關于詩詞平仄格律的探討

文 / 迪心

——水調(diào)歌頭賞析

水調(diào)歌頭，詞牌名，九十五字，雙調(diào)前后片各四平韻，亦有前后片中兩六言句夾押仄韻者，有平仄互押或句句用韻者。

詞牌平仄格式：

⊙●●○●,⊙●●○△.⊙○⊙●○●,⊙●●○△。⊙●○○⊙●⊙，●○○⊙●，⊙●●○△?！选瘛瘛稹?，⊙●●○△。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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這定格也不知是以那位詞人的詞牌平仄而定的，總之是書上記載的定格吧。本文以此定格作出分析，不合定格要求的用五角星“☆”表示。

蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》：

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！

○●☆○●，●●●○○。☆○○●○●，○●●○○。●●☆○○●，●●○○●●，○●☆☆○。●●●○●，○●●○☆。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟。

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這是蘇軾代表作，是膾炙人口的傳世詞篇，倍受世人的贊譽、推崇和喜愛。

本詞人物思想背景是蘇軾貶官密州，政 治上郁郁不得志，時值中秋，歡飲大醉，想念親人，所以本詞情緒低沉而憂郁，但蘇軾的思想十分豁達，以超現(xiàn)實的遐想，將人生的悲歡離合與痛苦喜樂融進了這“千里嬋娟”，浪漫主義風格和超時空的飄逸風格是本詞最具魅力文學藝術特點。

上片寫“大醉”時的思想和情狀，下片寫中秋佳節(jié)思親的惆悵，從“歡醉”寫到超脫，從中秋明月寫到人世的滄桑別情，全詞充盈著神奇的想象和飄逸的浪漫氣息，將人世的悲苦哀傷通過描述醉酒的“歡”情“醉”意，將孤獨迷惘的情緒化解在飄飄欲仙的空明之境，牽人魂魄，沁人心脾。全詞情感跌宕，放縱馳騁，情景交融，語句精練，詞風超逸而浪漫，一位現(xiàn)實豪放派詩人的境界竟然也堪比偉大的浪漫主義詩人李白的境界。

《苕溪漁隱叢話》說：“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞盡廢?！币稽c也不為過。這也源自于蘇軾的人生態(tài)度：處事坦蕩，圓通順適，內(nèi)心平和，樂觀開朗的人生境界。

陳亮《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》：

不見南師久，謾說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東。且復穹廬拜，會向藁街逢。

☆●○○●，☆●●○☆?！睢稹瘛瘢瘛瘛稹瘛瘛稹??！瘛瘛稹稹瘛瘢瘛瘛稹稹稹?，○●●○○?！瘛瘛稹稹瘢瘛瘛睢稹?。

堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在？磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中。

○○○，●○●，●○○?！稹睢睢?，●●●●●○○！●●○○○●，○●○○○●？●●☆○○？○●○○●，●●●☆☆。

這首詞通篇洋溢著強烈的民族自豪感和宋朝必勝的信心。

上片對章德茂以熱情地激越贊揚，激勵他為國爭光：“當場只手，畢竟還我萬夫雄?！?/p>

下片對媚敵稱臣的“恥臣”進行猛烈抨擊，同時滿懷豪情地激發(fā)人們的抗金斗志，對抗金前途充滿了必勝的信心。

本次以議論入詞，立意高遠，大義凜然，酣暢淋漓，通篇彌漫充斥著浩然正氣，洋溢著積極樂觀和斗志昂揚的感召精神。

在此列舉了宋朝兩位不同背景，不同思想，不同風格的詞人作品，是想說明古人是如何作詞寫文的。現(xiàn)代人學詩填詞，總愛遵循固定的詞牌格律和平仄要求，殊不知思想反被禁錮了。上兩首詞均未嚴格按照詞牌定格來寫，即便是韻腳上也做了變化。我們再看看現(xiàn)代人又是如何寫的。

毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》：

久有凌云志，重上井岡山。千里來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。過了黃洋界，險處不須看。

●●○○●，☆●●○○?！稹瘛稹稹瘛?，●●●○○?！瘛瘛稹稹睢?，☆●○○○●，○●●○○?！睢睢稹稹?，●●☆○☆。

風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間?？缮暇盘鞌堅?，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。

