我最早聽(tīng)到的相聲作品應(yīng)該是馬季先生的《海燕》、《友誼頌》等段子，記憶不是很深刻了，內(nèi)容也很模糊了，那時(shí)候正值“文革”期間，沒(méi)有多少好的相聲作品，水平低，作品少，其實(shí)更主要的是，那時(shí)年齡還很小，欣賞水平也極其有限，不過(guò)是聽(tīng)個(gè)熱鬧。單調(diào)的文化生活以及極端匱乏的文藝藝術(shù)形式，相聲以其詼諧幽默的獨(dú)特特征，征服了觀眾，也吸引了我，喜歡聽(tīng)相聲就是從那個(gè)時(shí)代開(kāi)始的，并從此逐漸成為一個(gè)“相聲迷”。

“文革”結(jié)束的時(shí)候，涌現(xiàn)出了一批相聲作品如《帽子工廠》、《如此照相》、《狗頭軍事》等，以揭批四人幫為主要內(nèi)容，此時(shí)的相聲仍然與“文革”時(shí)期相同的，帶有明顯的政治色彩，藝術(shù)性仍然不是很高。

后來(lái)隨著侯寶林等一大批老相聲藝術(shù)家被解放出來(lái)，傳統(tǒng)相聲作品出現(xiàn)在廣播里，《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《改行》、《婚姻與迷信》、《夜行記》等大大的豐富了人們的文化需求，聽(tīng)了感覺(jué)很過(guò)癮。也正是從那個(gè)時(shí)期開(kāi)始，迎來(lái)了相聲藝術(shù)的春天。當(dāng)時(shí)活躍在相聲舞臺(tái)的演員有常寶華、馬季、唐文忠、侯寶林侯耀文父子及其搭檔郭啟儒、石富寬，還有姜昆、李文華、楊振華、金炳昶、高英培、范振宇、師勝杰、蘇文茂、馬志存、李伯祥、杜國(guó)之，王謙祥，李增瑞，李金斗，王永泉，笑林，李國(guó)勝等等。這個(gè)階段涌現(xiàn)出大批的膾炙人口的優(yōu)秀相聲段子至今記憶猶新如《批三國(guó)》《釣魚》《宇宙香煙》《扔靴子》《勞動(dòng)號(hào)子》《賣布頭》《扒馬褂》等。我于上世紀(jì)八十年代先后在張家口、保定等地現(xiàn)場(chǎng)觀看過(guò)蘇文茂，馬志存，范振宇，楊振華，金炳昶等人的演出。

由于喜歡收聽(tīng)相聲段子，所以常常是抱著收音機(jī)不停的調(diào)整波段，剛聽(tīng)完這個(gè)電臺(tái)，就又找到另一個(gè)電臺(tái)播放的相聲段子，一天到晚聽(tīng)個(gè)不停。聽(tīng)的多了，每個(gè)相聲演員的聲音特色，表演特征掌握的都很清楚。比如侯寶林父子的相聲詼諧幽默，并且擅長(zhǎng)京劇的學(xué)唱，師勝杰的相聲學(xué)唱評(píng)劇很有功底，蘇文茂的相聲把握的不溫不火回味無(wú)常，姜昆李伯祥擅長(zhǎng)柳活兒，高英培的《釣魚》高亢激昂。

隨著人們對(duì)相聲藝術(shù)欣賞能力的提高，相聲藝術(shù)水平也有進(jìn)步，新人也不斷涌現(xiàn)。僅從馬季的搭檔變化上看也能說(shuō)明一些問(wèn)題，最早馬季先生與郭啟如老前輩搭檔，《打電話》就是二人的代表作，后來(lái)先后與姜昆，唐杰忠，劉偉，趙炎等人合作，作為一代相聲大師，馬季的作品給人們留下了深刻印象，馬季也培養(yǎng)了一批弟子，為相聲事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。而且《地理圖》《百吹圖》《虎口脫險(xiǎn)》《電梯奇遇》《紅眼病》以及楊義父子的相聲《獲獎(jiǎng)以后》等作品水平已經(jīng)也與初期作品有了質(zhì)的跨越。

相聲新秀牛群，馮鞏活躍在相聲舞臺(tái)的時(shí)間也有二十年之久了，他們的作品《拍賣》《小偷公司》《點(diǎn)子公司》等作品也被觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

電視曾經(jīng)一度推動(dòng)了相聲藝術(shù)的傳播與普及，人們由原來(lái)收音機(jī)收聽(tīng)相聲轉(zhuǎn)化成電視收看相聲演出。相聲大賽，文藝晚會(huì)，慰問(wèn)演出，紀(jì)念活動(dòng)，甚至中國(guó)人最隆重的傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)文藝晚會(huì)，相聲都是重頭戲，有時(shí)是壓軸節(jié)目。但是，對(duì)于相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)電視究竟適合不適合相聲的傳播，目前已有爭(zhēng)議，結(jié)論為時(shí)過(guò)早。

