zhǔn)備撲上去，然后再朝另一個(gè)目標(biāo)撲上去。有人（詩人、曾是編輯）曾當(dāng)眾統(tǒng)計(jì)在過去一年里占有了多少女人，其中寫作詩歌的女人占多少比例！這不是杜撰，此人露出如此嘴臉時(shí)，我就在現(xiàn)場。所以，我曾說過，詩歌界遠(yuǎn)不如娛樂界干凈。

【詩江湖？詩漿糊？】（4）

昨夜與京城幾位詩人在三里河新疆飯店吃酒，席間，談起詩壇種種與“種種詩壇”，覺得“種種詩壇”真如馮驥才所說“死了祖父”一般無序而混亂。

所謂“新紅顏”寫作，即是“種種詩壇”亂象之一種。

一個(gè)詩人總結(jié)說，這是幾個(gè)形象極其大眾化的中年女人與兩個(gè)男人的鬧劇——“鬧”是主體，也是本質(zhì)，“劇”是虛體，因而滑稽；這個(gè)滑稽劇基本上沒有結(jié)構(gòu)，但動機(jī)是有的，是隱秘的，劇中主角們在形式上互為依存；他們在那里表演，“臺詞”夸張，演技低俗。

我談到某人的脆弱與猥瑣，我說他是“種種詩壇”上的另類小丑。有詩人說，這是必然，作為這個(gè)滑稽劇的“編劇”兼表演者之一，視中國當(dāng)今詩壇如農(nóng)民工工地，其搞笑的特質(zhì)無法遮蔽。

一個(gè)80后女詩人告訴我，某詩人與某詩人兼詩歌評論家經(jīng)常給她打電話約請參加詩會，言辭嬉皮曖昧。該女問我怎么對付他？我說，你就直接對他說，你先忙著把婚離了吧，然后嫁給你，“伺候”你一輩子！不久，這個(gè)女詩人給我電話，她笑著說：“您那辦法還真靈！他們被嚇跑了！”我當(dāng)然知道他們的名字，也知道他們在詩江湖勾妞的手段。通常是，他們在網(wǎng)上或現(xiàn)實(shí)里聽聞一個(gè)女子形象尚可，便如扎了雞血般興奮異常，然后就開始推介或推薦該女詩歌了。他們肯定會將這個(gè)女子吹到幾乎與林徽因比肩的高度上的，目的就是期望盡快將她攬入懷中以享“紅顏”。之后，他們會再次尋覓，反正詩江湖上“紅顏”頻出。在這個(gè)游戲里，他們信奉“廣種薄收”，他們知道，寫一些云里霧中的分行文字的膚淺的女人，通常不會拒絕名利的誘惑。

在詩江湖，一些人肯定是病態(tài)的，其心靈千瘡百孔，不可治愈。這類人的“病癥”通過行為與文字的雙重方式表現(xiàn)出來，霉氣媚氣怨氣酸氣刺鼻。在“死了祖父”的詩江湖，這類人就是一個(gè)折騰，總有一天，這類人會發(fā)現(xiàn)這一切是那么空，但過程有了，原來是在折騰自己——折騰的代價(jià)，是名聲惡臭，日暮窮途，對鏡垂嘆，告別“紅顏”。

我不理解，寫作詩歌，怎么就不能安靜下來？矜持一些呢？寫作詩歌，難道非要如趕大集或如歌廳女候場一般才可證明你的“價(jià)值”嗎？！如果你們的詩歌存在先天性缺血，即使你在一個(gè)月時(shí)間里發(fā)遍神州所有報(bào)刊，你的形象不還是那般孱弱？……詩江湖上多怨婦，多X婦，這是亂象中的亂象。個(gè)別“紅顏”名利心障目，心靈視野不超過五米，在私底下“爭寵”對“對手”暗下絆子，神經(jīng)質(zhì)般假想幾個(gè)敵手，猶如在舊上?！按笫澜纭睜幰粋€(gè)根本就不存在的“頭牌”之位。如這類人等，還能寫出感動人心的詩歌嗎？更有甚者，已如鄉(xiāng)野村婦，是非連連，兜售爛菜，極盡丑態(tài)。

