河套的故事 文字的視頻

——讀劉文忠長篇小說《魔咒》

越玉柱

與其說《魔咒》是一部小說，倒不如說它是一本河套人文歷史讀本?！赌е洹防锏娜宋锛八麄兊闹T多故事大多是我所熟知的，我在讀《魔咒》的時(shí)候可以隨便叫出書中人物原型的真實(shí)姓名，還能講出那些故事的出處。我小的時(shí)候步行上學(xué)，途中要穿過大片莊稼地、翻越綿延二三里的沙梁，書中大鄉(xiāng)長趙杰的兩位夫人李氏、高氏的墳塋就坐落在那高高的沙丘上。因?yàn)橹琅硗登榈墓适拢瑥哪抢锝?jīng)過時(shí)我常常頭皮發(fā)緊、心里發(fā)毛。書中劉老師披星戴月半夜扶犁耕地種種事跡，也是作家劉文忠當(dāng)年生活的真實(shí)寫照。我在讀《魔咒》時(shí)，常常看到他當(dāng)年酸甜苦辣的影子，時(shí)不時(shí)又回到了曾經(jīng)打磨過我的歲月里，我的心往往跌宕起伏，又激動(dòng)又沉重。在劉文忠的《魔咒》里，我遇到了好多熟悉的身影，他們的喜怒哀樂讓我感慨良多。然而，在歲月流年里，曾經(jīng)歷歷在目的生活轉(zhuǎn)眼就成了遙遠(yuǎn)的故事，很多活生生的人回望就成了故人。

劉文忠的《魔咒》是一部文字視頻 ，它真實(shí)地回放了河套人在漫長的歲月里的輝煌與灰暗，幸福與悲傷，激情與沉淪。作者在小說中讓許多人物次第登臺(tái)亮相，云海、玉海、薛長河、愛愛等，這些人物的命運(yùn)一波三折，感懷驚心。特別是對(duì)三哥哥薛長河和愛愛愛情故事的記述和描寫，情節(jié)曲折，感情充沛，直撥心弦，催人淚下。文字作品沒有影視作品聽覺視覺上的優(yōu)勢(shì)，它必須靠作者用文字來喚起讀者的共鳴，劉文忠的《魔咒》推出一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)活潑的鏡頭，河套風(fēng)情、河套蕓蕓眾生像盡展眼前。這部小說在人物刻畫上，比較有深度和分量的我以為是三哥哥和愛愛。 三哥哥薛長河，一個(gè)唱二人臺(tái)的小生或者說是個(gè)“打玩意兒的”，他一出場(chǎng)便顫悠悠抖開爬山調(diào)：“避風(fēng)灣灣旋風(fēng)柴，高飛遠(yuǎn)落我折回來……”他生來八字不好，打小父母雙亡成了孤兒。但“老天爺餓不死瞎眼的老家雀，薛長河娘肚子里帶來一副好嗓子……個(gè)子也長得苗條，人模樣也秀氣，心還特別靈?！彼煤?，把二人臺(tái)里的三哥哥演活了，人們不叫他薛長河，干脆改叫他三哥哥。二人臺(tái)爬山調(diào)是河套的“蘭花花”，“朝朝唱，代代唱，也不知唱死多少老皇上”。二人臺(tái)爬山調(diào)為河套人喜聞樂見。三哥哥有才，唱得家喻戶曉。人們夸他“三哥哥調(diào)子多，緊唱慢唱一筐籮”，他自己也驕傲：“黃河水呀不斷流，三哥哥曲兒不斷頭?！彼膽蛎詯蹛蹛凵狭怂?，非他不嫁。但在那苦難多蹇的年代，他們轟轟烈烈相愛，凄凄慘慘別離，唱了一曲傷感的催人淚下的戀曲。作者用極為嫻熟的筆法生動(dòng)地再現(xiàn)了這段特定歷史時(shí)期的一個(gè)橫斷面，塑造了三哥哥這個(gè)富有個(gè)性的人物形象，有血有肉有靈魂，閃爍著人性光芒。人物塑造決定著作品的成敗，在《魔咒》里作者還成功得刻畫了一位可愛的、令人憐惜的、讓人哀嘆的人物愛愛。作者在她的身上投注的筆墨和傾注的感情非同一般。愛愛是個(gè)很具個(gè)性、鮮活的人物形象。描寫愛愛的章節(jié)始終彌漫著一種哀傷和滄桑感，讀之我對(duì)愛愛的崇敬和傷感也時(shí)刻縈繞在心。但讓我不能滿足的是，這兩位人物形象外在的行為寫得多，內(nèi)心活動(dòng)著墨少；正面性格堆積得多，人性的復(fù)雜表現(xiàn)得弱，缺乏一種深刻、豐沛的藝術(shù)力量。

