當(dāng)一個(gè)人在不斷攀越著詩(shī)歌層次的領(lǐng)域，偶爾在某個(gè)寂靜的夜里以懷舊的心重閱曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的詩(shī)歌，會(huì)因?yàn)橐庀氩坏降倪M(jìn)步而發(fā)現(xiàn)舊作的不足與瑕疵。

任何作品都不可能做到完美。現(xiàn)代詩(shī)歌以它靈活多樣的風(fēng)格變化折射出了每位詩(shī)人的性格特征、所處環(huán)境以及品行素養(yǎng)。也正是因?yàn)槲覀兩谄椒捕衷谄椒仓兴茉旎?、幻想神話、尋求真理、?chuàng)造奇跡才使我們的詩(shī)歌仿佛插上了神奇的翅膀，寄托于文字的表達(dá)方式來(lái)完成自我的夙愿或者夢(mèng)想也或者呻吟的痛苦與快樂(lè)的歌唱。因?yàn)槿酥椒捕知M隘，其作品必然也難以達(dá)到盡善盡美。

雖然不能完美，但終有個(gè)品閱的審美尺度，當(dāng)一個(gè)初學(xué)寫(xiě)詩(shī)的人以最高漲的熱情寫(xiě)出最幼稚的語(yǔ)言，他是看不到不足的。因?yàn)椋藭r(shí)的他渾身充溢著詩(shī)歌創(chuàng)作的熠熠神采，是的，他認(rèn)為是從他內(nèi)心涌現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)的情感，以真情寫(xiě)詩(shī)如何有錯(cuò)呢？自然是沒(méi)錯(cuò)的理論，然而那僅僅只是詩(shī)歌起步的最初的輪廓線，若只單純的以真情來(lái)寫(xiě)就能寫(xiě)出最精彩的詩(shī)篇，自然不會(huì)達(dá)到深厚練達(dá)的層次。

近大半年在不同文學(xué)群里看到了許多文友的詩(shī)歌作品，我總以認(rèn)真賞閱中品到精彩與不足，然后做出真誠(chéng)的剖析，一方面是以供后來(lái)在寫(xiě)作中警惕不使自己出現(xiàn)類似的錯(cuò)誤，一方面出于老太太愛(ài)管閑事的熱心腸指出瑕疵，用意也僅僅是希望對(duì)方體察自身的不足之處已達(dá)到后來(lái)寫(xiě)作的進(jìn)步。然而十之八九總因?yàn)樽约杭庇谥甭实乇磉_(dá)而產(chǎn)生了誤解，以至于常常招致責(zé)罵與圍攻，與我起初甚覺(jué)得委屈，后來(lái)便看得淡了，必定隔了網(wǎng)絡(luò)，人家不能親眼目睹我和善的面孔，總以為是尖牙利嘴的老毒物。

然而以我對(duì)詩(shī)歌幾十年的探索與熱情，我因?yàn)樾睦飿O愛(ài)著詩(shī)的靈性，也極愛(ài)著她的短小精簡(jiǎn)、極愛(ài)著她的優(yōu)美韻致、極愛(ài)著她的意味悠長(zhǎng)、極愛(ài)著她的情意綿綿……；極愛(ài)的久了，然而我始終與她隔岸，仍憑我來(lái)?yè)未瑒潣呐c她接近，她始終與我保持著莊重尊嚴(yán)的距離令我神往遐想；也因我是覺(jué)出她的美并為之神魂顛倒、晝夜所感之后，我才能窺出影響她之神美的斑斑與點(diǎn)點(diǎn)。

我常常對(duì)畫(huà)京劇臉譜的畫(huà)匠產(chǎn)生了由衷地敬佩之情，我覺(jué)得畫(huà)匠對(duì)精湛的勾勒最為典型，倘若一個(gè)小小的弧度偏斜，一個(gè)點(diǎn)睛之筆有點(diǎn)錯(cuò)位，那臉面的事情自然重大，筆觸達(dá)不到一筆哈成的程度自然做不了面譜畫(huà)師。然而畫(huà)得能惟妙惟肖、形象傳神少不了多年的練習(xí)，那么練習(xí)寫(xiě)詩(shī)歌和練習(xí)書(shū)法、繪畫(huà)、彈琴自然如出一轍的道理，沒(méi)有誰(shuí)能隨隨便便成功，更無(wú)捷徑可走。然而詩(shī)歌又與別的技術(shù)不同，它的脆弱性又來(lái)自于心靈的沖破與超脫、來(lái)自思想的沉淀與錘煉；而我總是不能做到坦然面臨生活帶給我的挫折與災(zāi)難，一條通往人生終極的直線被我走的曲曲拐拐，時(shí)起時(shí)伏；我因?yàn)橐庵鞠炼鴨适?xiě)詩(shī)的靈感，我因?yàn)橹\生而不斷末入歧途跌入陷阱，我一次次做著與詩(shī)歌的叛離與訣別，我想這丑陋的人間已沒(méi)有直達(dá)心扉的動(dòng)情的聲音了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

