我喜歡聽(tīng)相聲

我最早聽(tīng)到的相聲作品應(yīng)該是馬季先生的《海燕》、《友誼頌》等段子,記憶不是很深刻了,內(nèi)容也很模糊了,那時(shí)候正值“文革”期間,沒(méi)有多少好的相聲作品,水平低,作品少,其實(shí)更主要的是,那時(shí)年齡還很小,欣賞水平也極其有限,不過(guò)是聽(tīng)個(gè)熱鬧。單調(diào)的文化生活以及極端匱乏的文藝藝術(shù)形式,相聲以其詼諧幽默的獨(dú)特特征,征服了觀眾,也吸引了我,喜歡聽(tīng)相聲就是從那個(gè)時(shí)代開(kāi)始的,并從此逐漸成為一個(gè)“相聲迷”。
“文革”結(jié)束的時(shí)候,涌現(xiàn)出了一批相聲作品如《帽子工廠》、《如此照相》、《狗頭軍事》等,以揭批四人幫為主要內(nèi)容,此時(shí)的相聲仍然與“文革”時(shí)期相同的,帶有明顯的政治色彩,藝術(shù)性仍然不是很高。
后來(lái)隨著侯寶林等一大批老相聲藝術(shù)家被解放出來(lái),傳統(tǒng)相聲作品出現(xiàn)在廣播里,《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《改行》、《婚姻與迷信》、《夜行記》等大大的豐富了人們的文化需求,聽(tīng)了感覺(jué)很過(guò)癮。也正是從那個(gè)時(shí)期開(kāi)始,迎來(lái)了相聲藝術(shù)的春天。當(dāng)時(shí)活躍在相聲舞臺(tái)的演員有常寶華、馬季、唐文忠、侯寶林侯耀文父子及其搭檔郭啟儒、石富寬,還有姜昆、李文華、楊振華、金炳昶、高英培、范振宇、師勝杰、蘇文茂、馬志存、李伯祥、杜國(guó)之,王謙祥,李增瑞,李金斗,王永泉,笑林,李國(guó)勝等等。這個(gè)階段涌現(xiàn)出大批的膾炙人口的優(yōu)秀相聲段子至今記憶猶新如《批三國(guó)》《釣魚》《宇宙香煙》《扔靴子》《勞動(dòng)號(hào)子》《賣布頭》《扒馬褂》等。我于上世紀(jì)八十年代先后在張家口、保定等地現(xiàn)場(chǎng)觀看過(guò)蘇文茂,馬志存,范振宇,楊振華,金炳昶等人的演出。
由于喜歡收聽(tīng)相聲段子,所以常常是抱著收音機(jī)不停的調(diào)整波段,剛聽(tīng)完這個(gè)電臺(tái),就又找到另一個(gè)電臺(tái)播放的相聲段子,一天到晚聽(tīng)個(gè)不停。聽(tīng)的多了,每個(gè)相聲演員的聲音特色,表演特征掌握的都很清楚。比如侯寶林父子的相聲詼諧幽默,并且擅長(zhǎng)京劇的學(xué)唱,師勝杰的相聲學(xué)唱評(píng)劇很有功底,蘇文茂的相聲把握的不溫不火回味無(wú)常,姜昆李伯祥擅長(zhǎng)柳活兒,高英培的《釣魚》高亢激昂。
隨著人們對(duì)相聲藝術(shù)欣賞能力的提高,相聲藝術(shù)水平也有進(jìn)步,新人也不斷涌現(xiàn)。僅從馬季的搭檔變化上看也能說(shuō)明一些問(wèn)題,最早馬季先生與郭啟如老前輩搭檔,《打電話》就是二人的代表作,后來(lái)先后與姜昆,唐杰忠,劉偉,趙炎等人合作,作為一代相聲大師,馬季的作品給人們留下了深刻印象,馬季也培養(yǎng)了一批弟子,為相聲事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。而且《地理圖》《百吹圖》《虎口脫險(xiǎn)》《電梯奇遇》《紅眼病》以及楊義父子的相聲《獲獎(jiǎng)以后》等作品水平已經(jīng)也與初期作品有了質(zhì)的跨越。
相聲新秀牛群,馮鞏活躍在相聲舞臺(tái)的時(shí)間也有二十年之久了,他們的作品《拍賣》《小偷公司》《點(diǎn)子公司》等作品也被觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
電視曾經(jīng)一度推動(dòng)了相聲藝術(shù)的傳播與普及,人們由原來(lái)收音機(jī)收聽(tīng)相聲轉(zhuǎn)化成電視收看相聲演出。相聲大賽,文藝晚會(huì),慰問(wèn)演出,紀(jì)念活動(dòng),甚至中國(guó)人最隆重的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)文藝晚會(huì),相聲都是重頭戲,有時(shí)是壓軸節(jié)目。但是,對(duì)于相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)電視究竟適合不適合相聲的傳播,目前已有爭(zhēng)議,結(jié)論為時(shí)過(guò)早。
