譚門傳人譚世英和譚少英

劉維嘉

在秋高氣爽的季節(jié)，我來到了已經(jīng)向往三十多年的塞上江南鳳凰城銀川，那里有我魂?duì)?a target="_blank">夢縈的親情，我的舅爺譚世英一家就住在銀川市區(qū)。

記得來銀川之前，我告訴母親，要去銀川旅游，想看看表叔兒譚少英。他是我舅爺?shù)牡谌齻€兒子，我和他并不認(rèn)識，更沒有見過面兒，只是在寫懷念舅爺譚世英的文章時，知道了他子承父業(yè)，唱架子花臉，是譚門傳人，京劇表演藝術(shù)家。想起2009年7月的一天，北京人民廣播電臺《他鄉(xiāng)北京人》欄目播放了記者沈弘采寫的報(bào)道“譚門傳人譚少英”，聽了之后，從內(nèi)心非常敬佩他的素養(yǎng)、演技和藝術(shù)感染力。

母親給我找到了表叔兒的聯(lián)系電話。在撥打電話前，我稍稍有些猶豫，不知道表叔兒會不會像有些人那樣擺譜、端架子，不好接觸。我撥通他的手機(jī)后，做了簡單的自我介紹。他聽了之后，稍稍停頓了一下說：“想起來了，我知道你，你的腿腳兒不太方便。你到銀川后，馬上告訴我住在哪里，我好去看你?！蔽艺f：“到銀川后，會馬上和您聯(lián)系的，晚上可要在您家吃飯，有綠豆粥、烙餅和咸菜就行了。”“那哪行啊，來我這兒，就聽我的吧，等著你的到來?！彼脑挘幌伦哟蛳宋业念檻]，拉近了我們之間的距離。

我乘坐的MU2122航班于9月2日上午10:20準(zhǔn)時從首都機(jī)場起飛，不到兩個小時就到達(dá)銀川機(jī)場，出了機(jī)場，我乘坐的旅游大巴并沒有去要住的賓館，而是直接去了沙湖。表叔兒打來電話，關(guān)切地問我什么時間到銀川市區(qū)，我問過導(dǎo)游后，告訴表叔兒大概的時間。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

傍晚時分，我終于來到了銀川興慶區(qū)，住在了北京東路的格林豪泰酒店。下車后，我馬上就給表叔兒打電話聯(lián)系，問清楚他家的住址后，就在馬路邊兒等候出租車。

這里雖說已是傍晚，但是夜色比起北京來，會姍姍來遲一個多小時。銀川的大街相對的低調(diào)兒，沒有了內(nèi)地高密度的擁擠和眼花繚亂；這里的空氣顯得異常的清新涼爽，沒有了內(nèi)地的憋悶和壓抑，一切都顯得平淡和樸實(shí)。

銀川對我來說是非常陌生的，弄不明白自己所處的方位。隨行的同伴兒們幫助我攔住了一輛出租車，把我的旅行箱也搬到了車上。坐在出租車?yán)铮蚁蛩緳C(jī)說了要去的地方兒，他說知道那里，我忐忑的心終于踏實(shí)了，心里盼著車開快點(diǎn)兒，再快點(diǎn)兒，能馬上見到表叔兒。表叔兒也不斷打來電話，詢問我到了哪里，看得出來，他也在焦急地等著我。

出租車終于到達(dá)了表叔兒居住的五里湖畔小區(qū)。在小區(qū)大門口兒的人群里，只見一位器宇軒昂，精神抖擻的中年男子正在焦急地等待著，尋找著，看到他的身影兒，我感到似曾相識，尤其是那張陌生而又熟悉的面孔，他的眉宇間酷似我的舅爺，心里想著，他一定是表叔兒，沒錯兒，一定是。汽車停穩(wěn)后，我剛打開車門兒下車，表叔兒馬上發(fā)現(xiàn)了我，快步迎了過來。

到了他的家里，只見屋里干凈整潔，窗明幾凈。在靠墻的小柜子上，擺放著表叔兒一家三口兒的照片兒，還有幾張表叔兒的演出劇照。在茶幾上，擺滿了飯菜，有燒雞、炒菜和我最愛吃的老虎菜。表叔兒拿來兩個酒杯和一瓶白酒，要和我暢飲。我告訴他不會喝酒，他說：“那你就喝點(diǎn)兒啤酒吧?！闭f話間，他給我拿來了好幾瓶西夏牌啤酒，自己也倒了一杯白酒。