詩江湖上真愛乏陳，然“亂愛”叢生，因?yàn)椤八懒俗娓浮薄?/p>

在詩江湖，“大佬”“中佬”，甚至“小佬”們，都是要“霸占”一個(gè)或幾個(gè)“詩歌妞”為“情人”的，“小佬”可以偽裝成“大佬”，他們就是姥姥！在這里，所謂詩歌，就是工具道具玩具，是一個(gè)貌似高尚的借口，是手段，是各取所需，是彼此利用，是詩漿糊。

在詩江湖，如XXX這樣的偽男人居多，被這樣的男人以詩歌的名義摟到懷里的傻妞是有的；最終，凄然一身以淚洗面的傻妞居多。原因是，在詩江湖，你奢望得到的與你失去的，沒有可比性；另一個(gè)原因是，最終你會發(fā)現(xiàn)，你為“詩歌”失去的一切，真的不值！

在詩江湖，當(dāng)某種動機(jī)可疑的“所為”成為山雞舞鏡的現(xiàn)象時(shí)，滑稽的屬性即已確立。更為滑稽的是，制造滑稽與身在滑稽中心者，以更加滑稽的言行試圖以草蔽火，實(shí)為掩耳盜鈴。為什么會如此？為什么詩江湖上會晃蕩著一些職業(yè)混子？為什么詩江湖上一些惡心的交換交易會變?yōu)槌B(tài)化？為什么一些人不以為恥，反以為榮？為什么一些人喜歡戴著面具混跡于這個(gè)江湖？為什么一些人為了浮泛的小虛名不惜以尊嚴(yán)為代價(jià)？為什么一些人那么恐懼真實(shí)的存在？為什么一些人那么虛榮？為什么一些人詩歌之外的“名聲”那么大？……

答案可能是：“祖父死了”。

真相是，中國當(dāng)今無好詩，但“詩歌新人”卻層出不窮，尤其是女寫手，那簡直就如雨后春筍或農(nóng)田韭菜，是一茬一茬的，一群一群的，一堆一堆的。當(dāng)今一些“詩歌伯樂”的眼睛似乎就沒有長在腦門子下，而是長在肚臍眼偏下，這也叫“中間帶”吧？天知道。

我寫詩歌界真相，一個(gè)非常簡單的邏輯是：真相，一定被假象所掩蓋。

當(dāng)今詩歌的功利主義寫作與編輯，已經(jīng)成為戕害詩歌肌體的毒瘤，錢、權(quán)、色交易已經(jīng)到了無以復(fù)加的地步。而我的《真相》，不過是輕輕揭開詩歌界骯臟的一角，其作用是驚動蛇鼠向更深處躲藏。

今天，漢語詩歌寫作已入瓶頸，這不是漢語的問題，這是人的問題。

今天，是哪些人在主導(dǎo)詩歌寫作？所謂主流的，抑或是為主流的，是哪些人將詩歌完全當(dāng)成了道具以此用詩歌說事兒？是哪些人從根本上扼殺了漢語詩歌？……在“經(jīng)典”泛濫、“選粹”多多的今天，是哪些人在無恥招搖？……在詩壇上，總會階段性地冒出幾個(gè)如高俅般發(fā)跡的家伙，在他們的“打理”下，為什么那類如坐臺小姐般的詩歌女人會大行其道？為什么這類女人那么善于將自己偽裝成無辜的“林沖娘子”？而在暗地里，她們?yōu)槭裁磳Α案哔础睒O盡諂媚？如此簡單的男女關(guān)系，與詩歌有什么關(guān)系？為什么“高俅”們那么積極主動地將假“林沖娘子”傾盡全力推舉到一個(gè)詩歌的某個(gè)層面？其效果就如西門慶高舉著潘金蓮！答案不是明擺著嗎？

因此，我寫真相，若我說當(dāng)今詩壇被幾個(gè)資質(zhì)與相貌平平的女人搞得逆風(fēng)騷五十里，實(shí)不為過。而那幾個(gè)色迷迷的家伙，他們的眼睛里除了女人的胸部與腹部以下，哪里還會有詩歌呢？！