《魔咒》的故事情節(jié)集中巧妙，人物形象多樣鮮明，可見作者在構(gòu)思上是下了一番苦功的。但其框架和主線是清晰、突出的，“魔咒”縱貫于全書的始終：在冥冥中，有一個(gè)魔咒在發(fā)功，大鄉(xiāng)長中了魔咒，二位夫人都在生產(chǎn)時(shí)死去，變成了偷情的女鬼；貧家女愛愛中了魔咒，新婚之夜神秘失蹤，杳無音信；河神獨(dú)眼龍王和地商楊家將中了魔咒，萬貫家財(cái)流水去，家破人亡。 你和我，被魔咒左右，命運(yùn)變幻莫測(cè)。如何破解魔咒，掌握魔咒主宰自己的命運(yùn)。在土地承包時(shí)，小諸葛攪了糊糊，為了土地的爭奪，回到了開天辟地時(shí)，陰山童子套小子和 黃河凌波仙子發(fā)生了絕愛，八仙等紅五類正神和陰山童子等黑七類偏神為了土地、資源、名份等發(fā)生了激戰(zhàn)，最后都沒有逃脫魔咒，兩敗俱傷…… 《魔咒》若是 一株繁茂的參天大樹，那么“魔咒”就是這株大樹的軀干。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

《魔咒》的表現(xiàn)手法獨(dú)到，具有濃厚的地方特色。《魔咒》的語言樸實(shí)無華，有“山藥蛋風(fēng)味”， 營造出河套鄉(xiāng)土的原始風(fēng)貌，有著強(qiáng)烈的寫意性和抒情性。“大河畔上栽柳樹，花衫衫耀得哥哥好眼霧。妹妹穿著一條紅棉褲，好像一棵雨中的桃花樹。珊瑚珠珠胳膀上繞，一見哥哥抿住小嘴嘴笑。白鞋紅花一點(diǎn)血，走路好比風(fēng)攪雪。長腿云彩遮不住天，馬鬃鬃遮不住毛眼眼……”用二人臺(tái)或山曲兒的語言對(duì)人物肖像進(jìn)行粗線條式的描寫，卻生動(dòng)傳神妙趣盎然。而作者在寫景狀物方面手法卻十分的細(xì)膩傳神：“離地二、三里就是二個(gè)小海子，不時(shí)地傳來不知道名字的水鳥‘嘎——嘎——’的鳴叫聲，在空曠的原野上傳得好遠(yuǎn)，好洪亮，就像在跟前。雖然是深秋，還有不怕冷的昆蟲在夜里覓食，沙棗樹上的小鳥不是撲棱幾下翅膀，引起一陣騷動(dòng)……”一幅看得見、聽得到、觸得著的河套濕淋淋的夜景盡現(xiàn)面前，美麗絕倫。作者精心謀篇布局，運(yùn)用傳統(tǒng)章回手法小故事套大故事，還在每一章節(jié)收尾處來一句河套爬山調(diào)：“刮起了一陣黃風(fēng)吹熄一盞燈，黑格格咚咚的大門碰上一窩黃刺蜂”、“歪嘴嘴葫蘆秋嘴嘴瓜，苦人人偏遭冰雹雹打”、“為人找不下個(gè)好女婿，滿肚肚冤枉斷腸腸氣”等等，這些手法的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的感染力，使得小說更具可讀性。這部小說從情節(jié)上看，寫得平順低徊，感傷動(dòng)人，仿佛是一首首感傷的爬山調(diào)，不斷地在你的內(nèi)心里纏繞。

《魔咒》是一部真實(shí)、細(xì)膩、鮮活、感人的現(xiàn)實(shí)之作，它文字耐讀、大氣厚重、有深廣的河套文化內(nèi)涵，是一部關(guān)乎河套的非常好的文字視頻。自然，還不能說這部作品已進(jìn)入出神入化的藝術(shù)化境，但整體上說已構(gòu)成了一部完整和諧、流暢好讀的小說了。

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