感言五篇

1

感謝詩人雪克，他幫我改詩。

我的《鐵樹在期待中》一詩，

出于感激，送給女詩人旻旻。

并沒有什么特別之處，但雪克( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

幫我修改之后，我才發(fā)現(xiàn)：他的

修改稿很用心，詩也改得不錯。

問題是不太符合我的意態(tài)風(fēng)格。

意態(tài)詩寫法，與其他詩寫法，

重要區(qū)別在于：同樣一顆鐵樹，

決不從言說對象（植物）入手

到動物性收獲（修改稿中“果實”

顯然有性暗示），而是從自然（植物）

到人性可能。鐵樹開花的“聲音”，

與期待中的“客人”，都是同義反復(fù)的。

2015年4月25日于永安約

附詩：

鐵樹在期待中/河馬原稿

開花的聲音，像黃昏砰然而至

多年沒有的黑暗或深沉

就在一個夜晚，盛放

鐵樹呵鐵樹，該放開的

不管是詞性或肉身

仍要放開，并把期待中的

喚為稀罕的、珍貴的客人

2015年4月20日于永安約

鐵樹在期待中/雪克修改稿

開花的聲音，像黃昏砰然而至

多年沒有的深沉

就在一個夜晚，盛放

鐵樹該開放的

不管植物的詞性

或肉身，仍要開放

并在我們的期待中

喚為珍貴的果實

2

詞的立面，心的鏡子。

2015年4月19日于永安約

3

蕩子著名的《黑色》一詩，

他詞性的凝成“黑色一團”，

就是連神也恐懼的元素。

用我的話說，就是原初。

2015年4月25日于永安約

4

《思和念》原稿：“前輪若是思/

后輪就是念/往返不停的路面/

彼此的終點，驅(qū)動了天下的腳”。

改《思和念》這首詩，最后竟是

黑白電影《南征北戰(zhàn)》中，汽車

與腳競走的畫面，啟發(fā)了我。寫

詩就是本能或意態(tài)正常轉(zhuǎn)動而已。

也感謝雪克，他提出建設(shè)性意見。

當(dāng)我把“腳”拿掉，意態(tài)天下便

呼之欲出。不過有一點很確定：

意和態(tài)之間，存在多種組合的可

能性，多義或復(fù)雜的詩歌，有時

并非出于詩本身的要求，而是出

于打開讀者思維或思路的預(yù)設(shè)。

正因此，不確定愈多，可能性也

愈多。語氣難免有些拖沓或不肯

定。從意態(tài)出發(fā)，意和態(tài)是可調(diào)

轉(zhuǎn)的。思可能是后輪，念可能是

前輪。倘若只從一首詩出發(fā)，修

改稿肯定是最棒的；若從詩寫方

式出發(fā)，原稿反而是母詩的寫法。

2015年4月25日改于永安約

附詩：

思和念（修改稿）

前輪是思

后輪是念

往返不停的路面

終點，驅(qū)動了天下

2014年12月1日于永安約

2015年4月25日改于永安約

5

雪克：

這首《幽光會一直訴說》的詩很好。

我覺得無論你提倡什么，詩歌語言

一定要干凈、跳躍。不然讀得很累。

而且我發(fā)現(xiàn)你若、或、才是、就是

這類詞用得太多。你都知道自然、

原初才是詩，但你現(xiàn)在玩出來的

每首，都看出太過刻意。為什么不

按你的觀念，改變語感，這樣刻意？

河馬：

是有點刻意。你知道直接才是王道。

我以母詩為皈依。要開啟一種新的

思維方式，或者詩寫方式，沒那么

容易，，大部分人都說我的詩太深奧，

讀不懂。但我有信心，知音會越來越

多的。當(dāng)下的詩不是不好，而是太做

作，不實誠，況且有時流暢得丟了魂。

過則飄。于是不少感性或媚骨。媚詩。

順便提一下，此詩的“幽光”是本體，

并非言說對象，不用尋找。這點很關(guān)鍵。

2015年4月25日于永安約

附詩：

幽光會一直訴說（原稿）

感謝易數(shù)，給我一個標(biāo)題。

--題記

幽光會一直訴說

你寫詩，經(jīng)營

天底下的好事，它們?nèi)犇阏賳?/p>

你像造物主般驕傲，或像傳說中

孫悟空把尾巴豎起就是旗幟

我寧可經(jīng)營得沒有牽掛，空空卻把

一匹詩歌之馬意態(tài)化，那就一起尋找吧

幽光會一直訴說，告訴你和我

那匹詩歌之馬，它隱于水下的喧嘩

2015年4月25日于永安約

幽光會一直訴說（修改稿）

感謝易數(shù)，給我一個標(biāo)題。

--題記

幽光會一直訴說

你寫詩，卻經(jīng)營不了

天底下的好事，若全聽你召喚

你像造物主般驕傲，或像傳說中

孫悟空豎起尾巴當(dāng)旗幟

我寧可沒有牽掛

只把一匹詩歌之馬意態(tài)化

一起尋找吧，空空的你和我

那匹詩歌之馬，隱于水下的喧嘩

2015年4月25日于永安約

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