十年前，我初讀《狼圖騰》這部小說(shuō)，喜歡和反感并存，我喜歡書中那一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的故事，把蒙古草原的生活、草原狼講得栩栩如生；我反感書中大量的議論，而且所占篇幅將近三分之一，充斥著狹隘民族主義思想和歪曲歷史的說(shuō)法，以及武斷專橫的“文化考證”，乃至蒙古族歷史學(xué)家都站出來(lái)糾正和批判。在這部小說(shuō)暢銷的十年間，吹捧它的人大多在“成功學(xué)”領(lǐng)域，在那些想賺錢且想一夜暴富的人群中，這讓我有一種感覺(jué)：他們的信仰層面從科學(xué)時(shí)代急劇倒退，穿越宗教時(shí)代和巫術(shù)時(shí)期，退到圖騰崇拜的原始社會(huì)了。

2015年春節(jié)檔的大片中，電影《狼圖騰》脫穎而出，這部由奧斯卡最佳外語(yǔ)片導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，蒙古狼、馮紹峰等領(lǐng)銜主演的電影，于大年初一上映，贏得廣大影迷一片贊譽(yù)，我也慕名前往欣賞。

電影一開場(chǎng)就在極力證明自己忠于原著，男主角陳陣邂逅狼的場(chǎng)景，與小說(shuō)一模一樣，他在返回的山谷中遇到一群狼，急中生智成功脫險(xiǎn)，從此開始敬畏狼，研究狼。

電影畫面和小說(shuō)情節(jié)交織在我的腦海，我希望文字和劇情能對(duì)上號(hào)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演開始把電影的主旨引入了另一個(gè)方向。

原著中有大量關(guān)于歷史和文化問(wèn)題的討論，并通過(guò)具體事例支撐作者的觀點(diǎn)，電影中，導(dǎo)演完全擯棄這一部分，就事論事，把重點(diǎn)聚焦在草原、草原狼和草原上的人們。

漸漸的，我明白了，導(dǎo)演不是把原著搬上熒幕，而是在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)的二度創(chuàng)作，他用一種高明的手法，把電影展示的舞臺(tái)鎖定在草原，把影片的主題也鎖定在人、草原和草原狼，跳出了民族主義和歷史文化的桎梏，把主題升華到更廣闊的空間，探討人與自然的更大命題。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

電影的景色絕對(duì)是一大亮點(diǎn)，“天蒼蒼、野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的畫面十分唯美。劇情舒緩悠揚(yáng)地漸次鋪開，節(jié)奏循序漸進(jìn)，陳述出原著一個(gè)個(gè)主要情節(jié)，勾勒出以狼為主線的故事，講述了蒙古人從原始游牧生活方式逐步向現(xiàn)代機(jī)械化農(nóng)牧業(yè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

狼馬大戰(zhàn)是電影的一個(gè)高潮，也是電影特技做得最出色的地方，劇組幾乎是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地精心安排。我想，狼演員和馬演員不知排練了多少次才拍出小說(shuō)描繪的效果，整體看上去完全不亞于現(xiàn)實(shí)世界的紀(jì)錄片。

浪漫的法國(guó)導(dǎo)演插入一小段感情戲，這是原著中沒(méi)有的，男主角和蒙古族姑娘之間含蓄而真摯的愛(ài)戀，這美妙的二度創(chuàng)作，為草原放牧生活描畫出溫柔浪漫的一筆，相比起原著動(dòng)輒上升到民族性格高度的論述，這段愛(ài)戀很接地氣，很逗人氣。

和小說(shuō)一樣，貫徹電影始終的是狼逐步被現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)打壓直至滅絕的背景，但導(dǎo)演把人類殺狼的動(dòng)機(jī)鎖定在單一而有說(shuō)服力的地方——人性的貪婪，把小說(shuō)中的時(shí)代背景、政策環(huán)境抹去了，讓包主任這個(gè)角色扛起反面的大旗，并設(shè)計(jì)幾個(gè)小角色站在包主任一邊。

電影的第二個(gè)高潮是吉普車追殺狼群的片段，它包含了小說(shuō)中最悲壯的故事，吉普車作為人類工業(yè)文明的象征，無(wú)情地碾壓了農(nóng)牧文明的草原，不論狼群何等的機(jī)智、勇敢、桀驁不馴，也無(wú)法阻止歷史滾滾向前的車輪。特別是狼被火燒的場(chǎng)景、狼跳崖自殺的場(chǎng)景，讓我為之震撼，電影也以此表達(dá)了對(duì)狼的敬畏。

最令我感動(dòng)的是，電影結(jié)束后，字幕中出現(xiàn)的演員表中，赫然出現(xiàn)了一群狼的名字，是的，參演的每一匹狼都有名字。劇組花了三年左右時(shí)間訓(xùn)養(yǎng)了40多只狼，請(qǐng)來(lái)了世界頂級(jí)馴獸師安德魯，制片人王為民花巨資在北京建立養(yǎng)狼基地，并親自撫養(yǎng)帶大了十幾只狼崽。導(dǎo)演說(shuō)這是動(dòng)物電影，一點(diǎn)不假，草原狼在影片中的影響力超過(guò)了人物演員。

