在我國(guó)的民樂(lè)中我最喜歡二胡了。因?yàn)槎囊羯?a target="_blank">優(yōu)美、柔和、圓潤(rùn)、厚實(shí)，具有溫婉細(xì)膩纏綿的抒情效果。我把二胡的兩根弦比作，里弦是黃河，外弦是長(zhǎng)江。一根是民族精神，一根是民族文化。二胡是弦樂(lè)中最普遍最富中國(guó)氣質(zhì)和韻味的抒情圣手。由于對(duì)二胡的喜愛，我查看了許多關(guān)于二胡的資料和民間傳說(shuō)。

二胡最早叫奚琴。奚琴因出自北方游牧民族奚人而得名。自明末以后，拉弦樂(lè)器的崛起，二胡也就成為音樂(lè)活動(dòng)中的主奏樂(lè)器了。二胡演奏的技巧已相當(dāng)高超，展示了特有的魅力。如弓法有快弓、跳弓、頓弓。指法就更多了。常用的有揉弦、泛音、滑音、拔弦等等。但在傳統(tǒng)的音樂(lè)體系中，二胡的地位還是很低的，它主要用來(lái)伴奏，很少作正規(guī)的獨(dú)奏，因?yàn)閷槎鷮懙莫?dú)奏曲的音樂(lè)家很少。我知道著名民族音樂(lè)家劉天華大師，蔣風(fēng)之，阿炳和女二胡演奏家閔惠芬致力于民族器樂(lè)二胡的研究、改進(jìn)和創(chuàng)造，他們吸收了小提琴的一些技法，豐富了二胡的表現(xiàn)力，把二胡提高到可供獨(dú)奏的地位，并進(jìn)入大雅之堂。我學(xué)的二胡揉弦法就是學(xué)的閔惠芬式的揉弦法。她的揉弦法和一般人是不一樣的。她是用腕子帶動(dòng)手指揉弦的，揉出的聲音是滾動(dòng)的，就象手里滾動(dòng)著一個(gè)玻璃球。但這種揉弦法是不好學(xué)的，手指上必須要有功夫。我練她的揉弦法時(shí)經(jīng)常在自己的手臂上練習(xí)，這種練習(xí)方法已經(jīng)成了習(xí)慣，不論在什么時(shí)候，在什么地方，只要是沒(méi)事的時(shí)候，就情不自禁地在手臂上練習(xí)揉弦，時(shí)間久了這種揉弦法就掌握的嫻熟了。拉起二胡揉出的音色就特別美，聽起來(lái)也特別舒服。尤其是拉《江河水》的悲調(diào)聽起來(lái)更加悲壯凄涼。學(xué)會(huì)了閔式揉弦我能揉出了《江河水》的大悲，《漢宮秋月》的凄婉，《病中吟》的內(nèi)心疼痛，《空山鳥語(yǔ)》的幽靜空靈和《二泉映月》的靈性。我的四個(gè)手指在二胡的音域三個(gè)八度之間靈動(dòng)。低音區(qū)揉出渾厚扎實(shí)、沉著有力；中音區(qū)揉出明亮飽滿，富有華彩。這兩個(gè)音區(qū)是二胡最常用的音域，其演奏的強(qiáng)弱幅度大，風(fēng)格性強(qiáng)，表情最為豐富，尤其適合于演奏優(yōu)美如歌的旋律。象《賽馬》曲子的歡暢，其效果極為動(dòng)人。

我是上個(gè)世紀(jì)70年代學(xué)習(xí)二胡的，當(dāng)時(shí)家里沒(méi)錢給我買二胡，我是借了鄰居張大爺家的一把二胡練習(xí)的。我借的那把二胡就現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也是相當(dāng)不錯(cuò)的。它的音色非常優(yōu)美、柔和、圓潤(rùn)、厚實(shí)，獨(dú)奏《賽馬》和《江河水》具有溫婉細(xì)膩纏綿的抒情效果。那把二胡在當(dāng)時(shí)的價(jià)格是50塊錢。當(dāng)時(shí)我父親每月的工資才63元。我家七口人吃飯還不夠，哪有錢給我買二胡呀。所以，我借了張大爺家的二胡之后就一直不想再還了。再說(shuō)張大爺家也沒(méi)人玩，老兩口就將它掛在墻上。我聽說(shuō)那把二胡是他們的兒子活著時(shí)候買的。兒子大學(xué)畢業(yè)后就留在了天津南開大學(xué)教書，后來(lái)得了心臟病死在了學(xué)校的宿舍里。老人把兒子的骨灰從天津抱回來(lái)就放在了廂房里，那把二胡就掛在骨灰盒的上面。再后來(lái)，老兩口把兒子的骨灰埋在了公墓，他們也不想再看到兒子的那把二胡了。聽說(shuō)我喜歡，家里又買不起，所以那把二胡一直在我手里老人就不要了。可是那把二胡在唐山大地震的時(shí)候砸壞了。從此，我也就沒(méi)有摸過(guò)二胡了。雖然是不拉二胡了，但我對(duì)二胡的喜愛，一直沒(méi)有削弱。由于我是學(xué)閔惠芬揉弦法的，所以對(duì)閔惠芬大師有了很深的了解和認(rèn)識(shí)。

