《春秋詞話》

【春秋詞話】
文 / 牛老伍
月華輕淺,秋風(fēng)不涼。斜依床頭,又將《宋詞》把玩。
閑讀,這早沒了封皮的老書,是我的舊習(xí)?;蚴悄膫€(gè)寂寞的下午,或是哪個(gè)孤獨(dú)的黃昏,定是孤身一人正好。這樣,可以無所顧忌,讀到開心處,可以手舞足蹈;誦到難過時(shí),何妨潸然淚下。
春去秋來,發(fā)黃的頁面,不知是時(shí)光的做舊,還是暑季的汗?jié)n,亦或是悄然的淚染?一次又一次的折痕,那頁定是在心里烙下了印記;密密麻麻的眉批,是陳年偶爾的觸感;后來又復(fù)涂去,再重寫的,是歲月的領(lǐng)悟。
門前的老槐,年輪又多幾許?舊歲的繁體版,書沒散架,陪讀的《新華字典》,卻早是韋編三絕。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
春宵,遇“雨打芭蕉”,悲聲闕闕直戳腸斷處,雨和淚,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,忘了漏盡更殘;夏夜,逢“怒發(fā)沖冠”,憶古老沙場,數(shù)“千古風(fēng)流人物”,不覺斗轉(zhuǎn)星移;秋晚,醉平仄之間, 又到“長河漸落曉星沉”;冬暮,一爐一燈一孤人,怎得“冰雪林中著此身,不同桃李混芳?jí)m”?
四季的詞,詞的四季。酸甜苦辣,怎么讀著讀著,味道會(huì)變?少時(shí)感覺的苦,老來已成甘,難道詞也會(huì)苦盡甜來?原來以為的甜,如今卻又成澀,或是“隔年的筍子變了卦”?或是入秋的絲瓜變了種?原來是歲月麻木了味蕾;原來是滄桑使感悟更細(xì);原來是老眼,從詞面看到了詞里。
今夜無眠,枕邊的詞書,隨意翻起。覆去翻來,怎么也靜不到行間字里,找不到詞的感覺,進(jìn)不了詞工們的世界,反而是心潮波動(dòng),聯(lián)翩浮想。一會(huì)是柳永“便縱有千種風(fēng)情,待與何人說?”,一會(huì)李煜“寂寞梧桐深院鎖清秋”,剛是 “醉里挑燈看劍”的辛棄疾,又來“人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月?!钡臍W陽修……,一個(gè)個(gè)鮮活的人物從詞書里紛至沓來,欲語還休。
時(shí)間的經(jīng)度拓展了歷史,但從來沒有把歷史遺忘,那些日月星辰的印記,比司馬遷更為悠久和詳細(xì);光陰的緯度拉寬了空間,從某些個(gè)體影響到政權(quán)更替,滄海桑田見證了海洋板塊橫移。古老的詩詞,應(yīng)該是對(duì)紅塵最好的詮釋,平平仄仄的字里,跌宕著生命的波折;長短的格調(diào)里起伏著朝代的興替。
(一)
為什么,古老的詞話里,詞工們不是時(shí)運(yùn)不濟(jì),就是命運(yùn)多蹩。你,善于長調(diào),就該長袖善舞,卻為何龜縮在小令里悲催排擠;你,鐘情小令,就該玲瓏剔透,誰讓你在長調(diào)中空虛游離?這是為什么?這個(gè)世界到底怎么了?難道歷史上的文人,都是“大學(xué)士一肚皮的不合時(shí)宜”?【注1】
“大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物?!?,若說豪放,東坡誰人堪比?不知哪個(gè)詞牌,才和東坡一生合律?生命的平仄,詮釋了一生的際遇,時(shí)兒高亢嘹亮,時(shí)兒有氣無力,短句,書寫了你春風(fēng)得意;長句,又記錄了你顛沛流離。若說你人生這首詞,究竟是悲還是喜?
