學(xué)習(xí)書(shū)法不難，但要把書(shū)法學(xué)精很難。難在什么地方？這得從書(shū)法的特點(diǎn)來(lái)分析。

學(xué)習(xí)書(shū)法的人都知道，書(shū)法是瞬間表現(xiàn)的藝術(shù)，一件書(shū)法作品可在瞬間完成的，一招一式要表現(xiàn)出“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的技術(shù)思想和意境。

書(shū)法還是不可以重復(fù)的藝術(shù)，一件作品一個(gè)樣，沒(méi)有絕對(duì)一模一樣的作品。書(shū)法還是一個(gè)遺憾的藝術(shù)，如果一個(gè)字甚至一個(gè)筆劃寫(xiě)壞了，大大影響書(shū)法的質(zhì)量。因此，書(shū)法的不可涂改性，決定了書(shū)法的難度。

優(yōu)秀的書(shū)法作品，字里行間透露出嫻熟的筆法、漂亮的結(jié)構(gòu)，完美的章法，以及深遠(yuǎn)的意境。這些美的組合，足以使書(shū)法愛(ài)好者癡迷，甚至以終身相許。

因此，要使書(shū)法水平達(dá)到一定的高度是很難的——難在用筆，難在結(jié)構(gòu)，難在墨法，難在章法，難在意境，難在統(tǒng)一。能否突破這六個(gè)難點(diǎn)，是寫(xiě)好書(shū)法的關(guān)鍵。

一、難在用筆( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

王羲之說(shuō)：“每書(shū)欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書(shū)?！边@里的“遲急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”說(shuō)的都是用筆過(guò)程中行筆的變化。

“遲急”是說(shuō)行筆速度節(jié)奏的變化； “曲直”是說(shuō)行筆運(yùn)動(dòng)軌跡的變化； “藏出”是說(shuō)起筆收筆的變化； “起伏”是說(shuō)行筆過(guò)程中提按的變化。

不同的行筆方法可以得到不同的藝術(shù)效果。學(xué)會(huì)了用筆就等于學(xué)會(huì)了走路，只有熟練地駕御毛筆，才能想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)。

二、難在結(jié)構(gòu)

王羲之說(shuō)：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書(shū)”。這里從不同的角度說(shuō)明了雷同而沒(méi)有變化的字，不是書(shū)法。

那書(shū)法是什么呢？書(shū)法是藝術(shù)，在書(shū)法中處處都要表現(xiàn)藝術(shù)。

形態(tài)上講究對(duì)比變化，內(nèi)涵上講究神采韻味。對(duì)比變化，是書(shū)法的根；神采韻味，是書(shū)法的魂。

書(shū)法要求筆畫(huà)搭配適宜、使轉(zhuǎn)有情。線條決定質(zhì)量，結(jié)構(gòu)決定形態(tài)，韻味決定神采。

學(xué)習(xí)前人范本，做到形似不難，要做到神似，有味道，就不那么容易。二者皆佳者，可謂形神兼?zhèn)湟病?/p>

三、難在墨法

墨法在書(shū)法中占著重要地位，善于用墨，是書(shū)家一生不斷的追求。

素有“惜墨如金”的當(dāng)代草圣林散之，用墨講究、變化無(wú)窮?！皾娔扑钡那宕窆P王鐸，用墨大膽、痛快沉著，把筆墨“濃、淡、干、濕、燥”的豐富變化，演繹地淋漓盡致。這說(shuō)明不同的字體對(duì)墨的要求是不一樣的，合理用墨能使字體增彩。

書(shū)法中的“濃淡”、“干濕”、“燥韻”的一切變化都要自然形成。一味增多，過(guò)激，都可引起不良反應(yīng)。如用墨不可過(guò)淡，淡則灰，灰則傷神；不可過(guò)濃，濃則滯，滯則不暢；不可過(guò)干，干則枯，枯則無(wú)華；不可過(guò)濕，濕則溢，溢則無(wú)韻；不可過(guò)燥，燥則焦，焦則狼藉。

其實(shí)用墨很簡(jiǎn)單，就同吃飯一樣，吃——消化——再吃——再消化，也即蘸墨——書(shū)寫(xiě)——再蘸墨——再書(shū)寫(xiě)。

四、難在章法

蘭亭序章法為古今第一，其字映帶而生，或小或大，皆入法則，所以為神品也。

古人作書(shū)很講究章法， 章法是點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)，字與字之間的顧盼，行與行之間的相映，整體上氣韻通達(dá)，虛實(shí)相生，神采飛揚(yáng)。

章法也稱(chēng)“布白”，“布白”就是“布局”，把整幅作品的內(nèi)容進(jìn)行布白，如字距、行距、行款以及字的大小、款式的高低，天地的留白等。

五、最難在意境

意境是書(shū)家把書(shū)法的情感注入筆端，用書(shū)法的形象來(lái)抒發(fā)胸中之意，讓讀者欣賞到書(shū)法作品的豐富內(nèi)涵，從中得到感悟啟示和滋養(yǎng)。

“意境深遠(yuǎn)”就是把書(shū)法藝術(shù)的美，展示在想象的空間里，如顏體的開(kāi)闊，表現(xiàn)出了作者豁達(dá)的心胸和包容的雅量。把書(shū)家的精神表現(xiàn)在書(shū)法藝術(shù)中，就是意境。

在意境的表達(dá)上要考慮抒發(fā)情感，把作者的真實(shí)情感表現(xiàn)在作品中，就像《祭侄稿》，顏真卿悲憤胸中出，達(dá)到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，是心情的真實(shí)流露。

六、難在統(tǒng)一

書(shū)法是由筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、章法、意境等元素組成的，并通過(guò)筆墨而完成的一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)。

用筆的熟練程度決定著線條的質(zhì)量； 筆畫(huà)的長(zhǎng)短粗細(xì)、俯仰伸縮的準(zhǔn)確與否，決定了結(jié)構(gòu)的形態(tài)的優(yōu)劣； 結(jié)構(gòu)的寬窄高低、大小斜正、疏密的對(duì)比變化準(zhǔn)確與否，決定了章法的優(yōu)劣。

總之，書(shū)法是通過(guò)漢字表達(dá)作者情感的藝術(shù)，把筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、章法、意境等因素統(tǒng)一在一起，再注入作者的技術(shù)情感、思想追求，就是經(jīng)典的好作品。

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