這樣說吧，一個名導(dǎo)演有多想笑，一個名剪輯就有多想哭，所以我們現(xiàn)在很難再看到無縫對接的鏡頭，因?yàn)槊糨媯兓径伎迺炘趲?，被沖進(jìn)了現(xiàn)實(shí)的下水道，與世隔絕。 除了黃片，電影的內(nèi)容與層次決定任何電影都無法一鏡到底，而需要將眾多內(nèi)容關(guān)聯(lián)的鏡頭盡可能流暢的組合到一起，以便觀眾欣賞。欣賞是什么？欣賞就是看著高興。高興，興高，毛主席號召！我們?yōu)槭裁闯绨菝飨?，因?yàn)榭吹矫飨?，我們就高興。高興很重要，一部電影賣不賣座主要是看觀眾看了高不高興?，F(xiàn)在的電影，大部分，我看了都不高興，因?yàn)槔锩鎺缀鯖]有剪輯了，更別說神剪輯。這就壞了規(guī)矩了，砸了剪輯的飯碗不說，關(guān)鍵是不好看了，什么是不好看，這么說吧，你在花園看花，正陶醉著呢，突然看到不知哪個缺德的遺留的一灘屎，你是不是不高興，你是不是不想再看花了，即使你付了多么昂貴的門票或是帶著多么喜悅的心情，全毀了。觀影同樣如此，鏡頭的銜接如果生硬粗暴，觀眾真是倒胃口啊，如鯁在喉，你懂嗎？那什么樣的剪輯能讓觀眾找到吃千年人參的感覺呢？美的剪輯。美到什么程度呢？美到令你目不轉(zhuǎn)睛，察覺不到鏡頭的變換。就像男人在街頭邂逅絕世美女后舍不得轉(zhuǎn)移視線最后一頭撞上電話柱子，沉迷，恍惚，心跳加速，瞳孔放大，不由自主！用剪輯交代人物關(guān)系最能考驗(yàn)剪輯師的功力的。鏡頭一，穿囚服的人坐在穿警服的人對面被訊問，如何讓觀眾知道他倆是警校同學(xué)，下一個鏡頭導(dǎo)演必然要拍攝一段他倆在警校的共同生活，這時候剪哪一段銜接鏡頭一就看剪輯師的本領(lǐng)了，假設(shè)警校生活中有三個場景，場景一，靶場并排射擊，場景二，浴室的更衣間嬉鬧，場景三，食堂面對面就餐，一二三排個順序，如何是好，低手一二三，中手三二一，高手三一二。為什么要把三放前頭 ？因?yàn)榍懊娴膱鼍笆莾扇藢ψ?，與三吻合，前呼后應(yīng)，且形成強(qiáng)烈的對比，兩身警服對比一身警服一身囚服，反差劇烈。那為什么又要把一放在二之前呢？因?yàn)槎^之于一是一種關(guān)系程度的遞進(jìn)，合情合理。這種剪輯手法可以簡稱圖像邏輯。接下來，談一談另一種剪輯手法，音響邏輯。鏡頭一火車鳴笛進(jìn)站，鏡頭二特務(wù)拉手槍保險，鏡頭三接站的群眾歡呼震天，怎么連，是一二三還是一三二，從敘事上來說，都可以，但是從藝術(shù)處理上說，后者更優(yōu)，鳴笛聲和歡呼聲接上頭了，加快了電影的節(jié)奏，增強(qiáng)了緊張的氣氛，雙鬧合璧，為即將到來的暗殺開了一記響鑼！

剪輯是重要的，優(yōu)秀的剪輯是美麗的，沒有發(fā)現(xiàn)的觀眾，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)吧，發(fā)現(xiàn)了的觀眾，讓我們盡情欣賞，像享用美色美酒一樣，享用辛勞的剪輯師們的美剪，然后狠狠的贊美他們。

剪輯師最棒！金箍棒的棒！

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