表叔兒告訴我，他從早晨就一直等著我的到來，表嬸兒上班前也給他準(zhǔn)備了出門兒才穿的衣裳。中午，他只在沙發(fā)上躺了一會兒，也睡不著，心里惦記著我的到來，隨時準(zhǔn)備迎接我。當(dāng)我問到表叔兒的劇照為何這樣少時，他告訴我，他每次演出，總有戲迷跑到后臺要和他合影，都被他婉言謝絕了，這幾張照片兒都是他的戲迷抓拍洗印后送給他的。父親對他要求很嚴(yán)，曾經(jīng)對他講：“作為演員，化妝好了以后，不要再想別的，要一門兒心思熟悉角色和臺詞兒，上場時才不會出現(xiàn)忘記臺詞兒，說錯臺詞兒那些對不起觀眾的事兒，要把好形象留給觀眾。”

正說著，表嬸兒魏玉霞下班回來了，和我打過招呼，就忙著沏茶倒水。表嬸兒很漂亮，穩(wěn)重端莊，瀟灑大方，嫵媚得體，娉婷婉約。表叔兒作了介紹之后，有些醉意地告訴我，表嬸兒比他小6歲，1987年初，經(jīng)人介紹，他們相識后，表嬸兒的父母出于對女兒的疼愛，起初不同意他們相處，擔(dān)心演藝界的人靠不住，將來女兒吃苦。那時，我的舅爺、舅奶奶和表叔兒住在一起，兩位老人都因病先后臥床，生活不能完全自理，表叔兒總是細(xì)心周到地照顧父母，表叔兒的姐姐妹妹和哥哥也常來看望父母。表嬸兒看到表叔兒不僅孝敬父母，而且和兄弟姐妹關(guān)系非常融洽，堅(jiān)信自己沒有看錯人，最終，她的父母支持了女兒的選擇。她曾經(jīng)深情地對表叔兒說：“你是一個靠得住的人，選擇你是我的福分，我愿與你共同孝敬老人?！北韹饍簩ξ艺f：“當(dāng)初，我選擇你表叔兒，就是因?yàn)樗似泛茫?a target="_blank">孝道，有親和力，責(zé)任感強(qiáng)，戲里戲外都一樣?！?1987年4月12日，他們喜結(jié)良緣?；楹?，她就像孝敬自己的父母那樣，精心照顧公公婆婆。不幸的是，他們結(jié)婚才一個月零三天，公公就病逝了，表嬸兒脫下了紅裝，穿上了素裝，給公公戴孝。此后，表嬸兒像對待自己的母親那樣，細(xì)致周到地照顧臥床的婆婆，直到婆婆病逝。

我們邊喝邊聊，在不知不覺中，三個多小時瞬間就過去了。我竟然喝了一整瓶兒啤酒沒有醉，在北京最多能喝半瓶兒啤酒，表叔兒也是只喝了一杯白酒。墻上的電子表告訴我已經(jīng)快到子夜了，就想告別表叔兒和表嬸兒回酒店，因?yàn)閷?dǎo)游有要求，晚上九點(diǎn)半前務(wù)必回到酒店，我已經(jīng)超時了。表叔兒攔住我，給我盛了一大碗綠豆粥，粥熬得稀稠正合適，飄著特有的本色香味兒，喝著綠豆粥，吃著老虎菜，我感覺就像在北京的家里。起身告別表叔兒和表嬸兒，他們一直把我送到小區(qū)門口兒，送我上了出租車，目送著我遠(yuǎn)去。

出租車到了酒店門口兒，司機(jī)熱情地幫助我拿行李，遞拐杖，使我感受到了西北人的真誠、實(shí)在和厚道。

此刻的塞上夜空，星光燦爛，月光皎潔，雖然時令已經(jīng)進(jìn)入秋季，秋老虎仍然還在北京那邊兒肆虐，令人心煩意燥的，但高原的秋色卻令人神清氣爽，又讓人過早地感覺到了深秋那令人舒暢的涼意。躺在床上，我竟然毫無一點(diǎn)兒困意，仍然處在見到表叔兒的興奮當(dāng)中，暖流在心中流淌著，蕩漾著，那暖流就是血濃于水的真情，是打碎了骨頭連著筋的親情。無論你是遠(yuǎn)隔千山萬水，還是遠(yuǎn)在天涯海角，拉不斷，扯不斷的親情都會在你身上緊緊纏繞著。此行，也留下了遺憾，由于時間緊，沒有來得及去拜訪曾經(jīng)在寧夏文化廳工作，現(xiàn)已退休，住在銀川的大表姑譚鳳茹等表姑。

我將要離開銀川了，表叔兒又早早地來到我入住的酒店送行，一起又聊了兩個多小時，直到我要乘車離開銀川去青海。他把我送上了旅游大巴，一直目送著旅游大巴發(fā)動、開動、漸遠(yuǎn)。望著車下的表叔兒，我的眼睛濕潤了，模糊了。表叔兒的身影兒也由大變小，漸漸離開了我的視線。

