雪蓮花邊草：盛唐以前，五言絕句不但沒(méi)有對(duì)仗，而且平仄也不講究，盛唐之后五言絕句嚴(yán)格遵守格律詩(shī)之規(guī)定，雖然其中也有極少數(shù)按古詩(shī)的做法寫(xiě)的不講究平仄與對(duì)仗的“古體詩(shī)”，但盛唐五言絕句此時(shí)已經(jīng)是在格律上完美的近體詩(shī)。這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面： ⑴句數(shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。 ⑵押韻嚴(yán)格。詩(shī)歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩(shī)沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說(shuō)其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。 ⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。 另外,關(guān)于對(duì)仗問(wèn)題。由于絕句可以看作是律詩(shī)的截取，所以對(duì)于對(duì)仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩(shī)是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的，對(duì)于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對(duì)仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩(shī)的后半截時(shí)，就是一二句要對(duì)仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩(shī)的首、尾兩聯(lián)則都不用對(duì)仗，如王維《相思》；如果看作是律詩(shī)前半截，則三四句要對(duì)仗，一二句不用；若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對(duì)仗。而后兩種情況不多見(jiàn)。 基本句型： A) 仄起(第二字)首句不入韻 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。 （韻） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。 （韻） 示例：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》） B) 仄起(第二字)首句入韻 ⊙仄仄平平， （韻） 平平仄仄平。 （韻） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。 （韻） 示例：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸《塞下曲》） C) 平起(第二字)首句不入韻 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。 （韻） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。 （韻） 示例：鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。（李端《聽(tīng)箏》） D) 平起(第二字)首句入韻 平平仄仄平， （韻） ⊙仄仄平平。 （韻） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。 （韻） 示例：花明綺陌春，柳拂御溝新。為報(bào)遼陽(yáng)客，流芳不待人。（王涯《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》） 說(shuō)明：⊙表示可平可仄；(韻)腳，必須用平聲. 以上文字根據(jù)《唐詩(shī)鑒賞辭典》編輯。**此詩(shī)可稱(chēng)為五絕“古體詩(shī)”.

周郎：回復(fù)@雪蓮花邊草:竹 字 在平水韻里為仄音 在新韻里為平音 像王維的五絕 最后一句 王孫歸不歸 五絕的形式 應(yīng)該是平平（仄）仄平 周某已學(xué)詩(shī)寫(xiě)詩(shī)十年了 問(wèn)好

周郎：回復(fù)@雪蓮花邊草:格律書(shū)是人寫(xiě)的 但他們是不是詩(shī)人呢？ 要論權(quán)威 恐怕只有真正的詩(shī)人 才有資格說(shuō)話