再說(shuō)二度創(chuàng)作，回家后我又翻開了書架上的《狼圖騰》，查到最后一個(gè)情節(jié)的三個(gè)版本，即小狼的最終歸宿。

電影中，男主角一手撫養(yǎng)大的小狼被放歸大自然，成為一只真正的草原狼，主角返鄉(xiāng)途中與小狼隔山相望，小狼仰天長(zhǎng)嘯，天空的彩云化為一個(gè)生龍活虎的草原狼，一幅人與自然和諧共生的完美畫卷呈現(xiàn)給觀眾，主角把對(duì)小狼的憂思寄予天空的彩云，寓意深長(zhǎng)，電影結(jié)束，回味無(wú)窮。

小說(shuō)原著中，主角陳陣和其他知青準(zhǔn)備返鄉(xiāng)了，小狼長(zhǎng)期飽受疾病困擾，不自由的生活已經(jīng)使它患上憂郁癥。草原狼已是處處被追殺的對(duì)象，小狼無(wú)法回到草原。陳陣最后終于有了“不自由、毋寧死”的覺(jué)悟，幫小狼像個(gè)武士一般光榮歸天，用石頭猛砸一下小狼的后腦，小狼保持著仰天長(zhǎng)嘯的姿勢(shì)猝死，定格于生命的終點(diǎn)。

故事還有一個(gè)搞笑版，在網(wǎng)上流傳?！独菆D騰》的作者姜戎，本名呂嘉民，從不接受媒體采訪，某記者找到了當(dāng)初和作者同時(shí)到內(nèi)蒙草原插隊(duì)的知青，得到了這樣的回答：“我們以前有一個(gè)知青(呂嘉民)喂過(guò)狼,后來(lái)把小狼給打死了。我問(wèn)他為什么啊, 他說(shuō)這小子居然敢對(duì)我呲牙,我一棍子就把它打死了……”

在此，我不評(píng)判故事的真假、也不糾結(jié)故事的內(nèi)涵，我只探討故事的藝術(shù)熏陶作用：如果要弘揚(yáng)人與自然、人與動(dòng)物主題，用版本一；如果要弘揚(yáng)“狼性”，映射民族性格和歷史文化，請(qǐng)取版本二；如果想創(chuàng)造媒體熱點(diǎn)，制造輿論“爆料”，請(qǐng)炒作版本三。

三個(gè)版本告訴我們，現(xiàn)實(shí)生活只是待發(fā)掘的礦，唯有在生活基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作，才能讓我們步入藝術(shù)的殿堂！我反對(duì)市面上對(duì)《狼圖騰》的粗淺解讀，更反對(duì)把所謂的“狼性”引入教育、企業(yè)管理領(lǐng)域，但我崇尚二度創(chuàng)作，我提倡用愛(ài)與智慧去挖掘生活中美好的一面，并把它們展現(xiàn)出來(lái)。在草原狼的故事中，作者身份的姜戎描寫狼、歌頌狼，把自己局限在“狼性”中；導(dǎo)演身份的讓·雅克·阿諾以狼為切入點(diǎn)，描寫大自然，歌頌對(duì)生命的熱愛(ài)。

在我看來(lái)，從企業(yè)的視角，導(dǎo)演比作者更具備企業(yè)家精神，作者的眼中只有策略、爭(zhēng)斗和精神，充其量只是職業(yè)經(jīng)理人的境界；導(dǎo)演的境界更勝一籌，他懂得愛(ài)與發(fā)現(xiàn)，懂得重構(gòu)和創(chuàng)新，這是導(dǎo)演的偉大之處，也是電影的感人之處，更是企業(yè)家創(chuàng)新精神、變革精神和社會(huì)責(zé)任感的有機(jī)融合！

國(guó)家的轉(zhuǎn)型升級(jí)需要?jiǎng)?chuàng)新，民族的進(jìn)步復(fù)興需要?jiǎng)?chuàng)新。在當(dāng)今“大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新”的熱潮中，我們應(yīng)該更加珍視二度創(chuàng)作的精神，把好的素材重新整理、加工，并不斷升華，這不僅僅是在電影或者藝術(shù)領(lǐng)域，而應(yīng)當(dāng)是在與我們每個(gè)人都息息相關(guān)的學(xué)習(xí)、工作和生活中。

二度創(chuàng)作錦上添花的例子很多，譬如，電影《阿甘正傳》，導(dǎo)演把原著中主角玩世不恭的態(tài)度全部改編，最終創(chuàng)作出一部勵(lì)志而充滿溫情的電影，塑造了一個(gè)樂(lè)觀、向前的阿甘，成為我們心中的一代經(jīng)典。

生活本來(lái)就很殘酷，社會(huì)本來(lái)就那么復(fù)雜，電影是給人帶來(lái)美和藝術(shù)享受的。

導(dǎo)演們，請(qǐng)給廣大影迷帶來(lái)更多二度創(chuàng)作過(guò)的作品吧。

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