銀川之行，與表叔兒的相見，讓我更多地知道了我的奶奶譚淑娛，舅爺譚世英和他自己的不少事兒。

1918年，舅爺生于北京梨園世家，曾祖父譚志道，祖父譚鑫培，父親譚嘉瑞，他在十一個叔伯兄弟中大排行老十。舅爺?shù)母赣H是譚鑫培的二兒子，小名叫七兒，字海清，娶了丑角沈莊的妹妹，原習(xí)武丑后操琴，曾在內(nèi)廷承差，常年為父親伴奏，人稱“譚二”，譚鑫培所灌唱片兒大部分都是由譚嘉瑞操琴的。

我的舅爺在家里排行第五，有哥哥譚豫德，大姐譚淑誠、二姐譚淑娛、三姐譚鳳英和妹妹譚淑英。舅爺和我的奶奶最親，在生活困難的時期，生活并不寬裕的舅爺、舅奶奶經(jīng)常幫助我奶奶。我的奶奶逝世那年，我的父親劉世恒和大姑劉淑貞年齡都還小。以前，我曾經(jīng)問過大姑關(guān)于我奶奶的情況，她說：“母親去世的那年，我還不記事兒，對母親沒有什么印象?！?/p>

舅爺原名兒叫譚豫武，9歲進(jìn)入富連成科班兒學(xué)戲，是他的五叔兒譚小培帶著去的，并為他簽訂了《坐科關(guān)書》，內(nèi)容是：“立關(guān)書人譚小培，今將侄兒豫武九歲情愿投在葉師名下為徒，學(xué)習(xí)梨園十年為滿，言明關(guān)方生理任憑師父代行，十年之內(nèi)所進(jìn)銀錢俱歸葉師收用，無故不準(zhǔn)告假回家。尚有天災(zāi)病癥，各由天命。有私自逃走者，兩家尋找，年滿謝師，但憑天良，日后若有反悔者有中保人一面承管，空口無憑，立字為證。立關(guān)書人譚小培畫押，中保人×××畫押，中華民國十五年陰歷×月×日吉立。”在富連成排名的時候兒，趕上“世”字科，舅爺便改藝名兒為譚世英。

富連成是中國京劇科班兒，是那個時期的京劇高等學(xué)府，在京劇教育史上辦學(xué)時間最長，造就人才最多，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為京劇國粹藝術(shù)的繼承和發(fā)展作了很大的貢獻(xiàn)。富連成于1903年由吉林商人牛子厚出資，京劇演員葉春善籌辦，1904年在北京正式成立，開始叫喜連升，后改為喜連成。牛子厚擔(dān)任班主，葉春善但任社長。1912年夏，因業(yè)務(wù)不振，牛子厚就將喜連成倒讓給了沈仁山、沈秀水接著辦，他們接手后，將喜連成改名兒富連成，他們二人先后任班主，但是具體管理工作仍然由葉春善負(fù)責(zé)。1935年葉春善去世后，他的長子葉龍章繼任社長。到了1948年，因種種原因，富連成無法再繼續(xù)辦下去，第八科‘慶’字輩兒的學(xué)生剛剛?cè)肟?，就停辦了。44年來，富連成科班兒共培養(yǎng)了“喜”“連”“富”“盛”“世”“元”“韻”“慶”八科兒近800多名京劇學(xué)生，其中有許多人已經(jīng)成為享譽(yù)海內(nèi)外的著名京劇名家。

富連成招收學(xué)生都是不定期的，只招收男生，隨來隨考，入學(xué)年齡一般在6歲至11歲，坐科年限一般為7年。訓(xùn)練的方法是口傳心授，從最初的形體基本功開始，然后按照學(xué)生的氣質(zhì)、性情、嗓音、扮相、體態(tài)等不同條件，再劃歸不同行當(dāng)，文武兼學(xué)，要求的特別嚴(yán)格。

舅爺入富連成后，先向?qū)O盛文學(xué)習(xí)架子花臉，又向劉喜義、王連平學(xué)習(xí)武花臉。舅爺14歲那年，參加了科班兒演出的《珠簾寨》，飾演周德威。舅爺19歲出科后，又拜師劉碩亭，繼續(xù)學(xué)習(xí)深造。20歲那年，因成績優(yōu)異，人品好，有才華，他被留在富連成科班兒任教，在他教的第一批學(xué)生中有殷元和、張?jiān)热?。一年后，舅爺一邊兒從事教學(xué)，一邊兒搭入他五叔兒譚小培的長子、叔伯哥哥譚富英（原名兒譚豫升）戲社唱戲。以后，又先后搭入葉盛章、言慧珠、奚嘯伯等人的戲班子。在演出中，既演大花臉，又演小花臉，文武兼顧。