于是，我果然看到了太多由文字堆砌的詩(shī)歌了，堆砌的好的，自然好比是懂得插花造型要領(lǐng)的行家，堆砌不好的可就是千姿百態(tài)了。他們?cè)谟?a target="_blank">時(shí)間的筆堆砌著文字，但那給人閱讀的感覺(jué)也正如堆砌出來(lái)的一道墻壁，我仿若看到了磚塊，也看到了磚塊之間的縫隙，但那確然是一道毫無(wú)生命與情趣的的墻壁，即便精工細(xì)雕又如何呢？

這種詩(shī)歌我稱之為“堆砌的詩(shī)歌”，寫(xiě)這類風(fēng)格的人自然會(huì)收集了大量的優(yōu)美詞匯，寫(xiě)作的時(shí)候統(tǒng)統(tǒng)地搬了出來(lái)，以自我審美的賞閱心打扮起即將創(chuàng)作的作品。他的心思全部集中在了用詞的斟酌上了，他忽略了何所謂情感的東西。但凡這類詩(shī)歌是極有蒙騙初學(xué)寫(xiě)詩(shī)的魅惑力的，因?yàn)閻?ài)美之心人皆有之，愛(ài)上純美的文字我自然深有體會(huì)，這樣的詩(shī)是具有妖媚之氣但斷然經(jīng)不住推敲，僅僅是詩(shī)歌的一副空架子罷了。

還有一種我稱之為“拖泥帶水”的詩(shī)歌，這類詩(shī)歌我是樂(lè)意閱讀并找出“泥點(diǎn)”與“水漬”的，因?yàn)槲乙渤３７割愃频腻e(cuò)誤，而我的詩(shī)也常常被文友們提出多余用詞句或者概念化的成詞表達(dá)，在這里我深表感謝，因?yàn)?，僅憑一個(gè)人狹隘的思想很難看出自己作品的不足；通常經(jīng)過(guò)點(diǎn)撥之后，我那時(shí)候才會(huì)恍然大悟了起來(lái)，果然是多余且有空洞無(wú)力的廢話。而很多次，我居然還會(huì)為這句毫無(wú)意義的廢話而洋洋得意，覺(jué)得這句應(yīng)該是全文最精彩句子，后來(lái)一旦醒悟過(guò)來(lái)，才感覺(jué)到了別扭。我一直在想為什么會(huì)出現(xiàn)這樣前后落差的審美錯(cuò)覺(jué)呢？就算到現(xiàn)在我依然還繼續(xù)犯這樣的錯(cuò)誤，即便我會(huì)一遍一遍地朗讀以傾聽(tīng)其中的節(jié)奏與意味，但還是發(fā)生錯(cuò)誤的判斷與感覺(jué)。

這就說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，即所謂領(lǐng)悟詩(shī)歌的層次不夠。當(dāng)你的審美與領(lǐng)悟達(dá)不到更深一層的境界時(shí)，一顆癡迷不悟的心是難以感覺(jué)到影響詩(shī)歌多余的詞句的。所謂的多余我又分為三點(diǎn)：一是用詞的重復(fù)出現(xiàn)，一個(gè)句子里最少重復(fù)用相同的字眼，除了排筆之外。因?yàn)檫@樣會(huì)影響到詩(shī)歌的悅耳動(dòng)聽(tīng)與韻致；二是意思的重復(fù)，即上段已經(jīng)闡述了這樣的意思，在下段里要么遞進(jìn)、要么渲染、要么轉(zhuǎn)折，段不可再重復(fù)上段的意思了，這樣重復(fù)的結(jié)果會(huì)模糊中心明線和主題表達(dá)思想；三是意味的重復(fù)，這也是我最近通過(guò)高人指點(diǎn)學(xué)習(xí)而來(lái)的總結(jié)，即調(diào)子感覺(jué)，這可能有點(diǎn)難以理解，但一般畫(huà)畫(huà)或者音樂(lè)老師都懂這個(gè)，調(diào)子就是一種空間過(guò)渡的感覺(jué)，如果你寫(xiě)的詩(shī)句綿長(zhǎng)而富有深遠(yuǎn)的意味，就不適用于一些果斷的、生硬的詞匯，甚至平仄的韻律也要考慮到。仄音短而強(qiáng)烈，而平音長(zhǎng)而平，字符同樣也是你要抒發(fā)的調(diào)子。

所謂我們經(jīng)常看到的反復(fù)重復(fù)句子的經(jīng)典詩(shī)歌，你若細(xì)細(xì)品賞就會(huì)體會(huì)到這種重復(fù)的韻致美與節(jié)奏美。詩(shī)歌中重復(fù)句子的出現(xiàn)我以為要么起到情感遞進(jìn)升華的作用，要么起到逐步刻畫(huà)渲染氣氛的作用。