相聲是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，講究門派，從小拜師學(xué)藝，從相聲藝術(shù)誕生到現(xiàn)在，已經(jīng)有七八代之多的傳承，從最早的張三祿、朱紹文等說(shuō)起到張壽臣、馬三立大師已經(jīng)是第五六代了之多了。我非常喜歡馬三立大師的段子，老人家的單口對(duì)口相聲可以說(shuō)是相聲史的絕品《逗你玩》《買猴兒》《十點(diǎn)鐘開(kāi)始》《講衛(wèi)生》可以說(shuō)是百聽(tīng)不厭，算得上相聲不朽之作。馬三立先生的兒子馬志明也有《糾紛》《夜來(lái)麻將聲》《大保鏢》等一些著名段子。

除了單口，對(duì)口相聲之外，三人以上相聲叫群口相聲。群口相聲段子近期作品應(yīng)以馬季趙炎劉偉馮鞏等和說(shuō)的《勢(shì)利眼》、《訓(xùn)徒》、《五官爭(zhēng)功》，《以訛傳訛》具有代表性。

傳統(tǒng)相聲是北方地區(qū)的語(yǔ)言藝術(shù)，北京天津等地是發(fā)祥地。過(guò)去在北京天橋打把勢(shì)賣藝的人群里就有相聲藝人在這里表演，因此，相聲屬于地地道道的民間藝術(shù)。酒樓茶館也是相聲的演出場(chǎng)所，當(dāng)時(shí)的相聲往往登不上大雅之堂，正是一些喜歡聽(tīng)相聲的觀眾培養(yǎng)扶植了這門藝術(shù)，才得以使其流傳下來(lái)。

相聲藝術(shù)講究說(shuō)學(xué)逗唱四門功課，講究是說(shuō)學(xué)逗唱

“說(shuō)”也就是相聲術(shù)語(yǔ)中的柳活兒，講究是大段的“灌口”，需要演員口齒伶俐，記憶力好，不打磕，不頓嘴，無(wú)論觀眾坐在哪個(gè)角落，都要清清楚楚明明白白的送到觀眾的耳朵里。馬季的《地理圖》以及許多演員的基本功《報(bào)菜名》都有大段的柳活兒灌口。

“學(xué)”指的是學(xué)蟲(chóng)飛鳥(niǎo)叫，學(xué)方言，學(xué)大鼓，學(xué)評(píng)書，學(xué)京劇等其它藝術(shù)門類。講究是學(xué)的要不僅形似而且神像。

“逗”就是相聲術(shù)語(yǔ)里的“包袱”，相聲演員演出，要有把握節(jié)奏的技術(shù)，什么時(shí)候讓觀眾發(fā)笑，怎么控制住園子里的場(chǎng)面，靠得是就甩“包袱”。甩“包袱”也就是抖笑料，聽(tīng)相聲，演員要想辦法把觀眾逗笑，觀眾不笑，不能稱其為相聲，最起碼不是好的相聲作品。

“唱”也是相聲藝術(shù)的一門功課，指的是唱“太平歌詞”，這是相聲的本功。其它的唱都是學(xué)唱。作者聽(tīng)過(guò)的太平歌詞唱段，唱腔婉轉(zhuǎn)纏綿，韻調(diào)獨(dú)特，雖說(shuō)不上優(yōu)雅，但不失風(fēng)趣，絕非低俗，唱好了需要功底，能唱尤其是能唱好的演員不是很多。

隨著我國(guó)文化事業(yè)的改革，曲藝相聲藝術(shù)又一次有了突破。最近幾年，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，從網(wǎng)上觀看了不少德云社郭德綱于謙的相聲段子，感覺(jué)兩個(gè)人的藝術(shù)造詣深厚，不管是傳統(tǒng)段子還是現(xiàn)代作品，都很有欣賞價(jià)值。說(shuō)學(xué)逗唱都有功底。郭德綱的太平歌詞腔是腔調(diào)是調(diào)，韻味十足。

聽(tīng)相聲是我多年的愛(ài)好，說(shuō)了一些聽(tīng)相聲的感受和經(jīng)歷，所說(shuō)的內(nèi)容對(duì)于相聲專業(yè)人員來(lái)說(shuō)是班門弄斧，但卻道出了一個(gè)相聲愛(ài)好者的一些心聲。期待著我國(guó)相聲藝術(shù)如同文藝百花中的一朵奇葩，開(kāi)放的更加絢麗多彩。更主要的是，滿足我這個(gè)“相聲迷”過(guò)足聽(tīng)相聲的這把癮。

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