1949年2月，舅爺在天津楊柳青參加了中國人民解放軍，并隨大軍南下，在湖南軍區(qū)政治部京劇團(tuán)擔(dān)任導(dǎo)演、演員和教員等職務(wù)。1952年轉(zhuǎn)業(yè)回到北京后，先在張君秋劇團(tuán)演戲，同年進(jìn)入中國人民解放軍總政治部京劇團(tuán)工作，擔(dān)任演員和教員。1956年，總政治部京劇團(tuán)和西南軍區(qū)政治部京劇團(tuán)合并組成了中國京劇院四團(tuán)，仍由總政治部管理，繼續(xù)為部隊(duì)服務(wù)，受中央文化部和總政治部雙重領(lǐng)導(dǎo)。1958年9月，寧夏回族自治區(qū)成立，為了支援西部建設(shè)，繁榮和豐富少數(shù)民族地區(qū)文化，該團(tuán)整建制調(diào)至寧夏，來到了銀川。全團(tuán)數(shù)百名演職員和家屬，毫不猶豫地從繁華的首都來到比較偏僻的寧夏，其中就有唱架子花臉的舅爺譚世英一家。舅爺一家去寧夏之前，一直住在北京。1949年以前，住在北平市大外廊營。之后，舅奶奶帶著子女住到了北京市西城區(qū)阜成門內(nèi)六合胡同馬家頭條的娘家。1956年搬到馬市大街，一年后又搬到西安門大街光明胡同，直到全家搬遷到寧夏銀川。中國京劇院四團(tuán)到寧夏后，改名兒為寧夏京劇院，舅爺繼續(xù)擔(dān)任演員和教員。1962年4月，寧夏京劇院又劃分為寧夏京劇團(tuán)一團(tuán)、二團(tuán)和學(xué)員隊(duì)。1966年，寧夏京劇團(tuán)二團(tuán)改名兒為石嘴山市（銀川礦區(qū)）京劇團(tuán)。1979年10月，與寧夏京劇團(tuán)重新組成寧夏京劇團(tuán)。

愛好比較廣泛的舅爺，彈打吹拉唱、生旦凈末丑樣樣精通。他的代表作有《醉打山門》《鐘馗嫁妹》《蘆花蕩》《武大郎之死》《秋江》《金沙灘》等。他在演出中，工架優(yōu)美，表演真切，善于刻畫人物內(nèi)心世界，演什么像什么。他飾演的角色都給觀眾留下了極為深刻的印象，深受人們喜愛。

舅爺?shù)脑煸労苌?，在寧夏京劇院主要從事教學(xué)工作，從事教學(xué)的時間是最長的，有時也參加演出，但因?yàn)橐囵B(yǎng)后人，所以他就基本上放棄了自己非常熱愛的舞臺，和其他老師們一起專心致志地培養(yǎng)京劇演員。寧夏京劇院先后為國家院團(tuán)、部隊(duì)藝術(shù)團(tuán)體和兄弟院團(tuán)輸送了藝術(shù)人才上百人，為北京、內(nèi)蒙古、甘肅、山西、陜西、廣西、河南、西藏、青海等省市、自治區(qū)兄弟劇團(tuán)代培青年演員百余人，也為寧夏當(dāng)?shù)仄渌囆g(shù)團(tuán)體培養(yǎng)了大批人才。

四十多年來，舅爺在京劇教學(xué)方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。他對學(xué)生的要求非常嚴(yán)格，既教戲，又教做人，努力把學(xué)生培養(yǎng)成德才兼?zhèn)涞木﹦∪瞬?。在他的學(xué)生中，比較著名的有高長青、王長青、義維華、梁嘉禾、葉盛富等優(yōu)秀花臉演員。著名花臉演員方榮翔也曾經(jīng)向他學(xué)藝。1981年，舅爺離休后，先后受山東省藝術(shù)學(xué)院和蘭州藝術(shù)學(xué)校等藝術(shù)院校的聘請教授京劇，一直到因病臥床，不能繼續(xù)教學(xué)。他教授的學(xué)生遍布祖國各地和海外，有許多人已經(jīng)成為京劇院團(tuán)的骨干和京劇名家。

