在鄉(xiāng)下那會(huì)，從小城買來(lái)十來(lái)支毛筆，小狼毫，大白云的，都倒插在那只用截子木頭鑿出來(lái)的筆筒里，像株子劍蘭，四外舒展著。

我自認(rèn)沒(méi)大才氣，但卻有閑情，喜舞文弄墨。我無(wú)門無(wú)派，挺混沌，大體是以我多年來(lái)的累積作為根底，捉了管筆，蘸了墨，在那疊子舊報(bào)紙上恣意潑灑。字不甚雅，可有烏泥態(tài)，拙拙笨笨的，其情也酣暢。

后又先后得了趙孟頫的《膽巴碑》和歐陽(yáng)詢的《九成宮》，從此視若珍寶，朝夕目注，揣摩，仿佛回到了前朝，牽到了古人的衣襟，那顆被農(nóng)事俗情攪擾的心如癡如醉著，不能自拔。

得《膽巴碑》是在小城，面對(duì)琳瑯滿目的碑帖，我獨(dú)選擇了它。趙書純熟，靈動(dòng)，大氣，也娟秀，使我趨之若騖。我的心緒時(shí)常隨之起伏波動(dòng)著，輕舞飛揚(yáng)。假若趙孟頫是一個(gè)樂(lè)者，那他的筆走龍蛇的篇什里定會(huì)蘊(yùn)藏著幽深絕美的旋律，定能彈奏出動(dòng)人的妙音，就像《笑傲江湖》中的《笑傲江湖》曲。趙書，是千年紙上的舞蹈。

得《九成宮》，又是幾年后的事。在工大，大學(xué)生畢業(yè)之際，在地?cái)偵咸詫殻乙谎郾阆嘀辛四潜舅{(lán)底棕圖封皮的書，盡管它的皮子已略殘破，且被墨大面積地黑染。我花了三元錢，獲贈(zèng)大半瓶一得閣墨汁和幾卷子皺巴的宣紙。與趙書不同，歐字古樸、瘦硬、險(xiǎn)絕，觀之有沉靜氣。久而臨摹，把看，人的心中浮濁之氣不覺(jué)也低伏下去，性情開始潛移默化地變得內(nèi)斂、沉郁和冷峻。

在萬(wàn)千的書家中我選擇了趙孟頫和歐陽(yáng)詢，是我今生之幸，我慶幸歷史造就了他們，而他們?cè)炀秃透膶懥酥袊?guó)的書法史。我視他們?yōu)橹汉凸嗜恕?span style="position:relative;left:-100000px;">( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

書家似俠客，書家練字，尤若俠客習(xí)武?！毒懦蓪m》是我的內(nèi)功心法，悟之心清神明；而《膽巴碑》是我的武功秘籍，它的筆走龍蛇正是猱進(jìn)鷙擊，參之可人劍合一，雄武躍進(jìn)。習(xí)得它們，想我日后定會(huì)幻做水墨書生，一把折扇，一身墨氣，縱橫武林。

言為心聲。每一個(gè)書家都會(huì)有自己的一個(gè)精神家園和內(nèi)心世界。毛主席的“為人民服務(wù)”最有名，而新聞人夏青，給人題得最多的字是：勿忘人民。而我的后花園是鄉(xiāng)村，我的生命是土地和莊稼，所以它們便是我書法的骨頭和靈魂。我寫的最多的條幅，可能是“黑土地”、“泥土”、“青紗帳”、“老牛破車”，也可能是“老守田園”、“人面葵花”“老農(nóng)煙斗樺木犁”和“我愛鄉(xiāng)村”。我書寫了大大小小的幾十張或橫或豎的條幅，然后貼得滿墻滿壁，弄得滿屋子的水墨紙張氣，一股風(fēng)臨窗刮進(jìn)來(lái)，那壁上的紙張便紛紛張揚(yáng)起來(lái)，嘩嘩作響。我則面含春桃般的笑意，抱膀靜默地環(huán)視，躊躇滿志著。

藝術(shù)都是相通的。草圣張旭曾觀公孫大娘劍器舞，以吸取運(yùn)腕的精髓，從而頓開了毛塞。我是時(shí)常地面對(duì)了寬厚的大地，想它是一張鋪展的紙頁(yè)，我執(zhí)著如椽巨筆的鋤在這紙上一筆筆地運(yùn)力書寫春秋。又有哪一個(gè)的腕力和臂力，堪比我這農(nóng)人？

土地和莊稼是我的生之本，農(nóng)事是我的力之源，舞文弄墨是我的性之倚。閑了，我便在飯桌上或土炕上，隨意展開案子大的一張紙，提了水筆，蘸足墨，盡情地?fù)]灑，揮灑我滿腹的閑情，滾滾的落寞，也揮灑我對(duì)鄉(xiāng)村，對(duì)大自然和生活無(wú)盡的熱愛。

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