“月上西河，樹影婆娑，

我在古鎮(zhèn)的小客棧里回味生活。

彎曲的青石板路寫滿了歲月蹉跎，

古老的回廊窗欞仿佛神秘的笑渦?????? ”

美麗的青弋江畔一顆古老的明珠——蕪湖縣西河，為江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，位于蕪湖縣、南陵縣、宣州區(qū)交接處。距今已有600多年悠久歷史。它依圩而建，蜿蜒曲折，粉墻黛瓦，青石長街，兩旁店鋪依次。電視劇《米市春秋》曾擇其為外景地。鎮(zhèn)中有古萬年臺、文昌閣、呂祖廟等遺址，下街沙灣處立有石刻徑幢，陽刻佛像文字，俗稱八面佛，至今保存完好。沿河一側(cè)，至今仍保留著完整的徽派建筑，素有“江南吊腳樓”的美譽(yù)。那里的水碼頭、老街巷、古式建筑、淳樸民風(fēng)民俗，吸引著大量游客前去觀光游覽。西河古鎮(zhèn)，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚。經(jīng)過歲月的洗禮，可以稱得上是適合居住的一方凈土以及旅游的世外桃源。在逐漸被人淡忘的同時(shí)，還依然泛起點(diǎn)點(diǎn)亮光。生活在這里的人們，依然顯得心情舒暢，怡然自得！

這里的水路交通，雖然便利，但與現(xiàn)在城市交通發(fā)達(dá)相比，顯得過于落后。過去，繁華的洋船碼頭，熱鬧場景一去不復(fù)返。但這里，依然人群不息，過渡的船只，承載著兩岸居民世代前行，唯有隆隆機(jī)聲讓人留戀與追憶。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

古鎮(zhèn)上的房屋店鋪，建于圩埂兩側(cè)，因逐年防汛加固，所以，屋基低于路面1.5米左右。街道上青石路面，寬窄不勻，2米至3米，曲折蜿蜒約1200米。沿河一側(cè)舊宅，墻高陡峭，拔地?cái)?shù)丈。兩旁的店鋪門面飛檐對峙，古色古香，隱約見得過去欣欣向榮的繁華景象。一兩處門板上方的雕刻圖案，栩栩如生。還有門板上方的招牌字，依稀見得。小鎮(zhèn)早期商業(yè)發(fā)達(dá)，素來是一個(gè)消費(fèi)集鎮(zhèn)，居民多以經(jīng)商謀生，手工業(yè)者也有不少。二十年代末，三十年代初，集鎮(zhèn)商業(yè)發(fā)達(dá)，各種店鋪有一百多家，當(dāng)時(shí)有名的糕餅店有王義降、元泰和，加工的糕點(diǎn)花色繁多。中藥店鋪有六家。由于涇縣人來此經(jīng)商者居多，故有“無涇不成鎮(zhèn)”的說法；此間，紡紗、織布、刺繡等手工制作開始盛行。

悠悠歲月，古鎮(zhèn)經(jīng)歷過多少風(fēng)雨洗禮，掀走了曾經(jīng)輝煌的一頁，卻保持著那份古樸與純凈。從西河的對岸望去，古鎮(zhèn)好似一條安睡著的臥龍，古樸、衰老、蒼桑。

為宣傳西河古鎮(zhèn)古樸、純凈、滄桑之美，反映古鎮(zhèn)風(fēng)土人情、江南水鄉(xiāng)的韻味，由蕪湖縣文化館牽頭實(shí)施，蕪湖廣播電視江南夢工場創(chuàng)意，于2013年在西河拍攝并作了我縣首部大型音樂電視MV《月上西河》。

大型音樂電視MV《月上西河》，是由著名藝術(shù)家馬忠作詞，中國武警文工團(tuán)樂隊(duì)總指揮敦曉磊作曲，中國武警文工團(tuán)柏文演唱。歌詞中，寫出了西河古老文化的韻味與唯美意境，曲調(diào)綿柔悠揚(yáng)，唱出了對西河的眷念、期盼與向往。近一年來，《月上西河》已唱響唱遍了全縣。