我曾經(jīng)見過舅爺，至今記憶猶新。那是上世紀(jì)80年代初的一個秋季，我下班回到家，看到家里有兩位老人，父親的介紹，讓我知道了那位神采奕奕、身材魁梧的老人是我的舅爺譚世英，那位瘦瘦的，個子不太高的老太太是我的舅奶奶張瑞英。晚上，我和舅爺在外屋的雙人床上休息，舅奶奶和我的母親及我的小妹妹在里屋休息，父親住到了醫(yī)院宿舍。每天早晨，舅爺醒后，從床上坐起來，先閉目活動胳膊和脖子，下床后，就在小院兒的絨花樹下練功、吊嗓子，還有時坐在屋門口兒的凳子上拉拉京胡兒，大雜院兒的大人和孩子們常常圍著他，聽他拉京胡兒，唱京劇，有的老人也隨著唱上幾句。真沒想到的是，60多歲的人每天都堅(jiān)持練習(xí)拿大頂，只見他輕輕松松地雙手撐地，頭朝下，雙腳翹到墻上，每次都在10分鐘以上。舅爺鍛煉之后，才洗漱，吃早點(diǎn)。舅爺喜歡喝酒，一天兩頓，每次都是幾小杯，從不貪杯。舅爺曾經(jīng)告訴我說：“過去唱京劇的沒有女的，女角兒都是男扮女裝。學(xué)戲要從小兒學(xué)，4歲開始學(xué)最好?！本藸斣谖壹易〉哪切┤兆樱拇髢鹤幼T韻揚(yáng)（京劇演員）和大兒媳宋祥年（北京曲藝團(tuán)演員）來看望他們的父母，我也結(jié)識了他們。大表叔兒譚韻揚(yáng)生于1942年，于1958年初考入中國京劇院四團(tuán)，習(xí)武花臉。曾主演《打焦贊》等傳統(tǒng)京劇。同年9月隨團(tuán)來到銀川，在寧夏京劇院學(xué)員隊(duì)學(xué)習(xí)畢業(yè)后，分配到寧夏京劇團(tuán)二團(tuán)。1981年調(diào)中國京劇院（現(xiàn)為國家京劇院）繼續(xù)唱京劇，直到退休。

1987年5月15日，舅爺在銀川因病逝世，骨灰安放在寧夏八里橋革命烈士公墓。在譚世英的追悼會上，友人專門兒給他題寫了對聯(lián)兒，上聯(lián)兒：藝海門墻皆桃李；下聯(lián)兒：梨園誰人不知譚；橫批：藝德長存。1991年3月15日，我的舅奶奶張瑞英不幸與世長辭，她老人家的骨灰暫時在家里放了六年多。1997年7月1日，舅爺?shù)膬号畟儗⒏赣H和母親合葬于寧夏植物園松鶴園墓地。

舅爺在銀川生活了近三十個春秋，不僅目睹了銀川的日新月異，而且親歷了寧夏京劇團(tuán)的不斷發(fā)展變化，把自己寶貴的青春、熱血和藝術(shù)都無私地奉獻(xiàn)給了寧夏人民。舅爺雖然與世長辭了，但他一刻也未曾離開他深愛的賀蘭山、黃河和寧夏銀川。他永遠(yuǎn)留在了第二故鄉(xiāng)，留在了西北人民的心中。

置身在銀川的大街上，我望著那些來來往往的人們凝神遐思，在他們當(dāng)中，一定會有舅爺?shù)膶W(xué)生、觀眾和戲迷。西北的各族人民一定還會記著他，一位唱架子花臉，德藝雙馨，享譽(yù)盛名，令人愛戴的京劇表演藝術(shù)家和京劇教育家。

前年，曾經(jīng)寫了散文《懷念舅爺譚世英》，發(fā)表后，北京京味兒作家劉輝（筆名文軍，系列暢銷書《老北京那些事兒》）先生看到后，特賦詩一首：“譚門國粹遠(yuǎn)流長，祖輩相傳暗留香。旦丑凈末唱坐打，馬躍旗舞彩滿堂?！?/p>

我的表叔兒譚少英，也是舅爺培養(yǎng)的學(xué)員之一，他們爺倆，即是父子關(guān)系，又是師生關(guān)系。表叔兒是舅爺?shù)牡谌齻€兒子，他姊妹弟兄七個，有大姐譚鳳茹、大哥譚韻揚(yáng)、二姐譚曉冬、二哥譚韻龍、三姐譚鳳秋、妹妹譚明珠。我們二人都是1956年出生的，在年齡上，我比他大4個月。表叔兒是在兩歲那年，隨父母從北京來到銀川的，從14歲開始學(xué)唱京劇，一直到提前退休。40多年來，他在寧夏京劇團(tuán)飾演架子花臉兼武丑，是國家一級演員，曾經(jīng)擔(dān)任寧夏藝術(shù)學(xué)院京劇教授。