閔惠芬是江蘇宜興人。8歲隨父閔季騫學(xué)習(xí)二胡，12歲考進(jìn)上海音樂(lè)學(xué)院附中直至1969年上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)。在王乙、陸修棠等教授精心培育下，1963年獲第四屆“上海之春”全國(guó)二胡比賽一等獎(jiǎng)第一名。后隨中國(guó)藝術(shù)團(tuán)赴美、法、加拿大等國(guó)演出，在國(guó)際樂(lè)壇上獲一致好評(píng)，有“世界偉大弦樂(lè)演奏家之一”的盛譽(yù)。閔惠芬的演奏充滿激情，音容兼?zhèn)?，?duì)樂(lè)曲深入開掘內(nèi)涵，加以細(xì)膩的藝術(shù)處理，琴聲有感人至深的藝術(shù)魅力?！逗楹黝}隨想曲》是閔惠芬大師自己創(chuàng)作的，她的琴聲時(shí)而細(xì)如游絲，時(shí)而清亮激越，她與青年揚(yáng)琴演奏家王瓏女士的配合天衣無(wú)縫，出神入化地表現(xiàn)了二胡這一國(guó)樂(lè)精粹的無(wú)比魅力。

日本著名指揮家小澤征爾評(píng)價(jià)閔惠芬演奏的《江河水》說(shuō)：“拉出了人間的悲傷，聽起來(lái)使人痛徹肺腑”。閔惠芬就是讓指揮大師小澤征爾伏案慟哭的人。當(dāng)《江河水》的最后一個(gè)音符飄出琴弓時(shí)，鴉雀無(wú)聲的現(xiàn)場(chǎng)突然響起了雷鳴般的掌聲，經(jīng)久不息。一把二胡，把聽眾帶進(jìn)了千年前的場(chǎng)景，讓人得到文學(xué)和音樂(lè)上的雙重享受。

閔惠芬1988年獲中國(guó)文聯(lián)頒發(fā)的“德藝雙馨”藝術(shù)家光榮稱號(hào)，在幾十年的藝術(shù)生涯中，她不僅憑借精湛的技藝打動(dòng)觀眾，更以超群的奉獻(xiàn)精神贏得廣泛的尊重，是真正的人民藝術(shù)家。她在音樂(lè)會(huì)謝幕后說(shuō)：“古有俞伯牙摔琴謝知音，我雖比不上俞伯牙，卻能邁開雙腳去遇天下知音！”( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

三十多年來(lái)，我體會(huì)她對(duì)音樂(lè)的處理非常獨(dú)特，一是她有作為演奏家和一個(gè)經(jīng)歷了許多坎坷的人的精神積累。說(shuō)到《二泉映月》，她說(shuō)中段的處理，不像有些人說(shuō)的是憧憬，渴望，而是木然。她說(shuō)她心中的阿炳此時(shí)已經(jīng)是安于天命，既不悲憤也不幻想，一片空白而已。我非常贊同她的看法。有人說(shuō)她演奏《二泉映月》的弓法很像是書法中的枯筆。其實(shí)我最欣賞的還是閔式的揉弦。這是很多人沒(méi)意識(shí)到的。

二胡已經(jīng)伴隨著閔惠芬大師走過(guò)了五十年的歲月。她所有的快樂(lè)與悲傷，輝煌與坎坷系在了弓弦之上，在她演奏的每一首經(jīng)典曲目背后，都埋藏著一段深深的往事。我喜歡她的為人為藝。我也是學(xué)她的二胡技法啟蒙的，我是學(xué)她的人品做人的。兩根弦上不僅有文化，有靈魂。還有人格和人品。從兩根弦上還可以學(xué)會(huì)做人！

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/17205/