我寫真相，就是揭示此類糗事對詩歌的惡劣影響。否則，他們就會毒害更多年輕的詩歌寫作者。

我要告訴那些更年輕的人們，記住，他們——也就是我在上面所指向的人，不能代表中國詩歌，他們不過是一些通過詩歌各取所需的人。詩歌之于他們，僅僅是手段。

我寫真相意在告訴更多的人，那類在今日詩壇上看似很牛逼的男女，其實(shí)一點(diǎn)兒都不牛逼。若他們沒有把持一個(gè)發(fā)行數(shù)不好意思明說的刊物；若她們沒有挺著挺或扁的胸湊上去；若他們在私底下沒有茍且；……你說他們還牛逼什么？我還要說，有的人，就是把“詩歌”發(fā)到月亮上去所占面積有半個(gè)月亮那么大，她也不會成為嫦娥。

我曾見過一個(gè)在地方上把持刊物的家伙，他當(dāng)面奉承時(shí)任《詩刊》主編的葉延濱，此家伙臉上堆滿虛偽的假笑，他說：“你是我們詩壇的領(lǐng)袖?！蔽耶?dāng)即說：“你錯(cuò)了，老葉是你的領(lǐng)袖，不是我的領(lǐng)袖?！崩先~在一旁笑。就是這個(gè)家伙，無論走到何地，都會召見（實(shí)則為了寵幸）詩歌女，那叫一個(gè)濫。而那類詩歌女為了發(fā)幾組詩歌圖個(gè)虛名，也就陪著他濫。問題是，他與詩歌女濫情，都是他本人在酒局上說出來的，甚至還有細(xì)節(jié)。你們說，如此真相，讓那類膚淺虛榮的詩歌女情何以堪？

更有甚者，在剛剛玩完詩歌女后，他轉(zhuǎn)頭就會當(dāng)樂子說，言語之中都是不屑。你們說，就是這些人，你能相信他們的基本操守嗎？他（她）們無論說什么，或者寫什么，還重要嗎？

【詩江湖？詩漿糊？】（5）

在詩江湖，一些人似乎就是為另一些人準(zhǔn)備的。

上個(gè)世紀(jì)八十年代，一個(gè)“新紅顏”在同一時(shí)間同一地點(diǎn)同時(shí)約三個(gè)京華詩歌編輯見面，這是她的一個(gè)小小的手段。那一年，此“新紅顏”二十多歲，睫毛忽閃忽閃的，胸脯一抖一抖的，詩歌一首一首的，緋聞一個(gè)一個(gè)的。在魯迅文學(xué)院，一個(gè)詩人兼詩歌編輯為她瘋癲，在灌下半斤白酒后詩興大作，為她寫了贊美詩，其中有“我的羽毛啊”這樣的句子。很快，他就將這個(gè)“新紅顏”的名字及詩歌折騰到他的刊物上去了。有人見證，在此之前，他先將這個(gè)“新紅顏”折騰到魯迅文學(xué)院地下室招待所某個(gè)房間里去了。很不幸，這個(gè)為“新紅顏”寫過“我的羽毛啊”的詩歌編輯，在一次酒后從過街天橋上如一片羽毛般一頭栽下來摔死了。聞此噩耗，那個(gè)曾獲其“恩惠”的“新紅顏”逢人面便說：“那個(gè)家伙啊，他怎么不早死！”

這是詩江湖的傳統(tǒng)嗎？

在一個(gè)“成名”的“紅顏”背后，總會發(fā)現(xiàn)一個(gè)形跡可疑的推手。有人在我面前做過假設(shè)，說如果某某某不再掌握發(fā)稿權(quán)力或者他也從過街天橋上掉下去了，罵他甚至詛咒他的女人會更多的。我回答，這是一定的。實(shí)際上，即使在今天，我也聽到有“詩歌女人”評價(jià)他如何如何，大意是說他手段低下落俗的勾妞方式。