架子花臉屬于傳統(tǒng)京劇“生旦凈末丑”中的“凈”，以工架、念白、表演為主。“凈”俗稱“花臉”。在傳統(tǒng)京劇中，“凈”可分文凈和武凈兩大類，細(xì)分有“銅錘花臉”“黑頭”“老臉”“奸白臉”“架子花臉”“武花臉”等?！盎槨笔且愿鞣N色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，主要扮演性格、氣質(zhì)和相貌具有突出特征的男性人物。扮演花臉的演員，都要根據(jù)人物的性格、品質(zhì)、相貌、年齡、身份和地位的不同，用紅、黑、白、黃、紫、綠、藍(lán)等顏色按固定的圖案，進(jìn)行面部化妝，俗稱“勾臉”。在這些人物中，既有正面的，也有反面的。這類人物在表演上音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明。架子花臉在唱、念、做、表上，都有其獨(dú)到之處。在唱工方面，常常使用假音，以炸音、沙音為主。在念白方面，常常用京韻京腔的京白，這樣可以有效縮短劇情和劇中人物角色與觀眾的歷史時代距離。

架子花臉的人物角色是多種多樣的。這些人物的性格不僅有剛強(qiáng)、勇猛、魯莽，還有樂觀、純真、詼諧、幽默、風(fēng)趣。架子花臉在憤怒時會發(fā)出“哇呀呀”有氣勢的吼叫，這是架子花臉特有的表演方式，被廣大觀眾所熟知。比如，人們都非常熟悉的由閻肅作詞，姚明作曲的《說唱臉譜》，那就是一首京劇與流行音樂相結(jié)合的戲歌兒，借鑒京劇唱腔和旋律，將我國的傳統(tǒng)戲曲元素非常巧妙地融入到了歌曲之中，讓整首歌兒聽起來瑯瑯上口，如歌如戲，更有著特殊的韻味兒感。可以說，這首歌兒就是專門兒為花臉而寫，為花臉而唱的，通過歌曲，讓人們知道了京劇花臉，巧妙地傳承了國粹京劇，讓更多的人喜愛京劇，喜愛臉譜藝術(shù)。我非常喜歡這首歌兒，尤其是：

“那一天爺爺領(lǐng)我去把京戲看，

看見那舞臺上面好多大花臉，

紅白黃綠藍(lán)顏色油的臉，

一邊唱一邊喊，

哇呀呀呀呀，

好像炸雷嘰嘰喳喳震響在耳邊，

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，

紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙，

黃臉的典韋白臉的曹操，

黑臉的張飛叫喳喳……啊……”

聽了這首歌兒，倍感親切。表叔兒就曾經(jīng)在京劇《連環(huán)套》中飾演竇爾敦。《連環(huán)套》分坐寨、盜馬、拜山三個折子，這出戲是在1997年為了紀(jì)念譚鑫培先生誕辰150周年紀(jì)念活動中演出的。在《連環(huán)套》中，孟廣祿、譚少英、尚長榮分別在“坐寨、盜馬、拜山”三個折子中飾演竇爾敦，這三個折子是連著一起演的。

譚少英從小兒受父親的耳濡目染，非常喜愛京劇。當(dāng)時的銀川還沒有藝術(shù)學(xué)校，只有以寧夏京劇團(tuán)帶學(xué)員隊(duì)。1958年由中國京劇四團(tuán)從北京帶來了一批學(xué)生。1960年寧夏京劇團(tuán)又成立了一個學(xué)員隊(duì)，招了一批學(xué)員，同時還包括秦腔劇團(tuán)學(xué)員班。秦腔劇團(tuán)學(xué)員班的基本功全由京劇教員代培。1971年又招收了第三批京劇班學(xué)員，其中就有譚少英，他工架子花臉兼武丑。譚世英和其他教師們，為了培養(yǎng)這三批學(xué)員，為寧夏京劇團(tuán)培養(yǎng)更多的京劇后備人才，付出了很多心血，就像人們稱贊的那樣，他們是“蠟燭”“春蠶”“靈魂工程師”。

表叔兒加入寧夏京劇團(tuán)學(xué)員隊(duì)后，在開蒙的時候兒，正趕上了樣板戲，就開蒙樣板戲。1976年，國家恢復(fù)了傳統(tǒng)戲，他師承父親，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)京劇，專職架子花臉，兼演其他文武行角色，雖說年齡大了些，但他始終咬緊牙關(guān)堅(jiān)持了下來，經(jīng)過刻苦努力，最終成為一專多能的演員。說起學(xué)京劇來，表叔兒那可是沒少吃苦，這才有了后來的成就。在練習(xí)架子功的過程中，舅爺讓他穿上厚底靴和胖襖站在比較軟的海綿墊子上，學(xué)會站穩(wěn)和站住后，還要連續(xù)三起三落，就是一條腿平伸，另一條腿最少三起三落，兩條腿之間還要反復(fù)地交換著位置，每次練習(xí)后，他的衣裳都被汗水浸透，到了晚上，雙腿酸疼，渾身難受，睡不著覺。舅爺對他很嚴(yán)格，很少夸他，他的動作到位了，老人家微微點(diǎn)頭就是對他的肯定，接著，就要練習(xí)下一個科目。演出也是非常辛苦的，不管在城區(qū)演出，還是送戲下鄉(xiāng)，沒有季節(jié)之分。無論是大雨茫茫，還是雪花飄飄；無論是熱浪翻滾，還是寒風(fēng)凜冽，經(jīng)常在冬天演夏天的戲，根據(jù)劇情，天再冷也要穿單衣；夏天演冬天的戲，根據(jù)劇情，天再熱也要穿上又厚又重的行頭。對于京劇演員來說，這真是一種比較艱苦的付出，又是一種令人敬佩的奉獻(xiàn)精神。

