2003年10月，老友常捍江的長篇小說《將軍逃逸》由中國文史出版社正式出版發(fā)行了。據(jù)我所知，這是交城人發(fā)表的第一部長篇小說。樣書寄回，我便索來先讀為快。悍江從事文學(xué)創(chuàng)作已有二十多年，現(xiàn)為中國作家協(xié)會會員，曾出版過兩部短篇小說集，《將軍逃逸》是他的第一部長篇小說。悍江認(rèn)為《將軍逃逸》是“歪脖子樹上結(jié)出的第一枚大果子”。我卻覺得，這枚果子雖大，讓人品嘗仍有酸、澀之感，并非令人滿口生津、回味無窮的果中上品。

我們從作品中可以看出，悍江在長篇小說創(chuàng)作中，藝術(shù)上力求有所創(chuàng)新，只是效果并不盡如人意。從結(jié)構(gòu)上看，我國的傳統(tǒng)長篇小說是主線型故事結(jié)構(gòu)，無故事不成為小說，這符合中國人的思維和閱讀習(xí)慣。而《將軍逃逸》摒棄了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方法，采用的是“散點”結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)無中軸，無主線，其要旨是散而不亂，所謂“形散而神不散”。這種結(jié)構(gòu)由于和中國人的思維、閱讀習(xí)慣有距離，故最難掌握，很容易出力不討好。近年來，我國不少作家多有探索，成功者寡?！秾④娞右荨返摹吧Ⅻc”分布在道成村，文化樓等場所，分布在古仲然、高仁、周靜、宋暢、楊仙仙諸人身上，就這樣，時空在兩個時段多個地域轉(zhuǎn)換，從時間上說一個是1984年的“搭臺唱戲”，一個是“現(xiàn)在”。從地域上看不下四五處，不再列舉。但我看這些時空，內(nèi)在聯(lián)系不是很強，時間缺乏內(nèi)在連貫性?？梢钥闯?，在古仲然身上有作者的影子，但正是這個“影子”束縛了作者的藝術(shù)創(chuàng)造，使這個人物寫得很實，缺乏概括力和藝術(shù)的張力。高仁這個形象因無原型而博采眾長，撮合而成，故較豐滿。但是在具體刻化上有些習(xí)慣性動作、語言使用過于頻繁。周靜也寫得不錯，很有魅力。另外，地位不高的通訊員田春盛還有形可捉。其他人物形體、動作的描寫有自然主義的傾向?，F(xiàn)在雖然摒棄了不食人間煙火、沒有七情六欲的所謂“三突出”人物，但流于自然主義的描寫也并不可取，尤其是性描寫。同樣是性描寫，《金瓶梅》和《查泰萊夫人的情人》相比，就有很大的不同，前者重在寫實，較為粗俗，社會效果不好，后者含蓄有韻味，給人以美的感覺。對于作品的語言，我很欣賞，老到簡練，已具風(fēng)格。但在作品中過多地使用方言，尤其是一些使用范圍極小而且已經(jīng)淘汰的方言，我不以為然。雖說，越有地方特色，越具世界性。但土的掉渣也不見的是好事。我認(rèn)為要運用方言，可選一兩個人物如古伯然、楊兇神之類盡可滿口土話，表現(xiàn)其“未開化”之態(tài)。其他如道成觀的彩虹，古千村的身世，輾轉(zhuǎn)秘藏的玉瓦之類，在作品頗具意像，也深深嵌入了作者的苦心，只要仔細(xì)閱讀還是能有所體會。最后還想提及的是作品中借古仲然之口，多次談到奧地利精神學(xué)家弗洛伊德的哲學(xué)觀點。大家知道弗洛伊德認(rèn)為“性欲是人的基本組成部分”，進而提出新的人格理論，即：本我、自我、超我，三者相互作用引起有意識的心理活動和行為。作者似乎是想用這種理論解析他筆下人物的所作所為，如果是這樣當(dāng)為文之綱，我們讀時不能因所談高玄艱澀而不察。

我讀出版后的《將軍逃逸》有以上一些感想，權(quán)當(dāng)引玉之磚，記得三年前曾讀過一稿，那時，作者未定名，我也提了一些看法，后來作者五易其稿，稿紙已盈尺。最后定稿我卻未及再讀。出版后和第一稿相比，面目已大不同了，在藝術(shù)上升華了許多?？梢钥闯龊方_是在作品中傾注了大量心血和藝術(shù)才華。而我所談只是管中一窺，卻放大了缺憾。不過，我找缺憾是以一些名著為參照，也許桿子標(biāo)的太高了。

不管怎么說，交城誕生了第一部長篇小說還是可喜可賀的。

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