在詩江湖，三個(gè)以上“新紅顏”絕對不可能坐在一起客觀評價(jià)同一個(gè)“詩歌男人”的，因?yàn)橐欢〞腥藗窝b，一定會有人撒謊，一定會有人醋意大發(fā)。原因是，她們都會覺得自己距離這個(gè)“詩歌男人”最近。問題大概出在有人就喜歡在詩江湖設(shè)一個(gè)“后宮”，但“正宮娘娘”卻不曉得這個(gè)“后宮”的存在。所以，這個(gè)“后宮”里的一切矛盾糾結(jié)都與“正宮娘娘”無關(guān)。

在詩江湖，誰是誰的，誰又是誰的，這已經(jīng)是公開的秘密。當(dāng)然，我們一定會看到辯解的——比如辯解無辜，辯解純潔，辯解崇高。但是，其效果就是越描越黑——你干凈嗎？你敢說你干凈嗎？……一些“故事”的細(xì)節(jié)，比如誰與誰關(guān)系的性質(zhì)，就是從某當(dāng)事人口里流出來的，就如毒液。我不清楚這類“詩歌男人”的心理，他們?nèi)绱?，難道是為了證明“后宮”枝葉繁茂嗎？這類人說與某某某或某某某“紅顏”在何時(shí)何地如何如何，似乎很有成就感。而那類極其看重虛名的“被侮辱與被欺凌”的“紅顏”，仿佛蒙在鼓里，表現(xiàn)得蒙昧無知。我想，因?yàn)閷?shí)用與虛榮，她們在裝傻。

在詩江湖，我曾說過這樣的話：假如魯迅活在今天，他不會獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；假如茅盾活到今天，他不會獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。有些人看不懂我這樣的文字的，因?yàn)樵谶@類人眼里心里，如今遍地都是阿赫瑪托娃與瑪絲洛娃，而后者，列夫·托爾斯泰《復(fù)活》中這個(gè)人物，無疑會被排在“新紅顏”最前面的。然而，這類人即使活了八輩子，也不會成為列夫·托爾斯泰與阿赫瑪托娃的。在俄羅斯文學(xué)的白銀時(shí)代，那些深懷信仰的文學(xué)殉道者們，為了詩歌，他們甘愿失去自由甚至生命，怎么可能為了什么去交換什么呢？

在功利、浮躁、淺薄、虛假的中國文學(xué)現(xiàn)實(shí)里，思想死在道德底線之下，怎么還能侈談繁榮？！怎么會有那么多“阿赫瑪托娃”？！某類可笑的人，真的將詩江湖視為歌舞廳了。此類人是今日詩江湖上的聶赫留道夫，他天天都幻想在雪夜里敲開“瑪絲洛娃”的房門，房內(nèi)最好一天換一個(gè)“瑪絲洛娃”。此類人與聶赫留道夫最大的不同是，他沒有懺悔意識，他以玩兒別人的老婆為樂趣，將自己的老婆限制閑置在家中。今日詩江湖上的極個(gè)別“瑪絲洛娃”，那叫一個(gè)賤！真是什么絲都脫落了，就是個(gè)娃兒！

這幾個(gè)娃兒被“聶赫留道夫”們不懷好意地推到某個(gè)“高度”，就再也下不來、也不愿下來了——這個(gè)高度就是一個(gè)稱謂：詩人！她們是詩人了，就不是一個(gè)正常的女人了，連表達(dá)方式行為方式都不像人了。詩江湖總會階段性地制造出一些瘋子的，別以為瘋子都是公的，也有母的。

這些人在詩江湖上逆風(fēng)臭千里，她們只有在臉上涂脂抹粉以掩其衰。

而“聶赫留道夫”們，則在那里極盡鼓噪，試圖將幾個(gè)淺薄的“瑪絲洛娃”舉到更高的位置，直至人們看不見她們真實(shí)的面容，那就像個(gè)無形的屁了。于是，我們發(fā)現(xiàn)，新厚顏時(shí)代到來了。