1983年秋季,寧夏京劇團(tuán)來北京演出了該團(tuán)創(chuàng)作的新戲《人鬼鑒》《呂布試馬》《醉打山門》《除三害》《打瓜園》《盜庫銀》等傳統(tǒng)折子戲,受到觀眾喜愛。其中，大型神話京劇《人鬼鑒》取材于《聊齋·陸判》。劇中以浪漫主義的表現(xiàn)手法,通過人與鬼交友，“換心”“易頭”等傳奇情節(jié),塑造了很有特點(diǎn)的藝術(shù)形象。如其貌不揚(yáng)，心地善良，極富人情的陸判。在真善美與假惡丑的鮮明對比中,贊揚(yáng)了坦誠待人，真摯幫人，熱情助人的高尚情操和中華民族的傳統(tǒng)美德，鞭笞了虛偽奸詐，見利忘義，自私貪婪的丑惡?！度斯龛b》是由趙孟祥編劇，寧夏京劇團(tuán)演出，譚少英、陳玉賢、李業(yè)德、王燕主演的，譚少英在這部戲中飾演陸判。第二年，由鳴遲改編，曉丁攝影，中國戲劇出版社出版，新華書店北京發(fā)行所發(fā)行了戲劇連環(huán)畫《人鬼鑒》，有些熱愛戲曲的網(wǎng)友專門兒收藏戲曲連環(huán)畫，其中就有《人鬼鑒》。

1986年，中央電視臺舉辦了第一屆全國青年京劇演員電視大選賽。同年8月份，譚少英在銀川賽區(qū)參加了初賽，被選上后，他把錄像帶寄給中央電視臺。1987年11月，他接到大賽組委會的通知后，攜帶新編神話劇《人鬼鑒》，參加了由中央電視臺、中國劇協(xié)、北京電視臺、各省市自治區(qū)電視臺等單位舉辦的第一屆全國青年京劇演員電視大選賽，大賽設(shè)老生組、花臉組、丑行組共8個組，共評出25名最佳表演獎，26名優(yōu)秀表演獎。中央電視臺對大賽進(jìn)行了現(xiàn)場直播。表叔兒在《人鬼鑒》中飾演陸判這個角色，他大膽嘗試，勇于創(chuàng)新，將演技和演戲融為一體，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的“跳判兒”，吸收了傳統(tǒng)“跳判兒”的表演精華，保留了噴火、耍牙笏、耍髯口、耍扇子等技巧，塑造了優(yōu)美的造型，高難度的倒扎虎下桌、摔叉和蹉步，動作準(zhǔn)確、漂亮。展示出陸判的天真、善良、正義和豪爽品德，達(dá)到了人性化的升華。在決賽中，譚少英表演的《人鬼鑒》片段，以9.98分的成績獲架子花臉組第一名，一舉摘取了“全國最佳青年京劇演員” 的桂冠，成為寧夏回族自治區(qū)成立30年來獲得全國性戲曲表演個人大獎的第一人。

這些日子的每天晚上，中央電視臺戲曲頻道正在連續(xù)直播第七屆全國青年京劇演員電視大選賽，參賽演員來自國家和各省市、自治區(qū)京劇院團(tuán)，他們在參賽中非常投入，評委評判很嚴(yán)格。由此想到表叔兒當(dāng)年參賽，能獲得那樣好的成績，可想而知，他在傳揚(yáng)京劇藝術(shù)的道路上付出了多少艱辛，使我對“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”的深刻內(nèi)涵有了更深層次的理解。

他還主演了京劇名劇《失空斬》，這出戲的全名兒是《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》，表叔兒在戲中飾演馬謖。他的代表作還有《十八羅漢斗悟空》《李逵探母》《扈家莊》《四杰村》《李慧娘》《白水灘》《蜈蚣嶺》《臥虎溝》《無底洞》《鬧龍宮》《盜庫銀》《蘆花蕩》《葛瑤明》《紅綠燈·斑馬線》等，既有傳統(tǒng)戲，也有現(xiàn)代戲。