細(xì)數(shù)豪放派蘇東坡、辛棄疾,還有張?jiān)伞㈥懹蔚纫淮笈?,相慰相激,?a target="_blank">愛國恢弘的壯詞,一時(shí)震動(dòng)了詞壇,可是不難發(fā)現(xiàn),他們多是命運(yùn)不濟(jì),甚至沒有善終。每每讀到他們的豪言壯語,每每想到他們坎坷生平,就唏噓不已,就此掩卷,難以再續(xù)。
上溯豪放派,乃至有個(gè)性的諸多文人,比如屈原(投汨羅江)、李白(從貴州返回中原途中病死)、比如杜甫(洞庭湖船上貧病交加死的)、顏真卿(被安祿山殺死的)等等,他們才華橫溢,為什么詞尾堪悲?我就發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的特點(diǎn),那就是有:文人的高傲、文人的骨氣,文人的節(jié)操。其性情高傲,不屑于與凡夫俗子、溜須拍馬的同僚為伍;其才情滿滿,卻不愿意阿諛奉承,曲義相逢。我無法鑒定這些氣質(zhì)究竟是不足,還是優(yōu)點(diǎn),但我想,文人,缺少了這點(diǎn)氣質(zhì),或許就不堪稱其為豪放一派。
(二)
如果豪放派是詞壇的牡丹,那么玫瑰一定屬于婉約,其嬌弱、其易折、其柔柔多刺都無不反映出不堪摧殘的性情。我讀婉約的詞,多是那些連日陰雨的晚上。雨點(diǎn),若有若無;街燈,忽明忽暗,這時(shí)候最能深入其境,回到古老的時(shí)空。
李清照是婉約派代表人之一,而本身就是一首極具婉約的詞。常說開篇好,詞(文)就好了一半。因家境不凡【注2】,其命運(yùn)這首詞的上闕該是錦衣玉食,工詩善詞,可是好景不長,下闕則時(shí)運(yùn)不濟(jì),敗筆連連,詞未更是客死他鄉(xiāng)。其一首《聲聲慢?尋尋覓覓》前無古人后無來者,不知賺了古往今來多少人的眼淚。
說起婉約派,不得不說另外一個(gè)李姓大師,我那又愛又恨又憐的李后主。其實(shí),李煜開篇奇好:帝王世家,他人生的那首詞卻在轉(zhuǎn)片的時(shí)候失律,淪為階下囚,不得善終。
李煜,后人對(duì)他評(píng)說很多,無非是“性驕侈,好聲色,又喜浮圖,為高談,不恤政事”,以至滅國。我想,如果情況相反,中國歷史上將多了一個(gè)蹩腳的皇帝,而少了一個(gè)優(yōu)秀的詞人!
其實(shí),李煜也是性情中人。后宮三千,只飲一瓢。想帝王之家,佳麗無數(shù),獨(dú)愛周氏,可見一斑。其后,在周后病中,移情別戀,卻是小周后。在那樣的環(huán)境下,并沒有始亂終棄,也沒有大明湖伴的艷遇,實(shí)屬難能可貴。
一首不朽的悲劇,詞人們身世總是那樣凄涼,不知道是悲劇造就了詞人,還是婉約詞人本身就是悲???總之,痛之深、戀之苦、愛之切、就這般苦大仇深寫就的詞才婉約百倍,才直指人心,感人心扉。嗚呼!
李煜以一首《虞美人?春花秋月何時(shí)了》終成絕響,但是它卻響徹云霄,流傳百世。
(三)
如果說,人生真的是一首詞,那詞牌誰定?
我努力想寫好自己這首詞,可是,少不更事已經(jīng)決定了格律,幡然醒悟,卻華發(fā)已生。上闕收筆,我不知道寫了些什么,但清楚記得平仄是自己一一填定。上半闕看不出絲毫豪放,也和婉約無緣。沒有高雅的排比,也找不到精致的對(duì)偶,或許還不少瑕疵,我想,每個(gè)初為詞工的人大抵一樣,總有敗筆。
其實(shí),當(dāng)我們覺得日子就是填寫著每個(gè)平平仄仄的時(shí)候,我們就明白是在倒計(jì)時(shí),下闕,賦予我們時(shí)光幾許?
為什么總抱怨天意,為什么總懷疑緣分?這是因?yàn)?,我們無法早熟,無法自定格律。我們不妨把上闕看成是題記,真正的好詞才剛剛開始。我們可以豪放,也未必排斥婉約。多情未必不丈夫,東坡《江城子》就是最好一例。
如果上闕是春花,下闕就是果實(shí)。我們何不在春天妖冶綻放,我們也將在秋天碩果累累。我想,我的詞里該怎么留白,但愿不是一片空白。
(完)
【注1】一次,蘇東坡在庭院中散步,突然指著自己的腹部問身邊的侍妾:“你們有誰知道我這里面有些什么?”一侍女答道:“您腹中都是文章?!碧K東坡不以為然。另一侍女說:“滿腹都是見識(shí)。”蘇東坡也搖搖頭,到了王朝云,她微笑道:“大學(xué)士一肚皮的不合時(shí)宜?!碧K東坡聞言,捧腹大笑,贊道:“知我者,唯有朝云也?!?/p>
【注2】李清照(1084年3月13日—1155年5月12日),號(hào)易安居士,漢族,齊州章丘(今山東章丘)人。生于書香門第,早期生活優(yōu)裕,其父李格非藏書甚富,小時(shí)候就打下了文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。其晚景頗為凄涼,朱彧《萍洲可談》說她:“不終晚節(jié),流落以死,天獨(dú)厚其才而嗇其遇,惜哉?!?/p>
2016年9月13日 牛老伍于長沙
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《春秋詞話》的評(píng)論 (共 30 條)
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