相聲是一門傳統(tǒng)藝術(shù),講究門派,從小拜師學(xué)藝,從相聲藝術(shù)誕生到現(xiàn)在,已經(jīng)有七八代之多的傳承,從最早的張三祿、朱紹文等說(shuō)起到張壽臣、馬三立大師已經(jīng)是第五六代了之多了。我非常喜歡馬三立大師的段子,老人家的單口對(duì)口相聲可以說(shuō)是相聲史的絕品《逗你玩》《買猴兒》《十點(diǎn)鐘開(kāi)始》《講衛(wèi)生》可以說(shuō)是百聽(tīng)不厭,算得上相聲不朽之作。馬三立先生的兒子馬志明也有《糾紛》《夜來(lái)麻將聲》《大保鏢》等一些著名段子。
除了單口,對(duì)口相聲之外,三人以上相聲叫群口相聲。群口相聲段子近期作品應(yīng)以馬季趙炎劉偉馮鞏等和說(shuō)的《勢(shì)利眼》、《訓(xùn)徒》、《五官爭(zhēng)功》,《以訛傳訛》具有代表性。
傳統(tǒng)相聲是北方地區(qū)的語(yǔ)言藝術(shù),北京天津等地是發(fā)祥地。過(guò)去在北京天橋打把勢(shì)賣藝的人群里就有相聲藝人在這里表演,因此,相聲屬于地地道道的民間藝術(shù)。酒樓茶館也是相聲的演出場(chǎng)所,當(dāng)時(shí)的相聲往往登不上大雅之堂,正是一些喜歡聽(tīng)相聲的觀眾培養(yǎng)扶植了這門藝術(shù),才得以使其流傳下來(lái)。
相聲藝術(shù)講究說(shuō)學(xué)逗唱四門功課,講究是說(shuō)學(xué)逗唱
“說(shuō)”也就是相聲術(shù)語(yǔ)中的柳活兒,講究是大段的“灌口”,需要演員口齒伶俐,記憶力好,不打磕,不頓嘴,無(wú)論觀眾坐在哪個(gè)角落,都要清清楚楚明明白白的送到觀眾的耳朵里。馬季的《地理圖》以及許多演員的基本功《報(bào)菜名》都有大段的柳活兒灌口。
“學(xué)”指的是學(xué)蟲(chóng)飛鳥(niǎo)叫,學(xué)方言,學(xué)大鼓,學(xué)評(píng)書,學(xué)京劇等其它藝術(shù)門類。講究是學(xué)的要不僅形似而且神像。
“逗”就是相聲術(shù)語(yǔ)里的“包袱”,相聲演員演出,要有把握節(jié)奏的技術(shù),什么時(shí)候讓觀眾發(fā)笑,怎么控制住園子里的場(chǎng)面,靠得是就甩“包袱”。甩“包袱”也就是抖笑料,聽(tīng)相聲,演員要想辦法把觀眾逗笑,觀眾不笑,不能稱其為相聲,最起碼不是好的相聲作品。
“唱”也是相聲藝術(shù)的一門功課,指的是唱“太平歌詞”,這是相聲的本功。其它的唱都是學(xué)唱。作者聽(tīng)過(guò)的太平歌詞唱段,唱腔婉轉(zhuǎn)纏綿,韻調(diào)獨(dú)特,雖說(shuō)不上優(yōu)雅,但不失風(fēng)趣,絕非低俗,唱好了需要功底,能唱尤其是能唱好的演員不是很多。
隨著我國(guó)文化事業(yè)的改革,曲藝相聲藝術(shù)又一次有了突破。最近幾年,網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,從網(wǎng)上觀看了不少德云社郭德綱于謙的相聲段子,感覺(jué)兩個(gè)人的藝術(shù)造詣深厚,不管是傳統(tǒng)段子還是現(xiàn)代作品,都很有欣賞價(jià)值。說(shuō)學(xué)逗唱都有功底。郭德綱的太平歌詞腔是腔調(diào)是調(diào),韻味十足。
聽(tīng)相聲是我多年的愛(ài)好,說(shuō)了一些聽(tīng)相聲的感受和經(jīng)歷,所說(shuō)的內(nèi)容對(duì)于相聲專業(yè)人員來(lái)說(shuō)是班門弄斧,但卻道出了一個(gè)相聲愛(ài)好者的一些心聲。期待著我國(guó)相聲藝術(shù)如同文藝百花中的一朵奇葩,開(kāi)放的更加絢麗多彩。更主要的是,滿足我這個(gè)“相聲迷”過(guò)足聽(tīng)相聲的這把癮。
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云水聽(tīng)雨:回復(fù)@一片云:謝謝
當(dāng)太陽(yáng)落下:欣賞,秋安!