在從藝的幾十年里，表叔兒曾多次隨團(tuán)赴西北、西南、華東、華北等省區(qū)參加巡回演出。還先后到美國、加拿大等十多個國家演出。1984年6月，寧夏京劇團(tuán)在上海延安劇場演出了《乾元山》《陸文龍》《人鬼鑒》《呂布試馬》《雙下山》《伐子都》等劇目，主要演員有俞鑒、譚少英、李業(yè)德、王天柱、郭金光、李榮安等，上海京劇院在當(dāng)年大事記中做了記載。1985年，表叔兒還隨寧夏京劇團(tuán)到突尼斯參加了第十三屆迦太基國際民間藝術(shù)聯(lián)歡節(jié)。他功底扎實(shí)，表演細(xì)膩，深受國內(nèi)外觀眾喜愛和贊譽(yù)。寧夏日報(bào)、北京人民廣播電臺和中國臺灣網(wǎng)等媒體都對他進(jìn)行了采訪和報(bào)道。2005年，他被列為“寧夏之最”。

譚少英和他的父親一樣，在藝術(shù)道路上時時刻刻保持著清醒的頭腦，并沒有讓榮譽(yù)成為藝術(shù)前進(jìn)道路上的累贅和包袱。他在京劇藝術(shù)實(shí)踐的道路上和品質(zhì)修養(yǎng)中，不斷修正自己，提高自己，用精湛的演技，良好的素養(yǎng)，平和的心態(tài)以及對觀眾高度負(fù)責(zé)的精神，贏得了人們的廣泛尊重和愛戴。

在京劇演出市場低迷的時期，寧夏京劇團(tuán)招了一批學(xué)員，當(dāng)時也沒有老師，過去的老師都已經(jīng)年邁，沒有精力再從事教學(xué)，團(tuán)里就安排譚少英承擔(dān)起這項(xiàng)工作。只要他沒有排練和演出任務(wù)，就把精力全部用在教學(xué)上。在他看來，京劇是國粹，必須要有后人傳承，培養(yǎng)年輕的演員，京劇才能繼續(xù)在寧夏這個地方兒生存，所以就要培養(yǎng)好后一代，既讓他們在舞臺上展示出藝術(shù)人生價值，又可以傳承京劇國粹藝術(shù)。

后來，寧夏京劇團(tuán)還編排了一臺大型音樂情景京劇《紅綠燈·斑馬線》。2004年12月，寧夏京劇團(tuán)和銀川市雜技團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)排了京劇《新鬧龍宮》，把雜技藝術(shù)有機(jī)地融入到京劇表演藝術(shù)中，使傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)表現(xiàn)力更加充分，更加完善，一舉奪得第四屆全國戲曲藝術(shù)節(jié)特等獎。在上述兩部戲里，表叔兒飾演的都是小角色。在他看來，只要有演出，只要觀眾喜歡，能夠振興寧夏京劇團(tuán)，能夠傳承京劇藝術(shù)，那就是最快樂的事情，至于演什么角色并不重要。

上個世紀(jì)80年代，京劇遇到了來自各個方面的沖擊，走向了低谷，大環(huán)境就是這樣，更何況在寧夏了，那里的人們祖祖輩輩都喜歡秦腔。寧夏京劇團(tuán)也是由于演員隊(duì)伍老化，經(jīng)濟(jì)問題突出，演出市場不景氣等諸多因素，幾度陷入困境。譚少英沒有跳槽去賺大錢，始終和京劇團(tuán)一起堅(jiān)守著，直到劇團(tuán)改制和他退休。

將要離開銀川了，心情久久不能平靜。京劇是中華民族引以為豪的博大精深的國粹藝術(shù)，繼承和發(fā)展了數(shù)百年來中國戲曲的藝術(shù)精華，京劇劇目的內(nèi)容表現(xiàn)的是忠、孝、節(jié)、義等中華民族的傳統(tǒng)美德，具有表演、唱腔、音樂、服飾、造型和流派等綜合之美，凝聚著深厚的民族情感和審美意識。聽京劇，看京劇，學(xué)京劇可以走近我們民族的歷史，觸摸祖國文化的脈絡(luò)；可以提高人們的思想境界，凈化靈魂。舅爺譚世英，表叔兒譚少英傳承的不僅僅是譚門的唱法、功夫和演技，更重要的是，他們通過京劇藝術(shù)，給人們留下的是開蒙和啟迪，他們用精益求精，專心致志，淡泊名利，吃苦耐勞，拼搏進(jìn)取的精神，教育著人們?nèi)绾尉礃I(yè)，如何奉獻(xiàn)，如何在人生的舞臺扮演好自己的角色。

銀川之行，和表叔兒的相約、相聚、相談和相知，深深地觸動和震撼著我的心靈，促使我不得不拿起筆來，以粗淺的文字記述自己對舅爺譚世英的懷念之情，對表叔兒譚少英的崇敬之意，對京劇國粹藝術(shù)瑰寶的摯愛情懷。

2012年9月3日

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