《月上西河》MV劇情主要講述的是一個(gè)穿越版本的愛情故事。男女主角穿越時(shí)空，于不同的年代，在西河古鎮(zhèn)上演繹出了一部唯美的愛情交響曲。

為拍攝好這部電視片，攝制組踏遍古鎮(zhèn)的每個(gè)角落，勘選不同地點(diǎn)，從不同角度，動用各類大型設(shè)備進(jìn)行為期三天的拍攝。為體現(xiàn)地域文化特色，還特邀北影的蕪湖縣籍演員張揚(yáng)出演女主角。就連群眾演員也均來自本縣。為了達(dá)到穿越時(shí)空的靈動感和完美效果，攝制工作人員精心準(zhǔn)備各類道具，布置現(xiàn)場，以復(fù)原古時(shí)繁華景象。演員們不辭辛苦，不斷變換著服飾、發(fā)飾。

該MV在攝制創(chuàng)作中，注重了最重要、最外在的視覺語言形式——景別。當(dāng)觀眾看到屏幕上的任何一個(gè)鏡頭時(shí)，在最初的視覺心理，首先感受到了畫面景別形式，辨別出了這是一種什么景別的鏡頭畫面。其次，從鏡畫面的外部，即景別的形式范圍，進(jìn)入到對鏡頭畫面內(nèi)容、構(gòu)成效果、造型元素以及畫面效果的認(rèn)同、感受、分析和理解。因此可以說，景別運(yùn)用是該片最重要的敘事要素，由此增加視覺效果。景別雖然是由傳統(tǒng)的五要素構(gòu)成，即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫，但是這五種景別在這里的使用頻率卻是不同的。為了突出鏡頭運(yùn)動的節(jié)奏性，大量使用了全景、近景和特寫，為的是強(qiáng)調(diào)歌手的情緒，更容易表現(xiàn)人物動作的動勢和幅度以及刻畫人物心理。

注意全景的使用，是這個(gè)片子的重要特色，人物的出入鏡都在全景中展現(xiàn)。這有利于敘事的清楚，而且當(dāng)主角運(yùn)動時(shí)確定一個(gè)全景，以重新設(shè)定場景。但由于時(shí)間的關(guān)系，這一做法有時(shí)被省略。它只截取敘事必須的幾個(gè)支點(diǎn)，精心的組織畫面，跳躍似的進(jìn)行鏡頭剪輯。

近景，這一鏡頭是用來表現(xiàn)情感的，表現(xiàn)人物的面部特征與表情。雖然它只是一種過渡性的鏡頭，處于中景和特寫之間，缺少個(gè)性?？墒窃谝魳菲瑒?chuàng)造過程中，近景卻是最重要的景別，歌手的口型，以及細(xì)微的情緒變化，全在于近景的刻畫。歌手的內(nèi)心狀態(tài)，細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)變，也都與近景的表現(xiàn)有關(guān)。音樂電視通常會講述一個(gè)完整的故事，因此在這個(gè)電視片中近景的運(yùn)用可謂最頻繁。

特寫方面，音樂電視中的特寫與普通作品不太一樣，通常一般的特寫多是規(guī)規(guī)矩矩，但這個(gè)電視片卻追求視覺的強(qiáng)烈感受、局部細(xì)膩的變化以及瞬間的表情狀態(tài)。其在構(gòu)圖上不只取其完整與平衡，而且強(qiáng)調(diào)局部的描寫與夸張。大全景僅僅是過渡景別，僅用以抒情，表現(xiàn)心情開闊或心曠神怡的狀態(tài)，而遠(yuǎn)景可以說使用的很少。（萬汝濱）

2014年4月30日

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