○○●，○○●，●○○?！睢瘛瘛稹睢?，☆●●○☆?！瘛瘛瘛稹瘛?，●●●○●●，○●●○○?！瘛瘛稹睢?，●☆●○○。

1927年10月，毛澤東率領秋收起義后到井岡山，1965年5月，毛澤東故地重游而作，1966年“無產(chǎn)階級文 化大 革命”轟然發(fā)動。

上片寫詞人的抱負，“久有凌云志”而重上井岡山，這就預示了后來的文革運動發(fā)生。這里不去侃品歷史，我們只需要理解詞人的磅礴豪氣和萬丈豪情。

下片回憶歷史過去的38年，風雷激蕩，紅旗漫卷的壯闊場面躍然眼前。接著詞人采用浪漫主義手法對即將到來的斗爭以及將來的斗爭再抒壯懷，談笑凱歌還。

詞的最后二句以口語入詞，更是在闡述一個人生深刻的哲理。從詞風上看，也凸現(xiàn)了詞人根本沒有嚴格按照詞牌定格來寫，而是順由思想情感的發(fā)展來寫的。這點值得我們好好研究和學習。

再看毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》：

才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀，子在川上曰：逝者如斯夫！

○●☆○●，●●●○○?！瘛瘛睢稹睢瘢瘛瘛瘛稹??！睢瘛稹睢瘛?，☆●○○●●，○●●○○，●●○●●：●●○○○！

風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。

○○●，○○●，●○○?！瘛稹稹瘛稹瘢稹瘛瘛稹??！睢瘛稹稹瘛?，●●○○○●，○●●○○。○●☆○●，☆○●●○。

1956年中國社會主義革命和建設取得了偉大勝利。1956年6月毛澤東南方視察工作，視察了長江大橋的施工現(xiàn)場，并三次暢游長江，抒發(fā)豪情而作《水調(diào)歌頭·游泳》。

上片以親切自然、平和情趣之心娓娓道來，然后筆力一轉(zhuǎn)，揮寫游泳的舒暢之感及時光流逝之感，同時蘊含著更深更遙遠的人生感慨。

雄沉概嘆之后，下片則直接進入“只爭朝夕”的宏偉建設藍圖之中。江山如此多嬌，敢叫日月?lián)Q新天的豪情和壯志躍然紙上，可謂起伏跌宕，蕩氣回腸。

蘇東坡和毛澤東的水調(diào)歌頭肯定是不能用同一曲譜詠唱的，足見填詞已經(jīng)超越了原詞格律音韻的要求。詞人在填詞時，只是在總體上遵循詞律規(guī)則，但又不拘一格，依據(jù)思想情感而富有變化。我們后學者不求甚解和膠柱鼓瑟都是不對的。

寫詞填詞有過過程，也就是思想情感的發(fā)展過程，也是詞文的表現(xiàn)形式：上片分為起句、鋪敘和小結；下片分為過變、鋪敘和煞尾。

下面是本人詼諧而作《水調(diào)歌頭·國慶中秋》：

己丑國慶中秋，朗月萬里河山，普天龍飛鳳舞，天涯共此同歡。遂作此篇慶賀。

喜迎華誕日，又逢中秋紅。萬里河山同慶，朗月滿晴空。浩瀚飄渺無際，寰宇歡喧有時，信步自從容。子在天上曰：天下為大公！

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焰火飛，光影舞，莽神龍。掀起萬頃波瀾，熙熙攘雍雍。堪笑歐美紈绔，難解華夏睿智，虛妄圖爭雄。浩然天地氣，遍地和諧風。

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本詞一改原詞譜定格的葉韻要求，保留原詞譜雙調(diào)韻的特點，采用欲揚先抑的筆調(diào)，先用仄韻，后用平韻，但均為葉同聲韻。在字里行間則更為靈活，打破平仄要求，率性而為，不失為大膽的創(chuàng)新嘗試。

本詞上片寫中國2009年60周年國慶中秋時的大時空背景以及人物心情，表現(xiàn)了作者喜慶歡欣而自在的樂觀精神。下片則進行寫實描寫，展現(xiàn)了中華大地歡慶盛況和熱鬧繁華的勝景。同時也表達了作者對國際西方勢力的嘲笑和鄙視，表達了作者對祖國的自信和積進的愛國熱情。

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