爾容是一個(gè)從基層公務(wù)員成長(zhǎng)起來(lái)的青年女作家，由于共同愛(ài)好和相似的經(jīng)歷，我得以有機(jī)會(huì)經(jīng)常與她切磋文學(xué)創(chuàng)作。從《相愛(ài)不說(shuō)再見(jiàn)》一書(shū)的創(chuàng)作，我也深切的體會(huì)到她對(duì)文學(xué)的追求和執(zhí)著。

《相愛(ài)不說(shuō)再見(jiàn)》一書(shū)，以一個(gè)瀕臨倒閉的文學(xué)期刊為背景，描繪以鐵娃、一刀、老李等一批邊緣文化人的生存狀態(tài)，通過(guò)展現(xiàn)人物形象在愛(ài)情與事業(yè)上的雙重掙扎，揭示了當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)和文化人面臨的困境和迷茫，選擇與挑戰(zhàn)。

爾容從文學(xué)樹(shù)雜志艱難創(chuàng)業(yè)為敘述的出發(fā)點(diǎn)，多角度的展示了鐵娃、一刀、老李、水蓮、香香等人物形象，隨著文學(xué)樹(shù)的興衰成敗而沉浮的人生際遇。通過(guò)圍繞事業(yè)愛(ài)情雙重掙扎的兩條主線，冷峻的解剖了每個(gè)人物形象的心靈歷程。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)是作者文學(xué)創(chuàng)作走向成熟的一個(gè)重要標(biāo)志。

《相愛(ài)不說(shuō)再見(jiàn)》一書(shū)，最可貴的一點(diǎn)，就是深入的從一個(gè)側(cè)面考察了當(dāng)下的文學(xué)生態(tài)。文學(xué)樹(shù)雜志從一棵即將枯萎的小苗長(zhǎng)成參天大樹(shù)的過(guò)程，暗示著作者對(duì)文學(xué)業(yè)界的美好愿景。然而，文學(xué)樹(shù)生長(zhǎng)的土壤、水分、陽(yáng)光和環(huán)境，并不足以支撐這棵樹(shù)的健康成長(zhǎng)。對(duì)于種植這棵樹(shù)的人來(lái)講，一開(kāi)始就面臨著堅(jiān)持還是放棄的痛苦選擇。選擇堅(jiān)持就意味著掙扎，作者正是從人物形象的掙扎過(guò)程中，以獨(dú)特的視角全面考察了當(dāng)下的文學(xué)生態(tài)狀況。從人物形象的心理歷程，可以看出作者對(duì)文學(xué)業(yè)界的焦慮與擔(dān)憂。盡管文學(xué)樹(shù)已枝繁葉茂，但作者仍然給我們留下了許多想象的空間。

《相愛(ài)不說(shuō)再見(jiàn)》無(wú)論是從標(biāo)題看，還是從內(nèi)容看，很容易讓人判斷為一部純愛(ài)情文學(xué)作品。這是因?yàn)闋柸菰诒緯?shū)的情感敘述上，有很多引人入勝的地方。而這，也恰恰成為這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的可圈可點(diǎn)之處。小說(shuō)中，鐵娃對(duì)性的放縱與愛(ài)的堅(jiān)守，一刀對(duì)事業(yè)的執(zhí)著與愛(ài)的失落，香香愛(ài)的理想在現(xiàn)實(shí)中的幻滅，水蓮對(duì)婚姻本質(zhì)意義上的堅(jiān)守與情感的沖突等等。無(wú)不是通過(guò)愛(ài)的掙扎，而將人物形象的內(nèi)心世界展現(xiàn)的淋漓盡致。作者正是打開(kāi)一扇扇心靈的窗口，讓我們真切的看到一個(gè)闊大而又真實(shí)的情感世界。而這樣的情感世界，才是我們不易覺(jué)察的人類精神生活的原生態(tài)。

在小說(shuō)的藝術(shù)手法上，《相愛(ài)不說(shuō)再見(jiàn)》也有它的獨(dú)特之處。首先是在環(huán)境與心境的描寫(xiě)上，作者實(shí)現(xiàn)了巧妙的結(jié)合，比如第一章鐵娃從擠公交車那一刻起的環(huán)境與心境敘述就極為精彩。“鐵娃望著窗外蛇一樣扭動(dòng)的天藍(lán)色隔板和擠擠挨挨的車流。曾經(jīng)還算寬敞的徐東大街只余下一股逼仄的顛簸的車道，像消化不良梗塞不暢的大腸。車一聳一聳，似一節(jié)一節(jié)滯重的大便，間或被擠出一個(gè)臭屁來(lái)?！边@段看似不起眼的描寫(xiě)，不僅暗含了鐵娃的心境，其實(shí)也喻示著人物命運(yùn)的發(fā)展脈絡(luò)。其次是在人物刻畫(huà)上，把人物按照性格特征進(jìn)行順其自然的敘述，以實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的總體把握。小說(shuō)中老李這一人物便是比較成功的典型形象，老李離婚后在性的方面可謂是玩世不恭，給人一種十足的“色鬼”形象，但是在“閱人無(wú)數(shù)”后那種強(qiáng)烈的追求感情回歸的意識(shí)，卻能讓讀者時(shí)時(shí)處處深切的感受到人物內(nèi)心的真正痛苦。此外，作者在處理小說(shuō)的情節(jié)安排、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、人物對(duì)話、語(yǔ)言敘述上，都具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，讓讀者如臨其境，如見(jiàn)其人，有著特別誘人的藝術(shù)感染力。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

由于作者追求一種比較緊湊的敘述和營(yíng)造濃厚的氣氛，小說(shuō)有一種始終把讀者放置在緊張壓抑的狀態(tài)，如果在故事情節(jié)的敘述上，更好的把握張弛有度的手法，這部小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值會(huì)提升到一個(gè)更高的層次。

我期待爾容不久的將來(lái)推出更佳的力作。

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