關(guān)于文字我總結(jié)過(guò)這樣一段心得：“好比文字就是你手中的畫(huà)筆，當(dāng)你要表達(dá)或者抒發(fā)某一種感覺(jué)，不要考慮文字本身，而是全身心的投入沉浸到那種感覺(jué)里，讓文字的筆隨著你的感覺(jué)來(lái)勾勒刻畫(huà)。當(dāng)你所要的感覺(jué)表達(dá)出來(lái)了，你的詩(shī)歌也就完成了。”

還有一種我稱之為“空間錯(cuò)亂”的詩(shī)歌，這類詩(shī)歌的作者起先的用意是想通過(guò)變化不同場(chǎng)景或者意境來(lái)渲染自己的情緒，但因?yàn)榭臻g過(guò)度的把握不準(zhǔn)而造成了空間的錯(cuò)亂、或者是根本毫無(wú)意義的空間擺放。空間過(guò)度變化這類詩(shī)首先要在轉(zhuǎn)折上起到連貫巧妙的自然感覺(jué)，而這種空間的過(guò)度實(shí)際上也是情感遞增的渲染，但在過(guò)度上要讓人有身臨其境的感覺(jué)，不能造成了帶著別人去穿越空間而迷失了自我的方向，這樣會(huì)造成形神的松散以及讓讀者摸不著頭腦的錯(cuò)誤判斷。一首結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言凝練，意境深遠(yuǎn)、情感純粹的詩(shī)歌即便存在些瑕疵與不足便也算得上達(dá)到一定層次與水準(zhǔn)的作品了。

其次是說(shuō)到詩(shī)歌的風(fēng)格，風(fēng)格決定了一首詩(shī)歌獨(dú)樹(shù)一幟的地位。形成自我詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)格，一方面來(lái)自先天性格喜好的傾向，一方面來(lái)自后天的不斷學(xué)習(xí)與鍛造。風(fēng)格是一個(gè)詩(shī)人獨(dú)立門(mén)派的象征，形式并不重要，你盡可能的去延伸你想象的空間，而不是被自滿束縛了桀驁不馴的鐵蹄；馳騁與飛翔，求索與真愛(ài)是你發(fā)揮個(gè)性的基礎(chǔ)，你去直抒胸臆的詠懷、你去溫婉含蓄的竊竊、你去大自然里探索深?yuàn)W意向的真理、你去以最真的情感同情勞動(dòng)者掌紋里勞苦的艱辛、你去各個(gè)領(lǐng)域觀察思考吧……；你根本不必?fù)?dān)心誰(shuí)懂你，懂你的自然懂你，不懂你的永遠(yuǎn)不會(huì)懂你，去探索人生奇妙的境界與哲理吧，然后抒寫(xiě)自己獨(dú)具一格的詩(shī)歌，那是富有深意與滄桑的詩(shī)歌，你會(huì)因?yàn)閻?ài)感到了痛或者歡樂(lè)，這時(shí)候你產(chǎn)生了想寫(xiě)的沖動(dòng)，于是你便寫(xiě)出來(lái)了……。

然而關(guān)于風(fēng)格最大的病癥就是一些詩(shī)人故作玄虛的搬弄、故作深沉的作態(tài)，也或者有邯鄲學(xué)步、東施效顰者畫(huà)虎不成反類犬的笑話。風(fēng)格的獨(dú)立性與詩(shī)人的孤獨(dú)求索人生的深邃思想相結(jié)合，斷然不是另外一個(gè)人就能模仿的來(lái)的，然而總有人以為是可以模仿的，殊不知畢加索的油畫(huà)風(fēng)格至今誰(shuí)能真正模仿的出來(lái)呢？終究贗品再高明也辨別的出來(lái)，那是為什么呢？就是一個(gè)人獨(dú)特的思維以及他孤獨(dú)的精神世界你是抵達(dá)不進(jìn)去的，因此，模仿是最愚昧的想法，寫(xiě)自己的精神領(lǐng)域、創(chuàng)造自己的文風(fēng)才是最真切的獨(dú)立。

多年前我也寫(xiě)過(guò)關(guān)于對(duì)詩(shī)歌的心得筆記，那時(shí)候所領(lǐng)悟的自然沒(méi)有現(xiàn)在深刻，就不得不感慨人一生之中僅僅對(duì)詩(shī)歌便是無(wú)窮無(wú)盡的探索，若干年后若再去寫(xiě)心得又該是怎么樣的領(lǐng)悟呢？而此篇心得只是闡述了所閱讀過(guò)的與自我詩(shī)歌作品的病癥總結(jié)與分析，也是讓自己心中有個(gè)覺(jué)悟，以供后來(lái)進(jìn)步地參考與勉勵(lì)。

寫(xiě)于2013年4月23日

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