真相是，關(guān)于詩壇，一些人看懂了我在寫什么，一些人沒有看懂，或?qū)⒁黄涛目词橐膊粫?。如果你一定認(rèn)為我就是在寫幾個(gè)苦逼主編和幾個(gè)資質(zhì)與姿色都絕對平庸的寫詩女人，你的閱讀就是浮泛的。這些人與他們的關(guān)系，是我依托詩壇背景揭示某種可惡現(xiàn)象的舉證，若脫離這個(gè)背景，他們算哪根蔥？就他們那種能讓魯迅在天堂譏笑的分行文字，也不配讓我議論。在我的觀念里，這些人在詩壇上晃悠，本身就很荒誕；他們不是主編，是豬鞭或煮鞭；他們不是詩人，是濕人。

真相是，舉證，在這個(gè)似乎失去了威嚴(yán)祖父的混亂的詩壇上，當(dāng)然就有所指。若你也不懂邏輯關(guān)系，我告訴你，這就是。別裝糊涂，更別裝無辜——這個(gè)問題比任何問題都要淺顯：你干凈嗎？如果你連這個(gè)都不能回答，那么，我的舉證就是準(zhǔn)確的，就如男人撒尿一定要對準(zhǔn)茅坑一樣。

真相是，今日詩壇之混亂，連制造混亂者都說混亂。舉證：某主編看某80后女詩人有點(diǎn)姿色，遂動邪念致電此女，言意欲攜她同赴某地詩會，女答謝謝，等于婉拒。如此數(shù)次，主編由邪念轉(zhuǎn)為憤懣，便四處散布謠言，詆毀此女與某某某某和某某某某均有一腿。某夜，筆者接到此女男朋友（也是詩人）電話，言及主編惡行，氣憤填膺，聲言刺他。我就勸說，就他（某主編）那條賤命，不值你以命相抵的。

真相是，將你和你放在詩壇上，除了一個(gè)糗字，我還真不知該怎樣說了。說你像貓，你在畫虎；說你像虎吧，你在追逐耗子！你傻不傻？我曾問你和你們，別的不知道，為了所謂的詩歌，難道你們失去了什么也不知道嗎？我在善意地提醒你和你們，如果連一個(gè)寫作詩歌的人都不能珍重不可交換的尊嚴(yán)，那么，你的詩歌中還有什么？今日詩壇上最為缺失的，恰恰就是對詩歌與人格的珍視與敬畏。這才是我寫作《真相》的初衷。

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詩人舒潔的抒情詩很美，轉(zhuǎn)載于此共賞之：

距離

文╱ 舒潔

水中有一雙眼睛

望著背棄的人

水中的這雙眼睛活著

它沒有聲音

水中的這雙眼睛

不會對你說愛與恨

暮靄低垂

那最終的道路沒有出現(xiàn)

我的愛人 我停滯在一行雁鳴

呼喚的春天 被新綠吸引并感動

許多人匆匆歸家

在三月的湖畔

年長的人們彼此問安

生命所經(jīng)歷的日子

沉重而平凡 我的愛人

尋常的理解其實(shí)非常艱難

在一棵樹到另一棵樹之間

在一個(gè)孩子到另一個(gè)孩子之間

我們無語地注視

以靜默面對成長的時(shí)間

可以沒有分離的叮嚀

但不能沒有溫暖的相守

我的愛人 當(dāng)暮靄低垂

這一年最初的雷聲轟然傳來

我想到潔白的飛雪

北方 那流在風(fēng)雨中的銘言

不會銹蝕 我的愛人

正如那條沒有出現(xiàn)的道路

正如這低垂的暮靄

必成為久遠(yuǎn)

對一種背景的描述

一個(gè)寫詩的少女站在湖畔

她距六月的那場風(fēng)雨很遠(yuǎn)

寫詩的少女

以仰首的姿態(tài)接近沉默的藍(lán)天

她渴望忘卻

一個(gè)人在三月里去了

是三月的夜晚

或許會有誰記得那句諾言

真實(shí)的降臨出現(xiàn)在何時(shí)

某種企盼 某個(gè)瞬間 某次背叛

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